謝邀。二個碑帖總的來講《曹全碑》秀麗；《張遷碑》雄強。其特點分述如下：《曹全碑》全稱《漢郃陽令曹全碑》無疑是漢隸中的名碑。其結字勻整，秀潤典麗，用筆方圓兼備，而以圓筆為主，風致翩翩，美妙多姿。是漢隸成熟時期飄逸逶麗一路書法的典型。美之者比之為“行書之《蘭亭》”。詆之者謂其纖細如女郎所書。後人評價學習《曹全碑》要“去其纖秀，得其沉雄”。

《張遷碑》全稱《漢故谷城長蕩陰令張君表頌》。其碑帖是隸書又有點象篆書。有波磔而又極不規整；有沉雄之態而無秀美之姿。具有承上是古意，啟下是方折的承上啟下之功。它的字型方整中多變化，樸厚中見媚勁，外方內圓，內捩外拓，方整而不扳滯。是漢隸中的上品。臨習漢隸如果要求古，求變則是極好的範本。

要是把這兩個碑帖的精華融合貫通，必將在學習隸書的過程中，取得很好的成績。

之前我曾專門介紹過兩碑，今天我簡明扼要把兩碑的共同點和不同之處，進行比較分析，便於讀者理解。張遷碑和曹全碑，是兩種完全不同的風格，好比一個是 北方帥小夥，一個是江南美少女。它們的共同點：都是漢隸名品，屬東漢隸書成熟期的佳作，立碑時間只差一年（曹全碑是185年、張遷碑是186年，但有人認為張遷碑是偽作），均為學漢隸的經典範本。不同點，一、書風完全不同：張遷碑字型結構方正為主，空間佈局緊密、奇巧，線條與線條之間的留白處細小几乎像針眼。如圖一，“麗”字的九個橫畫之間的空隙無一雷同，而正是這些針眼般的空隙形成了此碑的奇巧；曹全碑字型結構扁偏方為主，時有因字而形變，有的字形拉得很長，有的只是其中一筆拉得很長，使字型呈長方形，字型的變化，使通篇有節奏變化，如圖二是此碑的主要字形，圖三“粟”字和圖四“李”字，這種處理方法是曹全碑特殊。二，筆法完全不同：張遷碑的橫畫，幾乎不露“蠶頭燕尾”狀，落筆迅疾，取正鋒，行筆沉重，收筆順勢上揚，在漢隸中，橫（波）畫的這種寫法，張遷碑為典型。如圖五“吏”字的橫畫。曹全碑的橫（波）畫，猶如大雁掠過般一樣輕盈，如圖六中的“之”，而有的波畫，如修行的老者，精氣內斂，張力十足，如圖七的“存”字。三、點的處理完全不同，張遷碑的點以方切筆為主，且切筆裡有頓挫的動作。而曹全碑的點以圓點為主，古人稱之為“米”點。另外，兩碑在轉折的處理上也完全不同，張遷碑的轉折雖然屬方折，但有篆書圓折之勢，大多一筆而就，也就是說一般所說的搭筆而成，不是轉向再另起筆寫成；而曹全碑，一般橫畫細，直畫粗，橫至轉折處，轉向再另起，故形成豎畫粗。上述只是兩碑的主要特點，因此，在臨習的時候，應細心揣摩。

謝邀。張遷碑是漢碑中使用方碑的代表之一。其用筆方中寓圓，巧中雜拙，纖腴結合。結字平正中有揖讓開合，姿態生動。為後學者常選的名帖。《曹全碑》是漢隸中飄逸瀟灑、秀麗的一種。是漢隸趨於成熟期的字型。它用筆流利圓暢，橫畫多向上弓起，力沉向下，使結體穩重。體勢扁平，筆畫綿密而不乏空靈。古人云：“無鋒則取其涵永，有鋒則耀其精神。”《曹全碑》波畫、豎畫、點等多取露鋒，使字勢爽爽有神。《曹全碑》雅俗共賞，為歷代書法愛好者所喜愛。

《張遷碑》是東漢晚期作品。字形稜角分明，線條勁挺，沉著有力。通篇感覺稚拙可愛，而密中有疏，不失靈動。

張遷碑字型雖為隸書，但篆書的味道仍存，並已開魏晉楷書之端倪。該碑的字型有隸楷之間過渡書體的意味，具有原始的、萌芽期的古妙，又通篇風格統一。細品仍可見其精巧與成熟，給人高古晴朗，凝厚質樸的感覺。

張遷碑結體偶有不可思議之筆，但是寓X-Trail於平穩之中，靜中有動，古拙之中自有雄秀之氣。

碑版以方筆為主，是漢隸中方筆的典型代表，但是方中見圓，加上剝蝕漫渙，更增滄桑古樸的趣味。

明代孫退谷評此碑：“書法方整爾雅，漢石中不多見者。”

王世貞評張遷碑：“書法不能工，而典雅饒古意，終非永嘉以後所可及也。”

《曹全碑》也是漢代隸書的重要代表作品，字型清麗秀美，扁平舒展，風度翩翩，似有飛動之象，以風格秀逸多姿和結體勻整著稱，歷來為書家所重。碑版字型勻整，行列疏朗，頗有逸緻，是漢隸中用圓筆的典型。

清萬經評雲：“秀美飛動，不束縛，不馳驟，洵神品也”。孫承漢則認為曹全碑字法遒秀逸緻，漢石中至寶。

曹全碑文字清晰，結構舒展，字型秀美飛動，風格特徵明顯，是漢隸成熟的代表，也是目前中國漢代石碑中儲存比較完整、字型比較清晰的少數碑刻之一。

綜上，《張遷碑》與《曹全碑》一個方筆一個圓筆；一個古拙可喜，一個成熟秀美；一個厚重凝練，一個靈動俊逸；一個茂密恣肆，一個舒朗清雅。二者是中國漢碑中的兩朵奇葩，給人迥異的藝術享受。

把張遷碑比做粗中有細的的粗服俊朗大漢，曹全碑比做服飾雅緻妝容清淡的小家碧玉豈不有趣？

據考證，《張遷碑》和《曹全碑》雖然都是東漢時期的作品。但兩碑的風格大相徑庭。

張遷碑字的形態用筆以方為主，筆畫粗壯有力，字形方正，給人以莊重肅穆威嚴壯觀之感。而《曹全碑》用筆靈活，筆畫較細，以圓筆為主，字型溫潤典雅，秀麗脫俗。字的體態扁平。講究了蠶頭燕尾，注重了筆畫的提按與使轉。這也就使兩種字型為後世呈現出風格迥異。一個更接近於字帖，一個就是碑刻。

《張遷碑》和《曹全碑》，一剛一柔，一雄強一秀逸，一方整一圓融。

《張遷碑》體勢方正，用筆以方筆為主，骨力遒勁雄渾，體現出一種陽剛之美。

它粗細不等的線條，尤其是粗重的捺筆和末端上翹的波畫，都顯示出一種奔放不羈和執著頑強。轉折處的突變，更顯得峻峭挺拔。

在《張遷碑》的行筆節奏中，讓人可產生痛快、過癮、驚險、歎服的情緒。這種感覺，在欣賞和臨摹《石鼓文》、《龍門二十品》及柳楷時也一樣能感受到。

《曹全碑》則不然，它陰柔美的風韻流溢於字裡行間，筆畫勻淨，結構多姿，秀麗飄逸。

它的一筆一畫中，一字一行內，都是那麼輕巧和溫柔，顯得平滑、細緻而清晰。其線條的執行不是軟綿綿地沒有力氣，而是即便遇到外界的侵擾，都能化險為夷，柔和、順暢、如意。

《張遷碑》和《曹全碑》分別是漢隸中陽剛美和陰柔美的代表。