郎世寧是義大利人，但是清朝皇帝的紅人，可以比較自由地覲見皇帝，是清朝有名的宮廷畫家。他的畫之所以受歡迎，我想不外乎三個原因，一是美術功底深厚；二是在某些方面將西洋畫的一些元素引入中國畫之中；三是數量比較稀少，本來宮廷畫就不多，而外華人畫的宮廷畫就更少了，物總是以稀為貴，何況是好“物”!

郎世寧的畫為什麼受追捧，應有以下幾個原因吧。其一，長久以來，中國閉關自守，不接觸外面的世界，西洋畫進入很是新鮮。其二，西洋畫和中國畫截然不同，它追求的是客觀世界的真實展顯，而中國畫是寫意的世界。其三，西洋畫追求的更加嚴謹的客觀世界，透視學，色彩學，空間感等，而中國畫一碼平行透視，色彩簡單，空間感表現也不太強，而郎先生在這幾方面確實給我們帶來了一縷清風，讓人耳目一新，在那個歷史年代獨豎一植，當然讓皇帝喜歡，他畫了當時清朝政府狀況，更好的反映了當時的政治，經濟情況。因此，更具歷史意義。

這與當時清朝的皇帝對於他的欣賞有很大的關係。也是西方藝術文化進入中國視野的一次見證。康熙朝郎世寧初入宮廷，地位不高，甚至沒有作品留存下來。有記載的郎世寧第一件作品是雍正元年（1723）他為慶賀新帝登基所繪的《聚瑞圖》，圖中描繪了禁池內的並蒂蓮及雙穗稻穀，蓮花象徵清廉德政，迎合雍正上臺清政之意。這幅畫中，郎世寧結合了中國傳統博古圖和西方靜物畫的構圖形式，以西洋水彩畫技法為主，沒有中國傳統花鳥畫中的線條勾勒，以水彩顏料層層渲染。畫面光線較亮，莊重典雅，迎合雍正口味。整幅畫寫實性強，在構圖和設色上延續了宋代工筆重彩的風格。這樣的作品，已經和傳統的西方油畫大相徑庭了。很長一段時間裡，郎世寧和王致誠竭盡心思和才力，想讓華人知道歐洲繪畫的風範骨法，陰陽旨趣。

乾隆皇帝還是皇子的時候就經常去看郎世寧作畫，即位以後更加頻繁，幾乎每天都去，服喪期間也不例外。以郎世寧特有的風格為中心，配以中國畫家山石花鳥背景，構成畫面效果。現藏故宮博物院的《弘曆雪景行樂圖》描繪的是乾隆皇帝及其皇子等多人在宮苑內觀賞雪景的情景。作品即由多人合作繪製，畫面分為三個部分，近景的觀賞石和松柏，中景的庭院建築，遠景的雪竹。

在還沒有照相機的年代，郎世寧用他的畫筆記錄了很多重要人物和重要事件，如乾隆皇帝在承德避暑山莊接見歸順的少數民族頭領的場景。乾隆認為，郎世寧的畫已達到藝術極品，乾隆最欣賞他的人物畫，認為無人出其右。