原來那些，不太願意看了，有的都有點煩了！我也整不明白，為什麼對趙本山的節目卻百看不厭，感覺良好；對一些人的節目，怎麼就沒驅使我要看春晚的感覺了呢！今年讓我們喜愛的老演員上場，再讓一些新人上場，我看就行了！也該讓那幾個老春晚演出專業戶三十在家過個好年了！她們演的也不錯，這些年也真辛苦了，但百姓總吃細糧不行，也要給百姓吃點粗糧的機會啊！

謝謝邀請。這個問題，問的好，問的看起來很接地氣。實際早已按好。大家說了祘嗎？有人能認真分折嗎？大家提了很多好的，有意義的看法，就春晚，要勤檢辦，不要講究的過分，誇大的過分，要反快實際生活，也不能總讓那些老面孔上春晚，更不能拿上春晚當商演的資本。從講衛生的角度不能邊吃邊看，邊說邊笑，邊鼓掌，邊評判……一個全民春節大聯歡應搞的人們，心暖暖的，祖國興旺的，幸福有盼頭的，音樂優美的，耐人尋味的，新人倍出的，至於小品，相聲在其它時間搞專場匯演，錯過吃飯時間，開懷大笑。事都是一樣，不可能滿足大家的口味。要達到什麼效果，你說也不祘，我說也不祘，導演說了祘不祘？一年就是一年過，一年春節大聯歡，用天津人的話說：你愛看小品，我愛聽相聲，只要哏就行，別太鬧，別較夥我，我閉著眼欣賞音樂啦，明早起，拜年去……說真的您了演麻我看麻，看不看在我……

如果可以，我真的，很想在春晚舞臺上見到一次刀郎。不知道還有多少人記得2002年的那場雪，將這個有著滄桑嗓音和獨特音樂風格的男人，帶到我們面前。是他唱道：“2002年的第一場雪，比以往時候來的更晚一些”，於是有個歌迷，從03年到18年，習慣性記錄每年的第一場雪；是他唱道“還記得你答應過我，不會讓我把你找不見”，於是有個歌迷，從那時開始，便嚮往著西海的藍天和那蒼茫的高原；是他唱道“愛到什麼時候愛要天長地久”，還是那個歌迷，開始憧憬那手心裡的溫柔……刀郎於我，不止是偶像與歌手，更是陪伴與摯友。我希望他可以出現在春晚舞臺上，將獨屬大西北的情懷，釋放到大江南北。近年來的春晚，風評驟下：日新月異的改變中，人們開始厭倦一成不變的存在。觀眾在期待新的血液注入春晚舞臺，春晚舞臺也需要鮮活的生命讓人們耳目一新。刀郎，是多少人的眾望所歸？舞臺上的歌曲，既喜氣洋洋又欣欣向榮，如果這時再融入一首源於大西北的蒼茫，那將會帶給多少人欣喜？我希望他可以出現在春晚舞臺上，將那些個被評為“沒有音樂性，缺乏審美感”只屬於農民的歌曲，唱給更多的農民聽。江湖中已經沒有了大哥，但關於大哥的傳說仍然歷久彌新。刀郎已經離開我們視線夠久了，他該帶著他的作品回來了。這個春晚，真的最希望看到你，儘管希望渺茫。 ------------- 如果我回答對你有幫助，請關注我一下。或有其他問題也可以關注我，給我發私信

今年問我最想看什麼形式的表演，非小品莫屬。如果說小品是春晚的盛宴，那麼沈騰的小品就是一道不可或缺的大餐。

春晚的小品有三個高峰期，以陳佩斯朱時茂為代表的是第一個高峰期，以趙本山為代表的是第二個高峰期，沈騰馬麗的小品則為第三個高峰期。陳、朱的小品是以肢體語言獲得觀眾的青睞，趙本山則是以語言獲勝，但趙本山小品有明顯的貶低農民、譏笑殘疾人之嫌。而沈騰馬麗的小品是兼肢體動作與幽默語言為一體，讓人看後忍俊不禁，在歡笑之餘有所思，有所悟，這才是小品真正的生命力所在。

沈騰自2012年首次登上春晚，先後表演小品《今天的幸福》《扶不扶》《投其所好》《一個女婿半個兒》，獲得了巨大的成功。他的小品語言犀利幽默，動作誇張而不失真，來源於生活生活而又高於生活。《扶不扶》闡述一個很現實的問題，老人跌倒究竟該不該扶！《投其所好》諷刺那些善於溜鬚拍馬，無所作為的官員，《一個女婿半個兒》則揭露電信詐騙的醜行，以及老人被騙後的執迷不悟。如此接地氣的小品，再加上沈騰幽默搞笑的表演，觀眾想不喜歡都不可能！難怪老藝術家鞏漢林給沈騰的小品極高的評價，他說：沈騰的小品和表演都達到了一個層級，是這麼多年他唯一能記住的小品。至於其他人，真想不起來。

以前，有人常說，沒有趙本山的春晚，就像少點什麼。我想說的是：現在的春晚缺少沈騰的表演，就像大年三十沒吃餃子，初一的早上沒喝一碗的小碗湯，春晚將因此失色不少。希望2020年能在春晚的舞臺上，再見到沈騰出色的表演，希望沈騰能給我們帶來一部寓教於樂的優秀小品。

新老京劇名段連唱，紅歌連唱，歌唱祖國的歌連唱。

廣場舞連跳，每夥人每曲一遍。

小品相聲等等。