杜甫重儒，感嘆的是國家衰落，始終懷有輔佐君王的願望，希望入世。

儒和道的兩種不同價值取向，決定了李白的率性肆恣和杜甫的深沉凝重。

杜甫詩歌具有突出的現實主義特色，擅長寓主觀於客觀。語言精練，豐富，賦予創新

李清照，前期的作品大多寫自己早期閒適，悠然自得的生活。

作為女詞人，李清照的另一首如夢令中“知否，知否，應是綠肥紅瘦”也體現出一個女孩子對外界的敏感。

中後期的作品也記錄了戰亂。“至今思項羽，不肯過江東”的豪放與愛國對於一個女性來說是十分難能可貴的。在戰亂中，她一個人鼓舞戰士的人心，諷刺大宋皇帝的無能。

九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去。（易安之超逸飄舉。）

天上星河轉，人間簾幕垂。（可以體現易安詞的一般形式。）

尋尋覓覓，冷冷清清。（很多人都稱道李易安的《聲聲慢》，然而這首詞並不實在好，這首詞的特點是開篇的七組疊詞，然而這也是這首詞的缺點。“尋尋覓覓”，我的感情得不到依託，所以尋覓，而後面，但以“冷冷清清”四字，就道出了實切感情，四下沒有人的聲音、人的腳步、人的氣息，冷冷清清。可是後面六個字，“慼慼慘慘切切”，就不免給人疊床架屋的感覺了。）

易安的文學作品是很多的，然而流傳至今的卻不多，詞現在只傳下來了三四十首，這是令人惋惜的。

杜甫的風格突顯為“沉鬱頓挫”。這和他生活的背景和詩的內容所決定。

他的詩大多反應同情勞動人民疾苦，和擔憂國家命運。作者詩情寄於其中，鬱結深度而寄寓廣深。

李清照的詩詞，具有獨特的細膩，形成婉約的風格。

前期作品清麗明快。真實反應閨中生活的情感，題材集中於自然風光和離別相思。後期作品淒涼低沉，主要抒發念舊與懷鄉情感，表達了孤獨生活中的哀愁。

唐代偉大的現實主義詩人杜甫被譽為“詩聖”。

杜甫創作的高峰集中在“安史之亂”唐朝由盛而衰的歷史時期，湧現了大量的優秀作品。他的詩以律詩見長，風格多樣，而以低沉、壓抑為主。集中反映了烽火戰亂、社會動盪和民生疾苦。

如《春望》 —— “國破山河在，城春草木深” ，開篇就 描述了蒿草斜陽、滿目瘡痍的衰敗景象。

如《三吏》、《三別》——“天明登前程，獨與老翁別”，戰爭給百姓帶來了滅頂之災，連老婦也逃脫不了被抓壯丁的命運。

如《茅屋為秋風所破歌》——“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”，連詩人都流離失所，整日為生計愁苦，可想而知民不聊生地到什麼程度。

當然杜甫也有被譽為“生平第一快詩”的《聞官軍收河南河北》——“卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。”

個人最欣賞的是被稱之為“七律之冠”的《登高》。

宋代李清照詞作實力超群，是婉約派代表，更被譽為“千古第一才女”。和杜甫相比李清照早年生活優渥，作品多表現大家仕女玩耍遊樂，慵懶悠閒的場景，如《如夢令常記溪亭日暮》、《如夢令昨夜風疏雨驟》等。

當丈夫趙明誠病逝，北宋南遷後李清照生活窘困，顛沛流離，其作品多以悲情感傷為基調。最有名的當屬《聲聲慢.尋尋覓覓》花，說不盡的憂愁，話不盡的淒涼，讓人真正體會到“怎一個愁字了得”！