我沒看過日本的《櫻花任務》影片，就好多傳統手藝匠人，為舍太孤高?個人認為多數工匠長期獨立從事，‘’手腦並使，難管很多；獨門手藝，不能外露；行業領先，看重名利；個別工匠，目空一切等。很少和外界，接觸構通交流造成的。謝提問。

一份手藝，如果最終失傳了，這是當職者的失職行為，木匠師兄所謂的覺悟和決心我看不懂。難道最終讓手藝失傳了就是覺悟的體現？

日本傳統工藝界還有一點比較有趣的是：這些匠人會懷著片子裡講的那種“自尊”，不肯與現代的低俗結合，傲視一切，有種寧為玉碎不為瓦全的氣質在裡面。這種心理其實很矛盾：一方面希望自己的傳統文化能夠發揚光大，另一方面又不希望這種文化被世俗所沾染。我深有體會的就是因Love Live! Sunshine!!而名聲大噪的千歌家原型——太宰治曾經借住過的安田屋（日本有形文化財產登入）。安田屋裡的老闆們都懷著一種宛如京都人的高傲，甚至現在已經略有些“看不起”因Love Live! Sunshine!!而來到安田屋參觀的“萌豚”。“我們家可不是隻有小香菇！”，老闆娘曾對我這麼說。作為“外人”，很能理解這種高傲的來源，畢竟擁有文化財產的資本；但作為“遊客”，卻覺得這家旅館跟整個沼津內浦的開放熱情的氛圍格格不入。這大概就是日本各地的傳統文化的現狀之一吧。

安田屋的魅力其實在於它的文化底蘊。參觀太宰治曾住過的房間，望著窗外朝夕各有風情的富士山和大海。這個地方適合靜下心來細細品味。老闆娘設計的一系列住宿入浴套餐，意即讓遊客體驗到他們安田屋所蘊含的真正韻味。正如片子裡小凜凜的奶奶，雖高傲不思變通，但心意卻一直系在自己牽掛的傳統文化上。

文：萌妹騎士