當然是艾倫演得更高了，艾倫不僅演出了雙重性格，就連雙重性格下對馬小父親馬東的感情變化也拿捏得很好，雙重性格下對馬麗的角色轉換得也比較到位。此外整部戲的動作環節都集中在艾倫身上，演到最後一場決賽，若沒有那句“你過來呀”，觀眾會忘記是部喜劇片。相比較馬麗我認為是本色出演，對她以往給觀眾留下的印象突破並不太大。

大倫子啊，馬麗是經常已女漢子的形象現身，但是艾倫是首次嘗試女人啊，尤其是那句:我不打了不打了不打了～多好啊

兩人的演技旗鼓相當，艾倫塑造的角色更有發揮的空間。

此前的演員艾倫，給我們更多的是頗具喜感敏感的小男人，似乎這個具有女性特質的大男人內心住著一個小女人。不過這回在《羞羞的鐵拳》中，艾倫的喜劇化風格的確得到了更好的發揮。所以，看過這部國慶感劇片之後，我們大可以如是評價艾倫：一個身體裡住著兩個靈魂。

這種影視表達方式和創作技巧，看起來似乎錯位，實則透過角色互換站在他人的立場上感知整個世界，這也是該影創作中的聰明和狡黠之處。

從故事上說，《羞羞的鐵拳》中男女身體互換的方式是個老梗，內容也不新鮮，但影片的亮點在於當這種性別錯別和賽場上的暴力衝突結合在一起的話，瞬間就產生了不可言喻的喜劇效果。這就是開心麻花的喜劇風格。諸如艾倫，就像站在那裡什麼也不說，什麼都不做，就讓整部影片充滿喜感謔趣的味道。而之於艾倫本人，就這樣在“一個身體裡住著兩個靈魂”的喜感表演出完成自己的演藝超脫。

縱觀全片，笑點連連，臺詞中充滿各式喜劇笑料和無厘頭式的經典名句。當艾倫和馬麗在高速公路上發傳單大練武功時，艾倫和馬麗彼此調侃說“這回是超渡還是超脫！”事實也正是如此，一個演員，歷經磨難和無數次前期準備後，超渡和超脫往往一線之隔。譬如生死，一念之間。

值得稱道的是，此次艾倫在艾迪生與馬小身體互換後，並未單純地將一個男人演成娘炮，而是從骨子裡將自己當成一個真正意義上的女人。所以，看片的過程中，無論是艾倫眯著眼睛洗澡不看自己的下半身，還是賽場上用自己羞羞的小拳頭捶打對手，都瞬間笑翻觀眾。所以，縱觀艾倫在《羞羞的鐵拳》中的表演，我們用“一個身體裡住著兩個靈魂”絕不為過。