這者用過對比的方式，突出一個人性格的不同，當呂布考慮的時是不慫，就是幹。當陳宮考慮的問題是，我們有多少人馬，對面有多少人嗎，我們的大將和對面的大將比較起來如何。呂布能擋住幾人，改打還是測退，等等之類的。

童年事情的一些事情也能夠體現其性格，就是作者一般用的回憶，比如火影裡的帶土，童年正義，熱血，充滿理想，青少年叛逆 被人利用，後期翻然醒悟。

我小的時候是聽評書長大的，比如袁闊成老師傅的《三國演義》劉蘭芳阿姨的《岳飛傳》田連元老師傅的《楊家將》和單田芳老師傅的《白眉大俠》《樊梨花》《薛家將》等他們在說書的同時，把書中人物的體貌特徵和說話的語氣，穿戴的服裝，表述的惟妙惟肖，讓人聽了就能在眼前浮現一個人物的造型，真是身臨其境的感覺，我這麼多年都沒有忘記，我覺得寫小說也應該從人物的衣著，長相，和說話的聲調和一言一行來刻畫人物的性格和個性。

有一本神書燈火看了前二百章，開篇幾章非常典型非常熱血非常能夠喚起年輕人共鳴，外貌描寫、神態描寫、動作描寫、語言描寫，都能呈現角色的個性，前提是給他一個展現自我的舞臺和場景。

那本書開篇廢人流然後被鄙視之後撂下場面話，不只是引起共鳴還讓年輕人有了期待感，主角能不能做到“今天你看不起明天讓你高攀不起”？

所以現在網路小說提倡黃金三章，跟之前所說的虎頭豹尾豬肚皮沒有區別，快餐文化時代，更需要開門見山，不要太多鋪墊不要太多廢話。

想要讓你的主角有個性，首先設定特殊化場景，比方說見義勇為。車輪下搶回生命和暴徒手中英雄救美，兩個場景角色性格不一樣，後者更勇敢更有主觀能動性，前者突發事件人性的偉大。

同學會上遭遇裝b犯，不一樣的人不一樣的反應，漠然視之的比他更裝的，還有羨慕嫉妒恨乾脆打一頓的。

求婚場面，忽然冒出來一個強有力的競爭對手，你的角色怎麼做？各種描寫都需要一個特定場景和情節，聯想到身邊人，結合你的角色設定，是逗比還是高大上？是風流倜儻還是內心Sunny帶點小痞性？

設定人物需要考慮到方方面面，人物出身成長環境決定了他的教養、性格和為人處世，仗義疏財的人首先出身土豪啊，性格陰暗一定有環境背景。

所以人設比大綱難搞，搞好主要人物的人設，一本書基本上有譜了。最後燈火祝你寫作順利，祝你新書大賣！加油兄弟！

你這叫直接定義驅使，何來人物性格，就是你強加上去的，會讓人信服麼?

一部作品問世，小說也好詩歌也罷，不要人為設定諸多關節，那套程式化的思路早已經名存實亡，你還抱著不放，真不知該怎麼說你了。

是人都有多面性，一場定乾坤那是把人寫死了，固化了，你自己應該反思一下:為什麼前一秒你想的和後一秒想的出入很大，甚至天壤之別，是在變化過程中得到昇華的。

以你的小說人物設定來看，你目前最好的狀態應該去多讀讀書，尤其情節鋪墊、細節刻畫，而不是想當然的提筆就寫，寫出來一堆廢了你九牛二虎之力的廢物，別人不買賬，你自己無銷路，何苦來哉。

話說的直接，也狠了，但以後你會慢慢品出個中滋味，所謂良藥苦口，還是先慢慢讓自己成長再說吧。

1 先聲奪人

2 欲揚先抑

3 草蛇灰線，伏延千里

4 讀大師作品，比如巜紅樓夢》，金庸小說。

小說中的人物要具有個性，人物的行為應該源於人物的性格，絕不能讓讀者做出這樣的議論：“某某是決不會做那種事情的。”反之，要讀者不得不承認：“某某那樣的做法，完全是情理之中的。”

小說家的材料是人性，雖然在形形色色的環境中人性會千變萬化，但這不是無限的。小說、故事、戲劇、史詩的創作歷史已有幾千年，創造出一種完全新型人物的機會，對一個小說家來說可謂微乎其微。所以，只要一個小說家能夠藉由個性來觀察他的人物，並且他筆下的人物鮮明到足以讓人誤以為那是一個獨創的人物，他就已經很成功了。

小說中的對話不應雜亂無章，也不應該成為作者發表意見的工具，它必須為故事情節的發展和典型化人物的塑造服務。

敘述的部分應該寫得直接、明確、生動，將人物的動機以及他們所處的環境交代清楚，令人信服，不可過於冗長。