看見窗腳的鋼琴，想起朋友，有點想哭，但情緒剛剛好，很打動人，又不至於催淚。特朗斯特羅默，也是多貝爾獎獲得者，但名字我不認識，自己查了後，發現我讀過他的一首詩，《小路》，我在朋友圈看見過。北島的講解，內容簡單，但卻有詩意，真正是詩與遠方，《藍房子》。是那種可親近，聽講述著娓娓道來，像甘道夫吐著菸圈講他的中土冒險經歷，不會任何魔法的我自然不可能親眼經歷，但甘道夫的故事有趣，就像北島先生的講解一樣。聲音有點幹，但讓人安靜。
北島其它詩句如“一隻迷途的薄公英/把我引向藍灰色的湖泊”（《迷途》），“菸頭忽明忽暗/野貓孤零零的/海很遙遠”（《和絃》），“對岸的樹林中/掠過一隻孤獨的野鴿/向我飛來”（《界限》），這些詩句則體現出其詩歌藝術的冷峻之風和內心的孤獨之感，讓讀者感覺詩人跟現實世界似乎隔隔不入，時時感到孤獨寂寞。由此判斷，北島早在出國之前其實就已聽到“夢破碎的聲音”了。
北島與同期朦朧詩人相比，具有更為清醒的思辯特徵。但他對人生和歷史的思考，又是透過直覺性的意象表現出來的。隱喻、象徵、通感，“蒙太奇”，這些藝術手法在他的詩中都得到比較廣泛的運用。他使用的詩歌意象瘦硬奇崛，如重錘出擊，撲面襲來，給人以極大的震撼力。他善於使用具有高度概括性的悖論式警句，如《祖國》：“她被鑄在青銅的盾牌上/靠著博物館黑色的板牆”，《在黎明的銅鏡中》：“在黎明的銅鏡中/呈現的是黎明/水手從絕望的耐心裡/體驗到石頭的幸福”，《詩藝》：“骨骼鬆脆的夢依然立在遠方/如尚未拆除的腳手架”，這些句子都具有鮮明的意象和獨特的感覺。
清醒的思辨與直覺思維產生的隱喻、象徵意象相結合，是北島詩顯著的藝術特徵，具有高度概括力的悖論式警句，造成了北島詩獨有的振聾發聵的藝術力量。著有詩集《太陽城札記》、《北島詩選》、《北島顧城詩選》等 。
看見窗腳的鋼琴，想起朋友，有點想哭，但情緒剛剛好，很打動人，又不至於催淚。特朗斯特羅默，也是多貝爾獎獲得者，但名字我不認識，自己查了後，發現我讀過他的一首詩，《小路》，我在朋友圈看見過。北島的講解，內容簡單，但卻有詩意，真正是詩與遠方，《藍房子》。是那種可親近，聽講述著娓娓道來，像甘道夫吐著菸圈講他的中土冒險經歷，不會任何魔法的我自然不可能親眼經歷，但甘道夫的故事有趣，就像北島先生的講解一樣。聲音有點幹，但讓人安靜。
北島其它詩句如“一隻迷途的薄公英/把我引向藍灰色的湖泊”（《迷途》），“菸頭忽明忽暗/野貓孤零零的/海很遙遠”（《和絃》），“對岸的樹林中/掠過一隻孤獨的野鴿/向我飛來”（《界限》），這些詩句則體現出其詩歌藝術的冷峻之風和內心的孤獨之感，讓讀者感覺詩人跟現實世界似乎隔隔不入，時時感到孤獨寂寞。由此判斷，北島早在出國之前其實就已聽到“夢破碎的聲音”了。
北島與同期朦朧詩人相比，具有更為清醒的思辯特徵。但他對人生和歷史的思考，又是透過直覺性的意象表現出來的。隱喻、象徵、通感，“蒙太奇”，這些藝術手法在他的詩中都得到比較廣泛的運用。他使用的詩歌意象瘦硬奇崛，如重錘出擊，撲面襲來，給人以極大的震撼力。他善於使用具有高度概括性的悖論式警句，如《祖國》：“她被鑄在青銅的盾牌上/靠著博物館黑色的板牆”，《在黎明的銅鏡中》：“在黎明的銅鏡中/呈現的是黎明/水手從絕望的耐心裡/體驗到石頭的幸福”，《詩藝》：“骨骼鬆脆的夢依然立在遠方/如尚未拆除的腳手架”，這些句子都具有鮮明的意象和獨特的感覺。
清醒的思辨與直覺思維產生的隱喻、象徵意象相結合，是北島詩顯著的藝術特徵，具有高度概括力的悖論式警句，造成了北島詩獨有的振聾發聵的藝術力量。著有詩集《太陽城札記》、《北島詩選》、《北島顧城詩選》等 。
早期的北島詩作呈現出“對抗的自我”，詩人相信自己的追求正確，不願妥協。《回答》中“看吧，在那鍍金的天空中/飄滿了死者彎曲的倒影。”“告訴你吧，世界/我——不——相——信！/縱使你腳下有一千名挑戰者/那就把我算作第一千零一名。”“我不相信天是藍的/我不相信雷的回聲/我不相信夢是假的/我不相信死無報應。”這些詩句雖帶有強烈的悲觀情緒，卻仍鏗鏘有力，展示作者堅定的挑戰宿命的信念，給人以重生抗爭的勇氣。這首詩寫於1976年，是他最有名的作品，當時的許多讀者都能倒背如流，影響之大，無出其右，而他此後寫的詩作，影響力能超越這首詩的，也難再有。北島其它詩句如“一隻迷途的薄公英/把我引向藍灰色的湖泊”（《迷途》），“菸頭忽明忽暗/野貓孤零零的/海很遙遠”（《和絃》），“對岸的樹林中/掠過一隻孤獨的野鴿/向我飛來”（《界限》），這些詩句則體現出其詩歌藝術的冷峻之風和內心的孤獨之感，讓讀者感覺詩人跟現實世界似乎隔隔不入，時時感到孤獨寂寞。由此判斷，北島早在出國之前其實就已聽到“夢破碎的聲音”了。