雍正和乾隆官窯瓷都有底款，一看便知。但如果單從紋飾和髮色來鑑別兩代五彩瓷的區別，就要涉及到釉料彩料繪畫水平紋飾題材和君王喜好。
清三代官窯瓷，三代帝王次第相繼，時間相隔很近，總的工藝水準和審美風格基本類似，一脈相承，但由於三代帝皇的個人稟賦喜好的不同，從瓷器造型紋飾風格上還是有非常明顯的體現。撇開造型不說，就從五彩瓷的紋飾和釉彩上區別雍正和乾隆官窯器。
五彩瓷，宋遼時期已出現，經元明到清初康熙時期鼎盛，最初釉色多見紅綠黃三色，紅色為主，黃綠點綴，色彩濃豔，延續到明時，五彩和青花五彩已成熟，創造了釉下青花和釉上彩料結合的裝飾方式，到了清初康熙時期，五彩瓷的燒製工序改進，色釉配方更豐富成熟，產量提高，達到五彩瓷的燒製鼎峰。到雍正時期，由於雍正帝喜愛清雅秀美的色調，色調濃重五彩瓷逐漸被清雅的粉彩瓷取代，雍正乾隆時期粉彩成為釉上彩瓷的主流。
五彩瓷的色料不加玻璃白，所以彩料純度高，濃豔厚重，裝飾平塗為主，缺少色調層次的變化，雍正時期，改進彩料配方，在彩料中新增玻璃白粉，使所有顏色都粉化，形成不同深淺濃淡的色調和色階，描畫紋飾更加細緻入微，同時也開發了更加豐富的色料。雍正時期，粉彩已代替五彩成為彩瓷主流，但五彩也常見和粉彩琺琅彩一起裝飾同一件器物，雍正五彩多見用來裝飾龍鳳，人物和部分花卉紋飾，以青花五彩多見，描繪精細，佈局舒朗俊逸，講究細節，格調雅緻。乾隆早期的五彩瓷延續雍正時期的俊秀風格，色調佈局也雅緻，到乾隆中後期，五彩瓷的紋飾越加繁複，並吸收了西洋油畫的表現技法，紋飾圖案華貴，色彩豔麗，繁縟複雜，整器滿布紋飾，不留空隙，顯得富麗堂皇 ，但細節相對就比較粗糙，跟雍正時期娟秀文雅的五彩瓷風格形成較為明顯的區別。
雍正和乾隆官窯瓷都有底款，一看便知。但如果單從紋飾和髮色來鑑別兩代五彩瓷的區別，就要涉及到釉料彩料繪畫水平紋飾題材和君王喜好。
清三代官窯瓷，三代帝王次第相繼，時間相隔很近，總的工藝水準和審美風格基本類似，一脈相承，但由於三代帝皇的個人稟賦喜好的不同，從瓷器造型紋飾風格上還是有非常明顯的體現。撇開造型不說，就從五彩瓷的紋飾和釉彩上區別雍正和乾隆官窯器。
五彩瓷，宋遼時期已出現，經元明到清初康熙時期鼎盛，最初釉色多見紅綠黃三色，紅色為主，黃綠點綴，色彩濃豔，延續到明時，五彩和青花五彩已成熟，創造了釉下青花和釉上彩料結合的裝飾方式，到了清初康熙時期，五彩瓷的燒製工序改進，色釉配方更豐富成熟，產量提高，達到五彩瓷的燒製鼎峰。到雍正時期，由於雍正帝喜愛清雅秀美的色調，色調濃重五彩瓷逐漸被清雅的粉彩瓷取代，雍正乾隆時期粉彩成為釉上彩瓷的主流。
五彩瓷的色料不加玻璃白，所以彩料純度高，濃豔厚重，裝飾平塗為主，缺少色調層次的變化，雍正時期，改進彩料配方，在彩料中新增玻璃白粉，使所有顏色都粉化，形成不同深淺濃淡的色調和色階，描畫紋飾更加細緻入微，同時也開發了更加豐富的色料。雍正時期，粉彩已代替五彩成為彩瓷主流，但五彩也常見和粉彩琺琅彩一起裝飾同一件器物，雍正五彩多見用來裝飾龍鳳，人物和部分花卉紋飾，以青花五彩多見，描繪精細，佈局舒朗俊逸，講究細節，格調雅緻。乾隆早期的五彩瓷延續雍正時期的俊秀風格，色調佈局也雅緻，到乾隆中後期，五彩瓷的紋飾越加繁複，並吸收了西洋油畫的表現技法，紋飾圖案華貴，色彩豔麗，繁縟複雜，整器滿布紋飾，不留空隙，顯得富麗堂皇 ，但細節相對就比較粗糙，跟雍正時期娟秀文雅的五彩瓷風格形成較為明顯的區別。