在回答題主這個問題之前，我想了解一下，題主心中對於“影響深遠廣泛”是個怎樣的定義呢？
作為英國近代著名的翻譯家、神話學家、語言學家，當然還有文學家，羅納德·瑞爾·托爾金筆下那壯麗絕倫的“中土世界”讓無數人心馳神往，那裡的多樣的族群，豐富的物產，傳唱的故事，動人的傳說，動聽的語言共同構成了一部名為“世界”的史詩。
期初，托爾金就是以“為我的祖國重建神話”的初衷，逐步構建起這些鴻篇鉅製的。眾所周知，歐洲各民族有著許許多多的傳統神話，但如今英國的主體民族，盎格魯-薩克遜人，在這方面卻顯得較為貧乏，流程甚廣的“亞瑟王傳說”等，其實學界普遍認為是凱爾特神話的分支，而那是屬於凱爾特人、不列顛人的故事。托爾金的《魔戒》吸收了北歐神話、希臘神話、斯拉夫神話甚至埃及神話等諸多故事、人種的設定，構建出了人、矮人、精靈、半獸人共存的那個宏大的中土世界，是當之無愧的“英國的神話”。他給後來的諸多領域帶來的深遠的影響，不管是文學領域，還是流行文化，許許多多的作品中都有借鑑，甚至直接套用了托爾金的這套設定，特別是人、精靈、龍等多族群的構成背景模式，圍繞關鍵道具（戒指、寶劍等）並以小隊行動的角色搭配模式，以及“小人物創造大奇蹟”核心故事構架模式。
但除了托爾金的中土世界，其實還有不少影響深遠廣泛的世界觀，比如以《星球大戰》為代表的科幻世界觀。如果說中土世界對應的是“英國的神話”，那星球大戰這套，就可以說是不折不扣的“美國的神話”了；還有《攻殼機動隊》等為代表的賽博朋克的世界觀，《駭客帝國》三部曲、以及菲利普·迪克的諸多作品和改編影視，也體現著這個世界觀的巨大生命力；還有以DC、漫威為代表的，姑且稱之為“超級英雄模式”的世界觀吧，看看近幾年的票房榜，這類作品的驚人票房，難道能說這類世界觀影響不深遠、不廣泛？
文：桓徆
在回答題主這個問題之前，我想了解一下，題主心中對於“影響深遠廣泛”是個怎樣的定義呢？
作為英國近代著名的翻譯家、神話學家、語言學家，當然還有文學家，羅納德·瑞爾·托爾金筆下那壯麗絕倫的“中土世界”讓無數人心馳神往，那裡的多樣的族群，豐富的物產，傳唱的故事，動人的傳說，動聽的語言共同構成了一部名為“世界”的史詩。
期初，托爾金就是以“為我的祖國重建神話”的初衷，逐步構建起這些鴻篇鉅製的。眾所周知，歐洲各民族有著許許多多的傳統神話，但如今英國的主體民族，盎格魯-薩克遜人，在這方面卻顯得較為貧乏，流程甚廣的“亞瑟王傳說”等，其實學界普遍認為是凱爾特神話的分支，而那是屬於凱爾特人、不列顛人的故事。托爾金的《魔戒》吸收了北歐神話、希臘神話、斯拉夫神話甚至埃及神話等諸多故事、人種的設定，構建出了人、矮人、精靈、半獸人共存的那個宏大的中土世界，是當之無愧的“英國的神話”。他給後來的諸多領域帶來的深遠的影響，不管是文學領域，還是流行文化，許許多多的作品中都有借鑑，甚至直接套用了托爾金的這套設定，特別是人、精靈、龍等多族群的構成背景模式，圍繞關鍵道具（戒指、寶劍等）並以小隊行動的角色搭配模式，以及“小人物創造大奇蹟”核心故事構架模式。
但除了托爾金的中土世界，其實還有不少影響深遠廣泛的世界觀，比如以《星球大戰》為代表的科幻世界觀。如果說中土世界對應的是“英國的神話”，那星球大戰這套，就可以說是不折不扣的“美國的神話”了；還有《攻殼機動隊》等為代表的賽博朋克的世界觀，《駭客帝國》三部曲、以及菲利普·迪克的諸多作品和改編影視，也體現著這個世界觀的巨大生命力；還有以DC、漫威為代表的，姑且稱之為“超級英雄模式”的世界觀吧，看看近幾年的票房榜，這類作品的驚人票房，難道能說這類世界觀影響不深遠、不廣泛？
文：桓徆