古箏指法很多，曲子也很多，有難有易，並非愈難的就愈有味道，有時候簡單的曲子也足以讓人百聽不厭。韻味這東西似乎很難掌握，其實也是容易不過。難，因為它包含了很多學問、很多前人累積的音樂想像，易，因為美感就在你心中，不在別的地方。 一首樂曲到底是好聽還是不好聽，你不需要問別人，不需要學問，問自己就可以。專家們都說某曲子很動聽，但我不喜歡，對我而言，這曲子不好聽是多麼真實、明瞭的事實，無須懷疑，無須勉強自己。相反的，大家都不喜歡的曲子，我聽了偏偏很感動，毫無疑問，一定有它動人之處。 我們對古箏音樂認識愈深、相關經驗和知識愈豐富，我們的審美眼光也會改變，但無論在那一個階段，那一種程度，我們都有相應的能力可以感受古箏之美。把我感受到的美，儘量表現出來，那就是我應能表現的韻味，每個人多少都有這種能力，跟技巧高低不一定成比例。妨害我們表現有幾個重要因素： 第一，我們根本不曾試著去做. 第二，每次試著去處理樂曲，總是不理想，踏出一小步又退回原處. 第三，太相信別人的說法，不相信自己的感覺。 要改善這種狀況，得分兩面著手。 首先要建立心中的音樂，最有效的辦法是唱譜，由於彈箏時既要注意音是否彈對，又要注意指法，總是無法行有餘力去注意如何處理樂曲樂句，一首曲子哼上數十遍自然就有感覺。哼曲時無須太在意自己是否真的哼得好聽，我們只是在想像和掌握曲子，並非在演唱。要以彈箏的方式去哼，把指法的效果也要哼出來，哼出實際彈奏時給你的感覺，拍子不好，還要邊哼邊打拍。如果哼不出來，就多聽，聽熟了再哼，開始時可以跟著cd哼，到後來一定要獨自哼，哼時要儘量投入情感，並且注意強弱緩急吟揉按放拂等細微差異。心中對樂曲的每個地方都有了細微的掌握和想法，練箏時就有了方向，只要看到目標，往前走就一定能到達，不知道目標在那裡，往往是原地打轉，浪費許多練習時間。哼譜對初學者或有相當程度的人都是一種有效的方法，如果詮釋能力已不錯，大部分樂曲，不必哼，心中已有數，或者可以直接用箏來思考，不過那是以後的事了。 除了哼譜，另一方面，常常在安靜的地方彈古箏，有時候根本不必彈曲子，不必太依循指法成規，隨意亂彈，試試不同的彈法有什麼不同的感覺，或者在cd中聽過某種感覺，不知道如何做出來的，試著揣測，找出方法去彈出那種感覺，這種練習不見得每次都有收穫，但總能偶有所得，日積月累就成了屬於你自己的表達系統。
古箏指法很多，曲子也很多，有難有易，並非愈難的就愈有味道，有時候簡單的曲子也足以讓人百聽不厭。韻味這東西似乎很難掌握，其實也是容易不過。難，因為它包含了很多學問、很多前人累積的音樂想像，易，因為美感就在你心中，不在別的地方。 一首樂曲到底是好聽還是不好聽，你不需要問別人，不需要學問，問自己就可以。專家們都說某曲子很動聽，但我不喜歡，對我而言，這曲子不好聽是多麼真實、明瞭的事實，無須懷疑，無須勉強自己。相反的，大家都不喜歡的曲子，我聽了偏偏很感動，毫無疑問，一定有它動人之處。 我們對古箏音樂認識愈深、相關經驗和知識愈豐富，我們的審美眼光也會改變，但無論在那一個階段，那一種程度，我們都有相應的能力可以感受古箏之美。把我感受到的美，儘量表現出來，那就是我應能表現的韻味，每個人多少都有這種能力，跟技巧高低不一定成比例。妨害我們表現有幾個重要因素： 第一，我們根本不曾試著去做. 第二，每次試著去處理樂曲，總是不理想，踏出一小步又退回原處. 第三，太相信別人的說法，不相信自己的感覺。 要改善這種狀況，得分兩面著手。 首先要建立心中的音樂，最有效的辦法是唱譜，由於彈箏時既要注意音是否彈對，又要注意指法，總是無法行有餘力去注意如何處理樂曲樂句，一首曲子哼上數十遍自然就有感覺。哼曲時無須太在意自己是否真的哼得好聽，我們只是在想像和掌握曲子，並非在演唱。要以彈箏的方式去哼，把指法的效果也要哼出來，哼出實際彈奏時給你的感覺，拍子不好，還要邊哼邊打拍。如果哼不出來，就多聽，聽熟了再哼，開始時可以跟著cd哼，到後來一定要獨自哼，哼時要儘量投入情感，並且注意強弱緩急吟揉按放拂等細微差異。心中對樂曲的每個地方都有了細微的掌握和想法，練箏時就有了方向，只要看到目標，往前走就一定能到達，不知道目標在那裡，往往是原地打轉，浪費許多練習時間。哼譜對初學者或有相當程度的人都是一種有效的方法，如果詮釋能力已不錯，大部分樂曲，不必哼，心中已有數，或者可以直接用箏來思考，不過那是以後的事了。 除了哼譜，另一方面，常常在安靜的地方彈古箏，有時候根本不必彈曲子，不必太依循指法成規，隨意亂彈，試試不同的彈法有什麼不同的感覺，或者在cd中聽過某種感覺，不知道如何做出來的，試著揣測，找出方法去彈出那種感覺，這種練習不見得每次都有收穫，但總能偶有所得，日積月累就成了屬於你自己的表達系統。