我也不會豫劇板胡，京胡還能湊合拉幾下。
多少給你些建議吧。
第一：胡琴這類沒有固定音高的樂器相比於有品的樂器更難掌握，極難拉好的。左右手，弓法，指法，技巧各自獨立，又需要非常默契的配合。行話“倆手得合”。手音好壞，和天賦也有很大關係。一架鋼琴，單純彈幾個音符，發出聲音誰彈的都差不多，但同一把胡琴，名家和初學者拉出來，從音色、音質上有著天壤之別的。如想要進步，每天必須練功，一次至少連續不停練琴2-3小時，即一整齣戲的時間，如果練習十分、八分的一段倆段就停止，拉一會歇一會，手還沒熱，肌肉還沒舒展開，沒進去狀態就休息了，琴藝提高效果不明顯。
切記這一點。
第二：必須先背熟曲譜，心裡掌握好輕重音、大小勁，在上手拉琴入戲快。不要用拉琴代替背譜，邊拉邊背譜，在拉琴過程中摸索勁頭，一旦形成肌肉記憶，錯誤、不規範的地方今後一輩子都很難改正了，練的越多，錯的越瓷實。所謂“練左了”。
第三：會拉一段後，必須找人配唱。單純拉曲譜和為演員伴奏有些很大區別，尤其戲劇的演唱，不同於歌曲相對固定，每個人的唱法，甚至同一個人不同狀態下不會一成不變，氣口、調門、拖腔長短不盡相同，作為伴奏樂器，以歌唱者為中心，託腔保調，必須胸有成竹，演唱、伴奏必須達到水乳交融的狀態。個人感覺，同一個段子，必須配合百遍以上，基本才能達到心有靈犀的境界。
這是我個人練琴的一點體會。供你參考。
你想學豫劇板胡我可以給你介紹一個水平很高的老師。
在許昌。
我也不會豫劇板胡，京胡還能湊合拉幾下。
多少給你些建議吧。
第一：胡琴這類沒有固定音高的樂器相比於有品的樂器更難掌握，極難拉好的。左右手，弓法，指法，技巧各自獨立，又需要非常默契的配合。行話“倆手得合”。手音好壞，和天賦也有很大關係。一架鋼琴，單純彈幾個音符，發出聲音誰彈的都差不多，但同一把胡琴，名家和初學者拉出來，從音色、音質上有著天壤之別的。如想要進步，每天必須練功，一次至少連續不停練琴2-3小時，即一整齣戲的時間，如果練習十分、八分的一段倆段就停止，拉一會歇一會，手還沒熱，肌肉還沒舒展開，沒進去狀態就休息了，琴藝提高效果不明顯。
切記這一點。
第二：必須先背熟曲譜，心裡掌握好輕重音、大小勁，在上手拉琴入戲快。不要用拉琴代替背譜，邊拉邊背譜，在拉琴過程中摸索勁頭，一旦形成肌肉記憶，錯誤、不規範的地方今後一輩子都很難改正了，練的越多，錯的越瓷實。所謂“練左了”。
第三：會拉一段後，必須找人配唱。單純拉曲譜和為演員伴奏有些很大區別，尤其戲劇的演唱，不同於歌曲相對固定，每個人的唱法，甚至同一個人不同狀態下不會一成不變，氣口、調門、拖腔長短不盡相同，作為伴奏樂器，以歌唱者為中心，託腔保調，必須胸有成竹，演唱、伴奏必須達到水乳交融的狀態。個人感覺，同一個段子，必須配合百遍以上，基本才能達到心有靈犀的境界。
這是我個人練琴的一點體會。供你參考。
你想學豫劇板胡我可以給你介紹一個水平很高的老師。
在許昌。