算是青春疼痛系列裡比較早比較出名的吧……那時候看的最多的就是饒雪漫和明曉溪的小說，個人更喜歡饒雪漫的風格。畢竟明曉溪小說裡一個普通女主被一群優秀的男配捧在手心的狗血情節實在太多…

除了《左耳》《沙漏》《校服的裙襬》大概當時也被很多女生喜歡著另外還有《秘果》《離歌》之類的看饒雪漫的小說認識了很多書模…第一次見陳意涵，馬思純都是在饒雪漫小說裡

饒雪漫的小說還相對正常一些 確實寫出了一點青春的味道

沒有人永遠十八歲但永遠有人十八歲 過了這個年齡 這些書也再看不進去了

饒雪漫，2013第八屆中國作家富豪榜上榜作家。中國四川自貢人，青春文學著名作家。與伍美珍、鬱雨君成立國內第一個作家組合“花衣裳”，從十四歲發表文學至今，已經在青春文學經營了二十七年，她的作品在我們的青春裡留下濃重的痕跡，她的文字是我們落寞失望時最體貼的安慰，她的筆觸細膩勾勒出我們無處安放的情緒，已出版作品五十餘部，代表作品有《小妖的金色城堡》《校服的裙襬》《左耳》《沙漏》《離歌》《秘果》等，作品多次登上全國各地（含港臺地區）暢銷書排行榜。

2008年12月1日，“2008第三屆中國作家富豪榜”重磅釋出，饒雪漫以800萬元的版稅收入，榮登作家富豪榜第4位，引發廣泛關注。

發起成立國內首個“文學合作社”———花衣裳文學組合，推出內地首本以作家名字命名的刊物《雪漫》，創作內地首部“青春影像小說”《校服的裙襬》、“青春疼痛小說”《小妖的金色城堡》……這些“第一”讓青春派作家饒雪漫成為新聞界追捧的物件，由此形成的“饒雪漫現象”已成為中國文壇可不屑卻不可漠然的一景，解讀她的慾望也變得強烈！2005年1月29日，饒雪漫做客南京書城，記者有了再一次接近她的機會。從她的談話中，記者撿拾到了幾個隱在“饒雪漫現象”背後的文化符號。

　　創辦個人同名雜誌：是吃螃蟹還是過把癮？

　　饒雪漫從14歲就開始寫作了，如果換在今天是作家蔣方舟的年代，說不定她會像蔣方舟一樣，被“定位”為玉女作家，而不是“文字女巫”。雖然已為人妻，青春的風采卻並不見減弱。昨日，記者頂著寒風趕到南京書城，再次見到穿著大紅羽絨服的饒雪漫時，第一感覺竟然是“春天來了”，她的滿面春風感染了記者。話題自然離不開她剛在1月16日“出生”的同名雜誌《雪漫》。

　　從該雜誌監製曦若小姐手中接過饒雪漫特地給記者準備的《雪漫》時，記者的眼前一亮，覺得這就是一本“書”：32開本，全書192頁，全綵印刷（學生裝在書包里正好，老師也不會發現是雜誌），看起來素潔雅緻。雜誌被冠以“青春純文學讀本”，還專門請了一名女孩做封面模特。在封面下半部有內容導讀，“饒雪漫個人最新情感小說《糖衣》”被放大字型，印在上面，另有妖精七七、短髮夏天這些把網名當筆名的“漫迷”的作品。曦若小姐告訴記者，這確是國內第一本由作家本人推出的個人雜誌，饒雪漫是“主編”。這本書是NO.1，計劃每季出一期，以青春文學為主打，釋放時尚和流行。雖然是雜誌，但不會過時貶值，但相信讀者看過也不會丟掉，而會好好地收藏。

　　之前，郭敬明已透過春風文藝出版推出了雜誌《島》，饒雪漫說，《雪漫》與《島》是兩個概念，作為第一本她個人推出的同名雜誌，既不是為了吃螃蟹，自然也非過把癮，而是探索創作的方式，把更多的優秀青春寫手和作品介紹給讀者。據曦若介紹，國內文學性期刊在經過一段時間的低迷後，又活躍了起來，相信《雪漫》會引發一種新的雜誌流行，饒雪漫站在潮頭上！

　　創作“青春影像小說”：是趕時髦還是玩噱頭？

　　文學式樣和體裁的創新成為眼下文學圈的一個話題，而文學圈的娛樂化傾向，讓關注中國現代文學的人士無可奈何。在2004年的夏天，兩位美女作家為了宣傳新書，在網上推出了自己的影像，以青春的臉蛋吸引讀者的眼球，有評論家戲稱，這是“出賣色相”。饒雪漫創作的內地首部“青春影像小說”，主動“娛樂”了起來，又是什麼模樣？此書的美女編輯馮海給記者掀起了她的蓋頭來。

　　小說由著名的長江文藝出版社出版，名叫《校服的裙襬》。有意思的是，在該小說的封面上有“青春必讀書”的紅“印戳”，隨書附贈一張含有此書主題曲和插曲的CD（為一本書創作主題曲，這可能也是“第一”了）。馮海介紹，這部小說故事曲折動人，展現的是一個叫“伊藍”的女孩從7歲到20歲的非同尋常的成長經歷。主題曲《校服的裙襬》以及《蒼天知道》已經在網上流行，可望由饒雪漫親自創作，新生代歌手杉籽伽主唱。《校服的裙襬》目前已成為新年書市的熱銷小說，在北京、上海、南京籤售時，均受到讀者追捧。由於小說的特殊氣質，電影改編版權已被買走。

　　什麼叫“青春影像小說”？專業人士認為，這種小說讓“純粹的圖書概念”變得含混不清，饒雪漫也沒有給出答案。在此書創作階段，她就曾與記者談及過此事，她說，這部小說從包裝到插圖，都動用了影像創作手段，為書寫主題曲，由歌手來演唱，請模特插圖……這樣將內容用影象的方式進行了再創作的作品，在她看來就是“影像小說”。是不是“青春疼痛文學”的另一種翻版？饒雪漫否認了這一點，她說她的每一篇小說都在超越，在“青春疼痛文學”之後，她還創作出過“青春狂愛小說”，都是針對作品的內容來定義的。“青春影像小說”不是趕時髦，也不是玩噱頭，是發出一個訊號：小說也可以這樣做，嘗試著向娛樂圈發起挑戰。

　　“花衣裳文學組合”：是名副其實還是名存實亡？

　　讓饒雪漫最出風頭的，記者想來應算她發起並建立的國內第一個“文學合作社”———花衣裳文學組合，這種有別於個人工作室的結構形式，曾引起文學圈內的廣泛議論，並被媒體關注。而細心的讀者會發現，“花衣裳”在走過2004年以前（或說“非典”以前）的美麗之後，“解體”的傳言不斷，記者也曾為此採訪過三位“花衣裳女郎”。雖然當事人都極力否認，但記者的心頭卻是疑雲一片：既然還是有名有實，為何有人“單飛”了？既還是三人小組，為何新出的花衣裳叢書不見最高產的饒雪漫？如由北京一家出版社新近出片的“女生派”花衣裳系列圖書，便由鬱雨君和伍美珍兩人完成的。

　　一位圈內人對記者表示，“花衣裳”早就名存實亡了，這種不走法律程式，沒經工商註冊的結構，是鬆散型的。花衣裳作為國內第一個文學合作社，在組成之初確實出了一系列好書，火了一陣。但由於這種組合緊密性不夠，在外力的作用下，就易出現裂痕。對於這種說法，在以前的採訪時，她們仨都沒有明說，而是顧左右而言其他。不過有人指出，雖然現在當事人沒有正式承認其解體，只不過因其品牌和影響還有利用的價值，不忍“撕開臉皮”，誰也不想捅破窗戶紙而已。但不論結果如何，花衣裳給國內文壇的啟示和記憶是不應忽視的。

　　2005“最值錢的作家”：是出版社的炒作還是饒雪漫的願望？

　　由於饒雪漫的作品在2004圖書市場上的不俗表現，被她諸多媒體稱為新一代青春文學的掌門人，其受出版社的歡迎程度自然也越發看漲了。2004年春風文藝出版社就曾力捧饒雪漫，2005年，饒雪漫又被長江文藝出版社相中，在推出饒《校服的裙襬》時，長江社也努力地宣傳饒雪漫。新書在京首發時，責編馮海稱，“這本書是我們在新年打響的青春文學第一炮，我們誓要將饒雪漫打造成2005年最值錢的作家。”

　　對此，出版界人士有話要說，最值錢的作家是打造出來的嗎？饒雪漫的回答似乎有點保守，或者說不敢承認。她說出版社提出的“最值錢”，應是從經濟效益和社會的兩方面考慮的，出版社可能認為她身上有一種成為最值錢作家的潛力。“最值錢”的提出者馮海沒有直接回答是不是炒作的問題，她說據她的觀察，已創作了30多部長篇小說的饒雪漫，在2005年應有一個創作的噴發期，由兒童文學領域到青春文學，2005年應是饒雪漫的一個承前啟後年，據此有了“最值錢”說法。

　　文學博士出生的馮海還說，她從兩年的文學研究中發現，同樣寫愛情的饒雪漫與瓊瑤，這兩位差了幾個時代的女作家，在愛情題材的創作和理解上都有特別的相似處，結局又有截然不同的地方。瓊瑤是臺灣最值錢的女作家，饒雪漫也具備了成為內地最值錢女作家的因素和潛力。據馮海透露，從今年起，饒雪漫的每一部作品都將向音樂、影視領域延伸，追加附加值，《校服的裙襬》電影版權被買走，就是一個開始，就是饒雪漫財富聚集的開始！馮海對將饒雪漫打造成最值錢作家挺有信心，但圈內人的目光仍是疑惑的，時間應該會回答“最值錢”是願望還是炒作！

我想，我的回答會被噴。

我覺得青春類的文學，也應該可以有經典作品，可以有藝術性，也可以有思想性，可以引發思考，也可以用來回味。但很顯然饒雪漫的作品並不是。

我曾經也經歷過青春期，就是當年在紙媒愈加繁榮的時期，當年也讀過一些她的作品，比如左耳，當年也很喜歡。我覺得青春期的小女孩喜歡她的作品很正常，就如同曾經家喻戶曉的流星花園，就如同各種南韓偶像劇。

我想說的是，也許大多數女孩都有一個灰姑娘夢，所以對於一個十幾歲的女孩子來說，喜歡饒雪漫的作品很正常，但對於二十幾歲三十幾歲的女人來說，就不太正常了。