依然在全球範圍內籠罩著人類生活的新冠病毒，當有人以為很快就能夠在這次的疫情中獲勝的時候，由於暴露出來的問題仍舊沒有從根本上得到解決，或許就在離你不遠的地方，情況出現了異變……
如果一直都是那種旁觀者的心態，錯以為最嚴重的情況不會發生在自己身邊，甚至是自己身上，那真是一種自大的心態，應對這次的疫情，不僅要靠醫護工作人員拼了命也要救治更多的感染者，還要依靠多方面的人，在一個大的社會系統中，共同發揮作用，可是……
日本現在還不能說完全解除了疫情危機狀態，雖然說從拾部君看到的情況，日本的娛樂領域還可以在如此艱難的條件下繼續運轉，但還是受到比較多的限制，電視節目要在沒有現場觀眾，或者就算有，也只可以是少量的現場觀眾，在保持足夠社交距離和防護的前提下，參與節目的錄製。
平時你們有在關注日本動畫界新聞的話，肯定也都知道有很多TV動畫和劇場版動畫宣佈延期的事情，無論是TV動畫，還是劇場版動畫，基本上如今的日本商業動畫，都是流水線作業的，獨立作業的還是比較少，也就是說，只要有一道製作工序還沒有完全恢復正常運作狀態的話，其他的工序，很大程度上也會受到影響。
就算你一個商業動畫的專案，可以在提出企劃的階段，一堆業界大佬透過影片即時聊天工具一起開會討論，就算你分鏡原畫什麼的，都可以做到讓導演和其他製作人員在家中完成，然後利用各種傳輸工具一步步完成內容，但是對於聲優們來說，這就很麻煩了。
一般情況下，要完成動畫正片的配音工作，聲優們需要集中到專業的錄音室，很多時候就是直接對於各種半成品，來對著臺本將角色的臺詞演繹出來，然後錄音室中有音響監督來及時指導演技，導演有時候也會出現在錄音室，去跟進一些內容。
在疫情期間，不能夠去到這樣的專業錄音室進行工作的聲優，該怎麼辦呢？
曾經執導過《漫畫家與助手》等動畫作品的動畫導演古田丈司，近期就在推特上表示，在這次的新冠疫情沒有影響到日本動畫業界之前，在錄音室完成一次後期錄音工作，需要花4個小時的時間，而在疫情期間，要在各方面的防疫對策都做好的基礎上完成一次後期錄音的話，就需要花上12個小時了。
沒有辦法去到專門的錄音室，有部分擁有條件的聲優，確實可以在一些裝置比較專業的小型錄音室完成配音，但是對於更多的聲優而言，就只能夠想方設法在家中創造條件完成配音，但畢竟專業環境和自行營造的業餘環境，還是很不一樣的。
在錄音室裡面完成配音工作的過程中，音響監督和導演等人，可以很及時給到聲優反饋，聲優們可以明確按照音響監督和導演的要求調整各自的演技，但是如果說一個個聲優都在自己家中進行配音，然後再將配音檔案發給音響監督和導演來聽的話，反饋肯定沒有那麼及時，自然工作效率也會大不如前。
所以古田丈司在推特上，有一箇中心思想，那就是其實也挺老生常談的，有關日本動畫業界製作方式或者製作模式改革的呼籲，反正拾部君是不太指望受到此次疫情衝擊的日本動畫界，會在之後做出比較根本性的改革，因為這樣會損害到某些業界大佬的利益。
關注【拾部次元】，一個由漫畫家撰寫，有態度的動漫頻道
依然在全球範圍內籠罩著人類生活的新冠病毒，當有人以為很快就能夠在這次的疫情中獲勝的時候，由於暴露出來的問題仍舊沒有從根本上得到解決，或許就在離你不遠的地方，情況出現了異變……
如果一直都是那種旁觀者的心態，錯以為最嚴重的情況不會發生在自己身邊，甚至是自己身上，那真是一種自大的心態，應對這次的疫情，不僅要靠醫護工作人員拼了命也要救治更多的感染者，還要依靠多方面的人，在一個大的社會系統中，共同發揮作用，可是……
日本現在還不能說完全解除了疫情危機狀態，雖然說從拾部君看到的情況，日本的娛樂領域還可以在如此艱難的條件下繼續運轉，但還是受到比較多的限制，電視節目要在沒有現場觀眾，或者就算有，也只可以是少量的現場觀眾，在保持足夠社交距離和防護的前提下，參與節目的錄製。
平時你們有在關注日本動畫界新聞的話，肯定也都知道有很多TV動畫和劇場版動畫宣佈延期的事情，無論是TV動畫，還是劇場版動畫，基本上如今的日本商業動畫，都是流水線作業的，獨立作業的還是比較少，也就是說，只要有一道製作工序還沒有完全恢復正常運作狀態的話，其他的工序，很大程度上也會受到影響。
就算你一個商業動畫的專案，可以在提出企劃的階段，一堆業界大佬透過影片即時聊天工具一起開會討論，就算你分鏡原畫什麼的，都可以做到讓導演和其他製作人員在家中完成，然後利用各種傳輸工具一步步完成內容，但是對於聲優們來說，這就很麻煩了。
一般情況下，要完成動畫正片的配音工作，聲優們需要集中到專業的錄音室，很多時候就是直接對於各種半成品，來對著臺本將角色的臺詞演繹出來，然後錄音室中有音響監督來及時指導演技，導演有時候也會出現在錄音室，去跟進一些內容。
在疫情期間，不能夠去到這樣的專業錄音室進行工作的聲優，該怎麼辦呢？
曾經執導過《漫畫家與助手》等動畫作品的動畫導演古田丈司，近期就在推特上表示，在這次的新冠疫情沒有影響到日本動畫業界之前，在錄音室完成一次後期錄音工作，需要花4個小時的時間，而在疫情期間，要在各方面的防疫對策都做好的基礎上完成一次後期錄音的話，就需要花上12個小時了。
沒有辦法去到專門的錄音室，有部分擁有條件的聲優，確實可以在一些裝置比較專業的小型錄音室完成配音，但是對於更多的聲優而言，就只能夠想方設法在家中創造條件完成配音，但畢竟專業環境和自行營造的業餘環境，還是很不一樣的。
在錄音室裡面完成配音工作的過程中，音響監督和導演等人，可以很及時給到聲優反饋，聲優們可以明確按照音響監督和導演的要求調整各自的演技，但是如果說一個個聲優都在自己家中進行配音，然後再將配音檔案發給音響監督和導演來聽的話，反饋肯定沒有那麼及時，自然工作效率也會大不如前。
所以古田丈司在推特上，有一箇中心思想，那就是其實也挺老生常談的，有關日本動畫業界製作方式或者製作模式改革的呼籲，反正拾部君是不太指望受到此次疫情衝擊的日本動畫界，會在之後做出比較根本性的改革，因為這樣會損害到某些業界大佬的利益。
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