詩歌重在意境，詩歌又是形象化的語言。新詩雖然不像近體詩那麼要求嚴格的韻律，但對新詩語言藝術要求很高。既要形象生動，又要音律和諧，切忌生硬晦澀。不但句與句之間要和諧融匯，整個章節之間的語境也要保持高度的融合。這樣朗誦起來才有節奏感。

“押韻的文體不一定就是詩，然詩則必須押韻”這是詩界的一個共識。不過現代詩有她的特點，韻腳比較靈活，但絕非不講。一個文體不一定非冠以“詩”才高雅；富有詩意的文體不等於就是詩，我對現代詩歌認識得很膚淺，現節選一位現代詩歌的權威人物談論論現代詩歌韻腳、平仄的文章供參考； 附錄1：現代詩歌常用的壓韻方式 現代詩歌是否不講韻腳呢？其實不然。縱觀各大家詩作，可得出以下幾點看法，一般現代詩歌有的韻腳比較稀，但決非不講，大家可以細心揣摩各大家手筆無非採用以下幾種押韻方式，即便一些中長篇的散文詩，由於韻腳分佈過疏且頻繁交錯轉韻，看起來好象不講究什麼韻腳，猶如散文一樣，其實您沒有仔細讀她而已。下面例舉幾首現代詩歌佳作的步韻方式供參考。 1、隔句韻（逢雙押韻）： 真理有時象無花果， 靜悄悄，萌生於樹葉之[間]。 它和樹葉一樣是綠的， 並不紅得耀[眼]。 ----節選 劉公《關於真理》 2、排韻（句句押韻： 清明[節]，失明[節]， 田地黯然淚不[絕]。 獻君淚如[雪]。 ---節選《天安門詩抄》 3、交韻（單句和單句、雙句和雙句押韻： 總得叫大車裝個[夠]， 它橫豎不說一句（話）， 背上的壓力往肉裡[扣]， 它把頭沉重地垂（下）。 ---節選臧克家《老馬》 4、抱韻（首句和尾句是一個韻，中間抱著其它韻）： 遊人冒著料峭的寒意低[回]， 漫空裡不見一絲雲（彩）， 漫空裡畫出無限陰（霾）mai， 青鴉也跨這蕭涼的海天[飛]。 ---節選蹇先艾《雨晨游龍潭》 5、換韻： 我們都是神槍手， 每一顆子彈消滅一個敵[人]， 我們都是飛行[軍]， 哪怕那山高水又[深]。 在那密密的樹林（裡）， 到處都安排同志們的宿營（地）。 .......... 沒有吃，沒有[穿]， 只有那敵人送向[前]； 沒有槍，沒有（炮）， 敵人給我們（造）。 我們生長在這〈裡〉， 每一寸土地都是我們自己〈的〉， 無論誰要強佔去， 我們就和他拼到〈底〉。 ---節選賀綠汀《游擊隊歌》 6、多字韻： 成天兒車燈車把且擦且不[完啦] 我說：“飛毛腿你怎麼不擦擦[臉啦] 可是飛毛腿的車擦得真夠（亮的） 許是擦得和他那心地一（樣的） ---節選文一多《飛毛腿》 附錄2：現代詩歌平仄的初步調研 詩歌唱詞都是要上口的，只要一上口實際調值的平仄區別就進入音感，否則詩歌和散文將如何區別（富有詩意的短文不等於就是詩歌）？請看下句末字平仄對立的示例： 鳥吞小石子可以磨食品（仄）， 獸畏火、人養火乃有文明（平）。 與太陽同起同睡的有福了（仄）， 可我讚美人間的第一盞燈（平）。 -----卞之林《第一盞燈》 諺語大多講求這種方式的平仄對立。如： 無醜不顯俊（仄）， 無鹹不成甜（平）。 散文中的對偶句也有這種方式的平仄對立。如： 剛做新鬼（仄），便“膏虎牙”（平）...... ------魯迅《熱風.估<學衡>》 值得一提的是，有些詩人還在新詩句中成功地運用了平仄對立。請看賀敬之《桂林山水》開頭的四行： 雲中的神啊，霧中的仙， 神姿仙態桂林的山（平）， 平平平仄仄平O平） 情一樣深啊，夢一樣美， 如情似夢灕江的水（仄）！ （平平仄仄平平O仄） 前後兩句感嘆，末尾平仄對立：前一個感嘆末尾用的是平聲；後一個感嘆，末尾用的是仄聲。 此其一。再看二、四兩行，除了襯字“的”不算，“神姿仙態桂林（的）山”和“如情似夢灕江（的）水”是兩個十足的七言律句。 此其二。王力先生說得好：“我們並不是說每一首新詩都要這樣做，但是當一位詩人在不妨礙意境的情況下能夠錦上添花地照顧到語言的形式美，總是值得讚揚的。” 至於對聯，講求平仄對立的示例不勝列舉。如： 年年物阜神州樂（仄） (平平仄仄平平仄） 瑞雪紅梅萬戶春（平） (仄仄平平仄仄平） 諸如此類，不就是反映在現代創作中的音系的平仄嗎？真是旋律抑揚，美在其中！當然，現代詩歌、唱詞不必拘泥舊體詩的格律，不過注意語言的平仄協調也確實很必要。尤其是歌詞是要譜曲的，有的歌詞之所以不易譜曲，從音理角度究其原因不能說和平仄失調無關係吧！即使寫散文，也應講究語言的聲律美，注意語言的平仄協調。老舍先生認為：“儘管我們是寫散文，但對聲律的美也應注意。”他說：“我寫散文上一句是"了"字結句，因為"了"是仄聲，第二句我就用一個平聲字。這樣的白話文念起來就好聽。