王寵的確是個天賦異稟的藝術大家，可惜天妒英才，39歲便結束了坎坷的一生，令人唏噓不已。但是王寵的藝術成就，尤其是其小楷作品，一直在書法史上閃爍著光芒。

王寵出生的那個年代，王寵出生的那個江南，可謂才子雲集，詩書畫大咖層出不窮。可惜王寵晚生了20年，沒趕上趟，不然“江南四大才子”很可能變成“江南五大才子”。王寵出生於1494年，那年徐禎卿16歲，文徵明25歲，唐伯虎25歲，祝允明33歲。

博學多才的王寵的確是年少成名。18歲便能寫得一手驚世小楷，工篆刻，善山水花鳥繪畫。不排除他潛心鑽研用功很深，其藝術天賦絕對是非比尋常。也就是這一年，43歲的唐伯虎與王寵一見如故，後來又將愛女許配其子，結成了親家。足見王寵當時的藝術水準已經非常不俗，並得到了業內權威的認可。

可嘆的是，王寵雖然才華橫溢，人生經歷卻極為坎坷。從16歲開始到去世前兩年，8次參加科舉考試，竟然屢戰屢敗，對這位恃才傲物的大才子心理上造成了很大打擊。青春和激情都耗費在了曠日持久的應試準備之中，王寵的生活窮困潦倒，舉步維艱，常常要靠朋友的接濟度日。一個炎熱的夏日，禁不住考場失意和疾病纏身雙層打擊的王寵溘然長逝。

短短39年生命歷程的王寵，註定是無法做到人書俱老了。那一批才子當中，真正做到了人書俱老的人大概只有活了89歲的文徵明。所以，論書法成就，文徵明應該是最高的。我們可以看到很多文徵明八十多歲時寫的小楷作品，可謂爐火純青。王寵的小楷雖然透著仙氣，靈動而典雅，奈何打磨的火候不夠，與文徵明晚年成熟時期的小楷相比，在藝術底蘊上明顯還是有差距。

由此可以看出，對於一個藝術天才來說，人書俱老有時候也非常重要。

明代中期書法家王寵天才穎異，所以，令人刮目相看，因為在18歲這個年齡，能夠寫出像樣的書法已經不錯，但是，他就是超出一般。

再說，他出生在一個大家輩出，群英薈萃的環境，正好他們都是王寵的父親輩，所以，也是伯樂雲集的一個環境，大家都喜歡獎掖王寵，給他一個更好成長的鼓勵環境，這是長輩們的大恩大德，也是他們的高風亮節。

但是，這只是一個外部條件，重要的是王寵自己確實也是一個天才。

像王寵這樣的天才，歷史上並不少見。比如王獻之、宋徽宗都是少年書法天才。

而且，王獻之、宋徽宗也都沒有活到人書俱老的境界。

所以，王獻之，宋徽宗他們的書法另有一種青春氣息的張揚。這是書法家的階段性高峰，王寵屬於少年有高峰的書法家，這隻能可遇不能強求。

每一個書法家都應該有不同階段的書法特點。青年與老年確實有很大不同。

例如顏真卿的《多寶塔》是青年作品，而《麻姑仙壇記》是晚年作品。

我們明顯看得出來《多寶塔》的非常瀟灑的青春氣息，流溢於《多寶塔》的字裡行間。而晚年的作品就真的有一種“人書俱老”的滄桑之感了。

但是，“人書俱老”是一種Teana，不是非要裝出來不可。而且，從美學上來說，也是各有各的美，不能說“人書俱老”就是書法的最高境界。

就像一個人，青春有青春的光彩的靚麗，老年有老年的莊重與滄桑，這是不能互相替代的。

宋徽宗19歲就完成了瘦金體的創造，也是一個經典作品。但是，進入四十歲以後的宋徽宗，他的書法才更有藝術的力度和深度了。

王寵18歲的作品再好還是沒有創新，這與宋徽宗都沒法比。但是，成年的王寵確實不負眾望，也是明代一位熠熠生輝的書法家，他的草書，豐富了明代的書法藝術。