筆墨當隨時代，其實是一定逃不出時代的。元人有元人的訴求，明代有明代的訴求，建築環境以及工具的變化也帶來了極大的風格差異，誰超越誰這事挺扯，何況是心理活動的“理解”當然就個人好惡，我更喜歡董的生秀，也不反感趙的精熟。

董其昌雖處於趙孟頫、文徵明書法盛行的時代，但他的書法並沒有一味受這兩位書法大師的左右。他的書法綜合了晉、唐、宋、元各家的書風，自成一體，其書風飄逸空靈，風華自足。筆畫園勁秀逸，平淡古樸。用筆精到，始終保持正鋒，少有偃筆、拙滯之筆；在章法上，字與字、行與行之間，分行佈局，疏朗勻稱，力追古法。

用墨也非常講究，枯溼濃淡，盡得其妙。書法至董其昌，可以說是集古法之大成，“ 六體”和“八法”在他手下無所不精，在當時已“名聞外國，尺素短札，流佈人間，爭購寶之。”

用董其昌自己的話說：“松雪不及吾也！”

董，趙兩人同屬於一個時期的大家，不同的藝術風格，就是因為不同才有各自的風采。我們後人有不同的藝術欣賞不是更高嗎？非要說不同，高低之分的話，董到了晚年才明白自己不如趙，其實我覺得更多的是為自己留個歷史好名聲。

藝術沒有分界，是相通的，無論個人，區域還是類別，關鍵是，他們兩都有自己的獨創的風格，這個是無法替代的。

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