應該是上海音樂學院附中吧，因為上音的作曲最好，武音的管絃，星海的流行樂，央音的鋼琴。
上海音樂學院：作曲系
上海音樂學院作曲系是中國建立最早，歷史最悠久的培養作曲家的搖籃。1927年，蕭友梅博士在創立上海國立音樂院之初，便開設了“作曲初步”與“和聲學”。1930年，留學回國的黃自任作曲教職，他積極倡導西方近代音樂理論，為提高作曲學科的教學水平作出了卓越的貢獻。1941年，德國音樂家沃爾夫岡?弗蘭克爾受聘擔任了幾乎所有作曲理論課程的教學，他的對位技術精湛，其講授的勳伯格作曲理論，推動了作曲教學在當時的前沿性發展。1947年，興德米特的弟子譚小麟回國任教，他引進了西方現代作曲技術並深遠地影響了中國的現代音樂創作。
作曲學科建設之初，參照歐洲音樂學院作曲專業設定的課程，不僅使中國近代作曲專業教學與歐美基本“接軌”，也為之後國內音樂教育機構相關專業的設定樹立了標杆。與此同時，以黃自四大弟子賀綠汀、江定仙、劉雪庵、陳田鶴以及張曙、曾雨音、錢仁康、陸仲任、鄧爾敬等為代表的人才出現，他們在音樂創作、理論研究、音樂教育等方面為中國音樂事業做出了重大的貢獻，成為中國音樂界的元老級人物。
1949年，賀綠汀出任作曲系主任，隨後丁善德留法回國任教並任作曲系主任。之後的歷任系主任為鄧爾敬、陳銘志、楊立青、何訓田、許舒亞。現任系主任葉國輝。
從蕭友梅的《新霓裳羽衣舞》、黃自的《懷舊》到譚小麟的《羅曼斯》，從賀綠汀的《牧童短笛》、丁善德的《長征交響曲》到桑桐的《夜景》、何佔豪、陳鋼的《梁山伯與祝英臺》……這些作品深遠地影響了中國音樂的發展。
幾十年來，蕭友梅、黃自、譚小麟、賀綠汀、丁善德、錢仁康、鄧爾敬、桑桐、陳銘志、馬革順、王建中及在系內兼課的王雲階、瞿維、朱踐耳等老一輩教育家、音樂家和現任的著名教授、專家、學者，在這一“作曲家的搖籃”裡培養出許多享譽國內外的優秀音樂創作人才 iSm5k，為中國音樂教育和文化事業的建設與繁榮作出了巨大貢獻。
作曲系擁有雄厚的師資，已經形成完備的本科、碩士、博士和博士後等多層次的教學體系。具備一流的教學、創作和科研水平，在國際樂壇享有盛譽。
應該是上海音樂學院附中吧，因為上音的作曲最好，武音的管絃，星海的流行樂，央音的鋼琴。
上海音樂學院：作曲系
上海音樂學院作曲系是中國建立最早，歷史最悠久的培養作曲家的搖籃。1927年，蕭友梅博士在創立上海國立音樂院之初，便開設了“作曲初步”與“和聲學”。1930年，留學回國的黃自任作曲教職，他積極倡導西方近代音樂理論，為提高作曲學科的教學水平作出了卓越的貢獻。1941年，德國音樂家沃爾夫岡?弗蘭克爾受聘擔任了幾乎所有作曲理論課程的教學，他的對位技術精湛，其講授的勳伯格作曲理論，推動了作曲教學在當時的前沿性發展。1947年，興德米特的弟子譚小麟回國任教，他引進了西方現代作曲技術並深遠地影響了中國的現代音樂創作。
作曲學科建設之初，參照歐洲音樂學院作曲專業設定的課程，不僅使中國近代作曲專業教學與歐美基本“接軌”，也為之後國內音樂教育機構相關專業的設定樹立了標杆。與此同時，以黃自四大弟子賀綠汀、江定仙、劉雪庵、陳田鶴以及張曙、曾雨音、錢仁康、陸仲任、鄧爾敬等為代表的人才出現，他們在音樂創作、理論研究、音樂教育等方面為中國音樂事業做出了重大的貢獻，成為中國音樂界的元老級人物。
1949年，賀綠汀出任作曲系主任，隨後丁善德留法回國任教並任作曲系主任。之後的歷任系主任為鄧爾敬、陳銘志、楊立青、何訓田、許舒亞。現任系主任葉國輝。
從蕭友梅的《新霓裳羽衣舞》、黃自的《懷舊》到譚小麟的《羅曼斯》，從賀綠汀的《牧童短笛》、丁善德的《長征交響曲》到桑桐的《夜景》、何佔豪、陳鋼的《梁山伯與祝英臺》……這些作品深遠地影響了中國音樂的發展。
幾十年來，蕭友梅、黃自、譚小麟、賀綠汀、丁善德、錢仁康、鄧爾敬、桑桐、陳銘志、馬革順、王建中及在系內兼課的王雲階、瞿維、朱踐耳等老一輩教育家、音樂家和現任的著名教授、專家、學者，在這一“作曲家的搖籃”裡培養出許多享譽國內外的優秀音樂創作人才 iSm5k，為中國音樂教育和文化事業的建設與繁榮作出了巨大貢獻。
作曲系擁有雄厚的師資，已經形成完備的本科、碩士、博士和博士後等多層次的教學體系。具備一流的教學、創作和科研水平，在國際樂壇享有盛譽。