在對話中加入對話者的動作神態，還有心理描寫等等，不要讓對話太過直白單調。

舉個例子，你看看下面兩個對話。

一

張三:"你怎麼可以這樣？"

李四:"為了她我什麼都可以做！"

二

張三顫抖的手指著面前的李四，一臉怒容，指責道:"你怎麼可以這樣？"

李四雙眼血紅，猶如發狂的野獸，低吼道:"為了她我什麼都可以做！"

加入動作神情，還有心理描寫，會讓對話顯得生動，不至於那麼蒼白。

大澤在昌是誰？雖然他的作品我沒有讀過，但我卻知道他是前日本推理協會會長，有著30多年的小說寫作經驗。

《暢銷作家寫作全技巧》與其說是一本寫作書，不如說是一個寫作講壇。裡面不僅有文字版的寫作教程，還有對12位作者的作品點評。

大澤在昌在書中，透過寫作教程和點評，穿插講述了職業作家在小說創作中所遇到的關於故事結構、角色塑造、首尾佈局、文字描寫、對話技巧、敘述風格等具體問題，並在理論及實踐上給予指導。

不過個人認為這本書，估計只有那些親自動筆寫過小說的人才能真正懂得它的好！

因為如果你沒有寫過，你壓根不會煩惱到底A應該怎樣登場、說的第一句話是什麼、他有什麼口頭禪、有什麼標誌性動作，你能借他的眼睛和嘴巴透露多少資訊。一個故事的起點在哪裡、關鍵點在哪裡、轉折點在哪裡，終點又應該在哪裡。敘事視角應該怎樣切換，情節的輕急緩重應該如何設計和把控。

這些問題，只有當你動筆寫小說了，你才懂其中的難處。再等你看完這書，才會豁然開朗，也才能懂得它的好。

整本書的內容非常豐富，所以我只選取對我最有啟發的點——如何寫好人物對話，來與大家做一個分享。

一、現實中的對話VS小說中的對話

你有沒有想過，什麼樣的對話才能寫進小說裡面呢？

我們都知道，如果現實中的對話直接寫成文字，那麼許多部分會顯得毫無意義。現實中的對話有以下特徵：省略主語，有很多重複的內容。如果直接寫進小說，就會顯得很瑣碎。

那麼，是不是讓所有登場人物的對話只涉及必要的資訊就可以呢？如果這樣做，讀者會說：“這是在寫說明文嗎？”資訊不斷湧現的“說明式對話”，固然效果立竿見影，但不符合實際。

所以大澤在昌建議，小說的對話應該足夠普通，讓讀者覺得不虛假，也就是要按照“在某種程度上貼近實際對話，同時省去實際對話中的多餘部分”的標準適當安排，這一點至關重要。

二、對話的作用是什麼？

大澤在昌明確地指出，對話主要有三個作用，第一個是塑造角色性格，第二個是展示人物關係，第三個是傳達故事資訊。

而好的對話應該滿足以上一個或多個條件。

1、透過對話介紹人物，塑造角色性格

當我們要向讀者介紹一個角色的時候，我們可以怎樣寫？

寫法一：“某某某，男，55歲，上班族”。

依賴數字和固有名詞的介紹雖然很直觀，但文字乾癟，導致角色過於生硬，不夠豐滿，而且讀者也搞不清楚這個角色是重要人物還是跑龍套的。

那我們可以怎樣寫呢？比方說，當你描寫視角人物A時，讓B說“讀他寫的東西還以為他是個歲數很大的人呢，沒想到這麼年輕”，就能讓讀者知道A是個年輕人。

我舉張恨水《啼笑因緣》中的第一回為例，讓大家來體會一下技巧的具體用法。

那老人笑道：“先生，你也愛這個嗎？”家樹笑道：“愛是愛，可沒有這種力氣。這個千斤擔，虧你舉得起。貴庚過了五十嗎？”那老人微笑道：“五十幾？——望來生了！”家樹道：“這樣說過六十了。六十歲的人，有這樣大力氣，真是少見！貴姓是……”那人說是姓關。家樹便斟了一杯茶，和他坐下來談話，才知道他名關壽峰，是山東人，在京以做外科大夫為生。便問家樹姓名，怎樣會到這種茶館裡來？——張恨水《啼笑因緣》第一回

張恨水並沒有直接寫“某某老人，男，六十，外科大夫”，而是透過另一個人物視角（家樹），來緩緩地帶出這位老人，我們從“家樹”的眼裡看出，這老人雖然六十多了，但力氣大，而且看上去顯年輕。

2、展示人物關係或關係的微妙變化

對話的另一個作用，是用來展示人物關係。

還是舉張恨水的《啼笑因緣》為例。

家樹告訴了他姓名，又道：“家住在杭州。因為要到北京來考大學，現在補習功課。住在東四三條衚衕表兄家裡。”壽峰道：“樊先生，這很巧，我們還是街坊啦！我也住在那衚衕裡，你是多少號門牌？”家樹道：“我表兄姓陶。”壽峰道：“是那紅門陶宅嗎？那是大宅門啦，聽說他們老爺太太都在外洋。”家樹道：“是，那是我舅舅。他是一個總領事，帶我舅母去了。我的表兄陶伯和，現在也在外交部有差事。不過家裡還可過，也不算什麼大宅門。你府上在哪裡？”

透過家樹和上文的老人（壽峰）的一問一答，我們知道了家樹一些簡單的個人情況和個別親戚的關係。

而透過對話口吻的變化，能夠表現二人在人際關係中的變化。

假設登場人物A和B正在交談，A是B的下屬，那麼A自然會對上司B使用敬語。可是經過某件事以後，A跟B講話時卻變得很隨意了。透過對話口吻的變化，能夠表現二人在人際關係中的變化。

例如，如果A和B是一男一女，可以寫二人共度一夜後，講話就變得隨便了，或者還可以寫二人共度一夜後，卻仍然使用敬語，這樣就能刻畫人物的個性。

“不過是上了一次床而已，別裝得像是我丈夫一樣”“明明關係都變得這麼深了，為什麼還是像以前那樣疏遠？”

像這樣，就能使各個人物的感情、背景、妨礙人際關係的因素等，作為伏筆浮出水面。這就是對話能達到的效果。

另外，大澤在昌認為，男女間的對話，是更有重要的意義的。

例如，你所心儀的女性對你說“抱我”和“我要”，哪個讓你反應更大？

那在這種場合，什麼樣的女人會說“我要”呢？男人也一樣，說“我想抱你”還是“我想要你”，會給讀者留下截然不同的印象。

所以，大家應該盡力思考，找到“這個人物在這種場合絕對會這樣說”的決定性臺詞。男女間的場景，會涉及人類的本能慾望，所以人物形象的塑造更要足夠紮實，否則角色間的對話會缺乏真實性。

3、傳達故事資訊

此外，對話還是傳達資訊的重要手段。

壽峰哈哈大笑道：“我們這種人家，哪裡去談‘府上’啦。我住的地方，就是個大雜院。你是南方人，大概不明白什麼叫大雜院。這就是說一家院子裡，住上十幾家人家，做什麼的都有。你想，這樣的地方，哪裡安得上‘府上’兩個字？”家樹道：“那也不要緊，人品高低，並不分在住的房子上。我也很喜歡談武術的，既然同住在一個衚衕，過一天一定過去奉看大叔。”——張恨水《啼笑因緣》第一回

張恨水在處埋下了伏筆“——家樹與壽峰住同一個衚衕，而且兩人相聊甚歡。這樣以後家樹才會去壽峰家拜訪，才會讓後來家樹出錢幫助關壽峰治病，秀姑對家樹感情加深等劇情更為合理化。

三、如何寫好一段對話？

好的對話一定要符合角色的身份、處境和他對整個故事的認知。這就意味著，每個角色在對話的時候都應該有“自己不知道的事”，因為只有作者知道整個故事，角色永遠只知道屬於自己的故事，別的不會一開始就知。

假設A和B正在交談，A身上有秘密，但既然是小說，就不能直接寫出來，所以作者必須將其巧妙地隱藏起來。方法就是“隱藏對話”。是否讓讀者知道A身上有秘密，可以透過控制A和B之間的對話來把握。

如果視角人物B向A提出關鍵性的問題，A卻露出不願回答的表情，或氣氛變得很怪，B就會察覺出A在刻意隱瞞。在這一刻，讀者就能知道A身上有秘密。

大澤在昌認為，如果寫的是推理小說，應該在故事發展到百分之八十左右時，透過對話讓讀者知道秘密的真相，而在故事的前半段，如果作者想在揭曉謎底前再留些懸念的話，就應該使用隱藏對話。

1、使用隱藏對話

隱藏對話有兩種形式，一種是“沉默”，另一種叫“岔開話題”。

首先是“沉默”。

很多人誤以為，對話過程中的雙引號裡一定要有臺詞，其實不然。

並不是只有藏著秘密的人會沉默，有的人一時想不出合適的措辭，所以會沉默；有的人不善言談，也會選擇沉默。小說的登場人物容易太過健談，作者想讓他們多說話，但如果沒有人問，就不要讓角色喋喋不休地說個不停。

其次是岔開話題。

當角色被問到決定性的問題時，就轉而談論天氣，閃爍其辭。為什麼要特意這樣做呢？這是因為，當讀者對故事有疑問時，視角人物自然也應該有同樣的疑問，但總不能直接問“你是兇手嗎”，然後對方回答“是的”。

正因如此，才要搪塞、隱瞞、撒謊。視角人物被矇騙時，讀者也被矇騙了。在這種時候，作者也必須做出被矇騙的樣子。

儘管只是裝模作樣，但這樣一來，讀者就不會意識到自己受騙了。記住這種“沉默”或“岔開話題”的方法，就能不斷推動故事發展。而且，這也關係到小說是否真誠的問題。

舉一個例子來說明一下“隱藏對話”的使用方法。

偵探正在追趕罪犯，罪犯突然竄入小巷，不見了蹤影。偵探問小巷口的算卦先生：“剛才有沒有一個男人跑過來？”算卦先生回答：“沒見過男人跑過來”。

或許這個例子並不太恰當，但算卦先生的意思其實是“沒見過男人跑過來”（但見到女人了）。這就是透過“隱藏對話”佈置的詭計。

不僅限於推理小說，日常生活中也常出現語言圈套。

例如誤解了約會的地點或時間等等，過後想想或許是很普通的事，但當時出於對資訊的把握不足，就會導致雙方的交談出現“隱藏對話”。說“沒見過男人跑過去”，但沒說“沒見過女人跑過去”。

這只是個簡單的例子，但這種“隱藏對話”若是用得好，就能給故事帶來懸念，當謎底揭開時，讀者會由衷地讚歎：“啊，原來是這麼回事。”

（2）使用角色扮演

使用隱藏對話時，還需要考慮，應該在什麼時間、什麼場合、由誰進行“隱藏對話”，其關鍵在於，並非所有登場人物都肯配合主人公。要是一本小說裡的所有人物在回答問題時全都毫不隱瞞，那就太假了。

愛玩角色扮演遊戲的人應該明白，假設主人公為了達到目的，正在尋找必要的道具X。主人公知道X在A手上，就去找A，可是A並沒有立刻把X交給主人公，而是說：“你得用道具Y來換。”也就是說，主人公要想得到X，就必須先得到Y。主人公只有打敗妖魔拿到Y，並把Y交給A換到X，才能邁入下一關。

這種遊戲的結構有時也適用於小說。主人公找A打聽情報X, A卻沒有輕易透露。主人公就想，可能必須先得到情報Y，將其交給A，才能從A口中得到必要的情報X。

像這樣精心構思，讓對話不會一次性結束，故事就會逐漸變得錯綜複雜，從而推動情節向前發展。而且，主人公認定一個詢問物件，換用不同的措辭無數次反覆質問，隨著時間的推移，主人公就能積累經驗，從而使故事更具深度和廣度。

2、插入風趣的對話

於完美的主人公有時反而會招讀者的反感，所以風趣的對話得用對地方才能見效。對講故事很有幫助，但如果使用過多，讀者可能反應不過來，導致冷場，所以需要注意。

3、找到決定性的臺詞

塑造人物最關鍵的一步，是要考慮人物在對話時會使用怎樣的措辭。

假設有A和B兩個主要人物。A說話總是十分正式，屬於冷靜沉穩的型別；B則相反，雖然講話粗魯，詞不達意，但充滿激情。

所以說，根據每個人物的角色，逐漸寫出該人物該說的臺詞，這樣用不了多久，一定能找到“這個人在這種場合只會這樣說”的決定性臺詞。透過考慮對話和臺詞，能塑造出更具體、更有個性的角色。

4、使用不同的口吻來對話

可以嘗試讓男女角色互換，或者把四十多歲的中年男性變成十五歲的美少年，應該都很有趣。

因為即使是同樣的對比，如果口吻鄭重而冷靜的一方是男人，使用粗暴措辭的一方是女人的話，氛圍也會截然不同。

這樣的設定會帶動讀者思考：“這女人以前遇到過什麼事吧。”由此，角色的形象就會一下子變得鮮明起來。又或者，口吻鄭重而冷靜的人是男同性戀怎麼樣？冷靜的男同性戀和熱血而粗暴的女人，這樣的設定，也能推動故事不斷髮展。

5、試寫假想中的對話

大家應該假定各種各樣的場景，想象角色會使用什麼樣的措辭，有沒有口頭禪或決定性的臺詞，並把每個角色所能想到的對話逐漸寫出來，想一想“這個角色會怎麼說”“他是不是一定會這麼說”。

試想一下，在故事的高潮部分，以“閉嘴，扁你”為口頭禪的活潑女主人公與妖怪般的反派對峙時，反派說“有二百年沒人這麼接近過我了”，女主人公則說“閉嘴，扁你”，會是怎樣的感覺？

所以說，大家根據不同的角色，逐漸寫出相應的臺詞。隨著臺詞的增多，角色的形象在作者筆下會被塑造得越來越鮮明而具體。作者塑造的角色如果連自己都看不見，是絕不會給讀者留下印象的。

四、不要過度依賴透過對話進行說明

透過思考角色在對話中會使用怎樣的措辭，能夠更好地塑造角色的形象。描寫人物時，也可以透過對話來凸顯角色。對話是小說的重要因素，因為描寫真實的人物，可以為故事增加深度。

此外，雖然“對話”很好用，但如果過度依賴於此，就會寫成流水賬。用對話來塑造角色性格的時候，也要特別注意，所有對話都應該符合角色的設定。

大澤在昌還建議，我們在創作對話時，應當讓自己完全融入角色，選擇合適的措辭。不光是視角人物，涉及其餘各登場人物的對話時，都應該站在該人物的立場來考慮臺詞。

判斷對話寫得好不好，只要把自己融入相應的角色，試著大聲讀出來就知道了。需要作者同時配合角色塑造，並仔細考慮符合該人物的說話方式和口吻。