《鬥牛》大概是黃渤扮相最滄桑的一部作品，同時也是他個人表演空間被髮揮到極致的一部作品，甚至可以說是一場專門為他而做的個人表演秀。
影片的核心是時代之殤，鬥牛的整個過程是從厭惡牛，到和牛較勁兒，到靠牛為生，再到護牛，以及最後的伴牛，這條主線裡一牛一人可以說是參與者，更重要的一層身份是見證者，牛二和牛到最後的二牛之墓，見證了農村陳舊的陋習，日寇的暴行，流民的見財起意，山賊的兇狠，國軍和八路的對日作戰，這段歷史導演管虎是用一種荒誕的風格來呈現的，而這種荒誕，就來自黃渤在遭遇一系列變故之後的自言自語和對牛彈琴，可以說是獨角戲，也可以說是和牛的對戲，但有一點是可以肯定的，黃渤那口帶著腔調的地方口音配上外在的演繹，撐起了整部戲，換做其他人，很可能整部戲就塌了。
除了黃渤，閆妮飾演的瘋癲寡婦九兒也是鬥牛整體陰暗風格下難見的亮色，九兒可以說是舊社會里的叛逆，有解放思想的苗頭在體內生根發芽，但卻沒能結出果子，所以縱使她有些男女平等的新思想在腦海裡，但面對村子裡的陳規，她也只能透過看似瘋言瘋語的吵鬧來表現，而且鬧到最後，也只會和村子裡妥協。
九兒所在的村子被日寇所滅之後，牛二又給牛取了九兒的名字，這也意味著牛二對於牛有了生存上，精神上，性上的三層依託，這個時候的牛已經成為了另外一個九兒，導演其實完全可以用一個女性角色來替換牛完成見證者的過程，但導演選用了牛，這是極其巧妙的，無論是在喜劇的形式上，還是悲劇的核心上，牛的出現都對這兩方面都有著極強的凸顯作用。
《鬥牛》唯一讓我覺得遺憾的就是影片末尾的剪輯了，在山匪綁架牛之後，來了一段倒敘，在敘事上有了斷層，觀感上也並不舒服，這大概是這部電影唯一讓我不滿的地方了。
《鬥牛》大概是黃渤扮相最滄桑的一部作品，同時也是他個人表演空間被髮揮到極致的一部作品，甚至可以說是一場專門為他而做的個人表演秀。
影片的核心是時代之殤，鬥牛的整個過程是從厭惡牛，到和牛較勁兒，到靠牛為生，再到護牛，以及最後的伴牛，這條主線裡一牛一人可以說是參與者，更重要的一層身份是見證者，牛二和牛到最後的二牛之墓，見證了農村陳舊的陋習，日寇的暴行，流民的見財起意，山賊的兇狠，國軍和八路的對日作戰，這段歷史導演管虎是用一種荒誕的風格來呈現的，而這種荒誕，就來自黃渤在遭遇一系列變故之後的自言自語和對牛彈琴，可以說是獨角戲，也可以說是和牛的對戲，但有一點是可以肯定的，黃渤那口帶著腔調的地方口音配上外在的演繹，撐起了整部戲，換做其他人，很可能整部戲就塌了。
除了黃渤，閆妮飾演的瘋癲寡婦九兒也是鬥牛整體陰暗風格下難見的亮色，九兒可以說是舊社會里的叛逆，有解放思想的苗頭在體內生根發芽，但卻沒能結出果子，所以縱使她有些男女平等的新思想在腦海裡，但面對村子裡的陳規，她也只能透過看似瘋言瘋語的吵鬧來表現，而且鬧到最後，也只會和村子裡妥協。
九兒所在的村子被日寇所滅之後，牛二又給牛取了九兒的名字，這也意味著牛二對於牛有了生存上，精神上，性上的三層依託，這個時候的牛已經成為了另外一個九兒，導演其實完全可以用一個女性角色來替換牛完成見證者的過程，但導演選用了牛，這是極其巧妙的，無論是在喜劇的形式上，還是悲劇的核心上，牛的出現都對這兩方面都有著極強的凸顯作用。
《鬥牛》唯一讓我覺得遺憾的就是影片末尾的剪輯了，在山匪綁架牛之後，來了一段倒敘，在敘事上有了斷層，觀感上也並不舒服，這大概是這部電影唯一讓我不滿的地方了。