沒寫過長篇的人寫千字小說比較容易，寫過長篇就有點難了，可以將構思的故事理一遍，留下精彩的部分，然後圍繞這部分寫出前因後果，這樣比較受看。
寫千字小說最好先給自己出一個題目，可以是一個問題，也可以是一句話，或者某個事件，如果不確定是否有故事性，可以多寫幾個，對比後敲定一個，然後開寫。
在挑選題目時要先透過題目預想故事的開頭和結尾，如果想象不出來，就把它淘汰掉。比如，“一支鉛筆引出驚天秘密”與“一支神秘的畫筆”，兩個題目所能引出的故事完全不同。第一題可以寫成鉛筆的筆芯中藏著某種暗語，透過暗語發現妻子竟是仇人的女兒，需要較強的邏輯推理能力才能寫好。第二題可以寫成畫筆只在午夜十二點出現，將它放在紙上會自動畫畫，作者需要有豐富的想象力。
有了題目以後，可以先設定某個事件，事件本身必須有謎團或者未知的東西需要探索，使讀者想要尋找答案。將事件大概描述以後，開始細化，把有用的資訊保留，多餘的描述刪去，然後根據事件中的要素，想一個開頭，最好包括故事主要人物，故事背景（時間、地點、年代等）。
故事的開頭不能太雜，圍繞著事件的起因來描寫，字數控制在三百字左右，可分成兩段放在文章開頭，也可以在之前加一百字內的引言。寫好以後再刪改之前寫好的事件內容，使其與開頭完美銜接，字數也控制在三百字左右，然後根據事件發展讓“真相”慢慢浮出水面，最後做一個總結。
故事的開頭與經過已經用了六百字左右，結尾也應在三百字左右，為了排版好看，也可以分為兩段。寫第一段時將故事推向高潮，以之前鉛筆的題目為例，主人公動用所有人脈，總算找到那個懂得鉛筆芯內暗語的人，但是那個人遲遲不肯出現，說要帶上錢才肯見面，此時妻子正暗中掌控自己的公司，於是主人公另外想辦法籌錢。
最後一段可以寫出故事的結尾，為了精彩度可以反轉劇情，比如，主人公帶著錢與神秘人見了面，卻發現神秘人就是自己的岳父，也就是自己的仇人，但自己的公司已落入妻子手裡，而岳父拿走了自己手裡最後一筆資金。正當焦急時，主人公的死黨出現，死黨表示已經掌握對方所有證據。這樣一來，既增加了看點，又有了令人滿意的結局。
沒寫過長篇的人寫千字小說比較容易，寫過長篇就有點難了，可以將構思的故事理一遍，留下精彩的部分，然後圍繞這部分寫出前因後果，這樣比較受看。
給自己定一個題目。寫千字小說最好先給自己出一個題目，可以是一個問題，也可以是一句話，或者某個事件，如果不確定是否有故事性，可以多寫幾個，對比後敲定一個，然後開寫。
在挑選題目時要先透過題目預想故事的開頭和結尾，如果想象不出來，就把它淘汰掉。比如，“一支鉛筆引出驚天秘密”與“一支神秘的畫筆”，兩個題目所能引出的故事完全不同。第一題可以寫成鉛筆的筆芯中藏著某種暗語，透過暗語發現妻子竟是仇人的女兒，需要較強的邏輯推理能力才能寫好。第二題可以寫成畫筆只在午夜十二點出現，將它放在紙上會自動畫畫，作者需要有豐富的想象力。
透過某個事件展開故事。有了題目以後，可以先設定某個事件，事件本身必須有謎團或者未知的東西需要探索，使讀者想要尋找答案。將事件大概描述以後，開始細化，把有用的資訊保留，多餘的描述刪去，然後根據事件中的要素，想一個開頭，最好包括故事主要人物，故事背景（時間、地點、年代等）。
故事的開頭不能太雜，圍繞著事件的起因來描寫，字數控制在三百字左右，可分成兩段放在文章開頭，也可以在之前加一百字內的引言。寫好以後再刪改之前寫好的事件內容，使其與開頭完美銜接，字數也控制在三百字左右，然後根據事件發展讓“真相”慢慢浮出水面，最後做一個總結。
故事結尾不宜死板。故事的開頭與經過已經用了六百字左右，結尾也應在三百字左右，為了排版好看，也可以分為兩段。寫第一段時將故事推向高潮，以之前鉛筆的題目為例，主人公動用所有人脈，總算找到那個懂得鉛筆芯內暗語的人，但是那個人遲遲不肯出現，說要帶上錢才肯見面，此時妻子正暗中掌控自己的公司，於是主人公另外想辦法籌錢。
最後一段可以寫出故事的結尾，為了精彩度可以反轉劇情，比如，主人公帶著錢與神秘人見了面，卻發現神秘人就是自己的岳父，也就是自己的仇人，但自己的公司已落入妻子手裡，而岳父拿走了自己手裡最後一筆資金。正當焦急時，主人公的死黨出現，死黨表示已經掌握對方所有證據。這樣一來，既增加了看點，又有了令人滿意的結局。