《大都會》是一部具有劃時代意義的科幻經典，讓人很難相信這是一部1927年的作品，默片與黑白影響的桎梏，並沒未能去限制導演弗裡茨·朗的天馬行空，飽滿的劇情，震撼的效果，以及那對極權統治深遠的意蘊，使這部佳作並不需要特效的佐理，亦綻放著自己奪目的光芒。
長達五個小時的電影時長，並未嘗有以何般冗長的難耐，相反《從海底出擊》嚴謹的架構，殘酷的真實寫照，使戰爭陰雲下人性的掙扎在潛艇這個幽閉的空間中得以極具張力的呈現，當那震撼為人唏噓的結局到來，唯感這部以德國視角對戰爭的反思是如此深刻。
戰爭本身就並無從代表正義，作為一部帶有紀實色彩的德國電影，《帝國的毀滅》以極近客觀的角度再現了納粹德國大廈將傾的最後歲月，從身為元首的希特勒到底層的平民，戰爭所帶來的苦難在此中是如此沉重而深刻，以此對戰爭的原罪以真正的警鐘長鳴。
以德國視角為切入的斯大林格勒戰役，電影《斯大林格勒戰役》不同於蘇聯電影的大場面營造，而是用幾個普通士兵的視角構築了電影的脈絡，從伊始的美好到戰爭一步步走向殘酷的絕境，士兵們如草芥般的生活下，其對人性在戰爭中的拷問與摧殘，是如此的深刻。
德國電影《浪潮》是對納粹主義行為現象一次深刻的剖析解讀，獨裁統治的起源透過一所學校師生間類似遊戲的展開，在名為“浪潮”的組織間被淋漓盡致的呈於世人，它給人映後對何為“納粹獨裁“的意識形態的認知如醍醐灌頂，警醒著納粹思想的復辟萌發。
《竊聽風暴》最大的遺憾或許就在於這不是一個根據真實事件改編的電影，不妄論於政治，竊聽者這個人物心靈的演變，在烏爾裡希·穆埃精湛的演技下雲流水般的躍然於光影之中，那昏暗的官僚恐怖時代中關乎人性的一縷微光，透過兩個男人一場竊聽局的唏噓人生中得見黑暗裡光的感動。
電影《再見列寧》以一對母子間的親情為引，呈現著處於動盪變革中的東德時代，大背景下小人物的生活聚焦，誇張輕喜劇化的戲劇性，很好的在這個故事中以家庭的脈脈溫情，將歷史厚重值得沉思的大命題以幽默諷刺的手法予以交融，一個傷感時代的一展是這般風趣優雅。
如同《香水》這個片名般，電影充滿著仿若觸手可及的香氛，將嗅覺的感觀世界用各種視覺效果的表現手法之為之體現，湯姆·提克威近乎完美的重現了聚斯金德的原著，慾望與愛情所交織而出的一場香豔謀殺，是無法讓人去憎惡的，罪惡與高尚在《香水》裡實僅一步之遙。
三段式格局的敘事手法，在一貫嚴謹的德國電影是如此另類，這也是《羅拉快跑》獨具匠心的魅力所在，而觀眾永遠都不知道下一秒會發生什麼，也不知道這一秒你會改變什麼，詭異多變的時空交錯，精湛的剪輯手法，賦予了電影以極為驚豔的懸疑渲染。
出色的懸疑渲染，巧妙的多次反轉使《我是誰：沒有絕對安全的系統》在一稍遜風騷的片名中綻放出了為人驚訝的觀感體驗，對計算機駭客的深諳，在虞我詐間構築了對駭客形象化的實態，而德國電影慣以深刻的哲思更是行雲流水般融於電影。
《大都會》是一部具有劃時代意義的科幻經典，讓人很難相信這是一部1927年的作品，默片與黑白影響的桎梏，並沒未能去限制導演弗裡茨·朗的天馬行空，飽滿的劇情，震撼的效果，以及那對極權統治深遠的意蘊，使這部佳作並不需要特效的佐理，亦綻放著自己奪目的光芒。
長達五個小時的電影時長，並未嘗有以何般冗長的難耐，相反《從海底出擊》嚴謹的架構，殘酷的真實寫照，使戰爭陰雲下人性的掙扎在潛艇這個幽閉的空間中得以極具張力的呈現，當那震撼為人唏噓的結局到來，唯感這部以德國視角對戰爭的反思是如此深刻。
戰爭本身就並無從代表正義，作為一部帶有紀實色彩的德國電影，《帝國的毀滅》以極近客觀的角度再現了納粹德國大廈將傾的最後歲月，從身為元首的希特勒到底層的平民，戰爭所帶來的苦難在此中是如此沉重而深刻，以此對戰爭的原罪以真正的警鐘長鳴。
以德國視角為切入的斯大林格勒戰役，電影《斯大林格勒戰役》不同於蘇聯電影的大場面營造，而是用幾個普通士兵的視角構築了電影的脈絡，從伊始的美好到戰爭一步步走向殘酷的絕境，士兵們如草芥般的生活下，其對人性在戰爭中的拷問與摧殘，是如此的深刻。
德國電影《浪潮》是對納粹主義行為現象一次深刻的剖析解讀，獨裁統治的起源透過一所學校師生間類似遊戲的展開，在名為“浪潮”的組織間被淋漓盡致的呈於世人，它給人映後對何為“納粹獨裁“的意識形態的認知如醍醐灌頂，警醒著納粹思想的復辟萌發。
《竊聽風暴》最大的遺憾或許就在於這不是一個根據真實事件改編的電影，不妄論於政治，竊聽者這個人物心靈的演變，在烏爾裡希·穆埃精湛的演技下雲流水般的躍然於光影之中，那昏暗的官僚恐怖時代中關乎人性的一縷微光，透過兩個男人一場竊聽局的唏噓人生中得見黑暗裡光的感動。
電影《再見列寧》以一對母子間的親情為引，呈現著處於動盪變革中的東德時代，大背景下小人物的生活聚焦，誇張輕喜劇化的戲劇性，很好的在這個故事中以家庭的脈脈溫情，將歷史厚重值得沉思的大命題以幽默諷刺的手法予以交融，一個傷感時代的一展是這般風趣優雅。
如同《香水》這個片名般，電影充滿著仿若觸手可及的香氛，將嗅覺的感觀世界用各種視覺效果的表現手法之為之體現，湯姆·提克威近乎完美的重現了聚斯金德的原著，慾望與愛情所交織而出的一場香豔謀殺，是無法讓人去憎惡的，罪惡與高尚在《香水》裡實僅一步之遙。
三段式格局的敘事手法，在一貫嚴謹的德國電影是如此另類，這也是《羅拉快跑》獨具匠心的魅力所在，而觀眾永遠都不知道下一秒會發生什麼，也不知道這一秒你會改變什麼，詭異多變的時空交錯，精湛的剪輯手法，賦予了電影以極為驚豔的懸疑渲染。
出色的懸疑渲染，巧妙的多次反轉使《我是誰：沒有絕對安全的系統》在一稍遜風騷的片名中綻放出了為人驚訝的觀感體驗，對計算機駭客的深諳，在虞我詐間構築了對駭客形象化的實態，而德國電影慣以深刻的哲思更是行雲流水般融於電影。