金庸小說的寫作水平能在所有武俠小說之中排第一嗎？答案是肯定的：能。

“凡是有華人的地方，都有人知道他的名字。”這說明了金庸武俠小說讀者之多。金庸武俠小說為何擁有如此眾多的讀者呢？

第一、金庸小說裡的思想主流是愛國主義和民族精神。你讀金庸小說，會被他那強烈的愛國主義和民族精神所震撼，你會產生強烈的愛憎觀念，痛恨那些背叛祖國和人民的兇暴之徒。

第二、金庸小說的情節結構非常具有創造性。他的14部中長篇（另有短篇《越女劍》）武俠小說，在情節結構上可謂各具特色，龐大、緊張、奇峰突起、前後呼應、瑰思幻想。這正是新派武俠小說區別於舊派武俠小說的地方。金庸開拓了武俠小說的新天地，成為中國新派武俠小說的大宗師。

第三、金庸小說中的人物總是讓你念念不忘。金庸不愧是寫人的高手，他筆下寫了那麼多的人物，無論是好人還是壞人，決不千人一面，那就是好人各有各的好，壞人各有各的壞。說起金庸筆下的人物，大家首先就會想到那些男女主角，他們的愛情、他們的命運，總是牽動著廣大讀者的心。

第四、金庸小說的意境與語言都是一流的。金庸筆下的意境有的幽美如江南山水，有的壯美如北國風光，當真是讓人眼花繚亂，彷彿走進了唐詩宋詞當中。金庸小說的語言是那樣地優美、精煉、準確、傳神，讀著讀著就忘記了時光的流逝。因為語言的優美，從而讓文章如同行雲流水一般。

我個人認為，金庸是第一流的小說大家，是中國小說史上的奇峰突起。所以，金庸小說的寫作水平能在所有武俠小說之中排第一。

不能！

雖然答主是金庸小說迷，初一開始讀第一本《鹿鼎記》，但是還是本著實事求是來說：若武俠小說有華山論劍，金庸先生自己都不敢說自己位列第一。

金庸先生在其書中，曾列出三十三部唐傳奇，也對這些小說頗為推崇，什麼《聶隱娘》、《虯髯客傳》，等等，雖然短小，但精悍！深得中華文化之精髓，且奇思妙想又不落俗套！

若是以近現代武俠著作者，則由很多，還珠樓主，梁羽生，古龍，溫潤安，之於臥龍生，個人感覺有些差強人意。

但金庸先生小說中，有很多情節無法自圓其說，也存在一些邏輯混亂的地方，雖然先生幾次修正，但難以改變其根本。不過瑕不掩瑜，終究是讓人著迷的！

僅僅是白玉微瑕！

其“鶴鐵五部曲”，《鶴驚崑崙》，《臥虎藏龍》，《寶劍金釵》，《劍氣珠光》，《鐵騎銀瓶》，值得武俠愛好者深夜細細品味！

什麼叫寫作水平？老百姓中最廣為流傳，最喜愛的武俠作品就是金庸的，所謂的寫作水平誰來評判？用什麼標準評判？文人最是相輕，作家之間評判？作家之間評判鬧出的不要臉的事兒還少嗎？大眾喜歡的作家，因其作品廣泛流傳，有錢，而那些寫出來的東西沒人看的“作家”在爭名，因為寫的東西沒人看，沒有利，只好去弄個“名”，然後就出現了某種獲獎的“名”作家，作品幾乎無人知曉。金庸是不是武俠第一？市場已經證明。

上世紀八十年代初，最早拜閱的新派武俠小說，是4卷本港版直排繁體字的《萍蹤俠影錄》，真的是愛不釋手，除了吃喝拉撒睡，可謂一口氣讀完。

現在，回過頭來看，此後的鏡片加厚，與連續不停地盯著此書，看到眼睛酸脹流淚不止，應該大有關聯，其痴迷的狀態，真被此書害矣。

此書，是香港武俠小說作者梁羽生的代表作，是其扛鼎之作，亦是梁羽生本人最滿意的作品。小說傾力塑造了一個以家國利益為重，甘願拋棄榮華富貴，奔波於塞北中原之間，屢建奇功的大俠張丹楓的生動形象。

當然，本人更願看張丹楓與雲蕾的愛情展開的情節描寫，可謂一波三折，深沉蘊藉，悽怨動人，這個既豪俠浪漫又美好絕倫，充滿俠義和愛情的傳奇，令讀者回腸蕩氣，久久難以忘懷。

小說不僅情節展開跌宕起伏，而且充滿了懸念，感到梁羽生先生的文筆奇佳，此後，《雲海玉弓緣》、《七劍下天山》、《白髮魔女傳》這幾部梁羽生內地出版的代表作，都購買並閱讀了，但感覺都沒有《萍蹤俠影錄》給人的印象深刻。

《射鵰英雄傳》，是本文作者拜閱最早的金庸先生的武俠作品，當時是16開本上下冊的，以中外影視小說叢書名義出版；第二本便是上下兩部《書劍恩仇錄》，此後，陸續購買閱讀了金庸的《碧血劍》、《神鵰俠侶》、《雪山飛狐》、《飛狐外傳》、《倚天屠龍記》等。

本文作者對《倚天屠龍記》，其人物、情節的設定，作者天馬行空般的想象力，真的令人匪夷所思，也是金庸所有武俠作品中，唯一能一口氣讀完，中途實在捨不得放下的作品。

就其作品總體上的引人入勝來看，金庸武俠小說特別是《倚天屠龍記》，要超過樑羽生的《萍蹤俠影錄》，這點可能許多讀者都會有所體會，不比不知道，一比就知道，相信讀過這兩部金庸和梁羽生代表作的讀者，對此應該都有所體會。

但就金庸和梁羽生兩位武俠小說大師在文學造詣來看，本文作者則認為金庸先生要略遜色於梁羽生先生，梁羽生的文筆真的非常好，儘管寫的是武俠小說，但其文學功底真的非常深厚，相信接觸過樑羽生先生的作品的讀者，對此，都會得出與本文作者大同小異的感觸。

當然，金庸武俠小說的情節更為吸引讀者，除了《連城訣》等少數相對垃圾的作品以外，都是極為吸引讀者的眼球的，其作品的傳播應該遠在梁羽生小說之上。

《鹿鼎記》這般市井氣息非常濃郁的作品，韋小寶只知有娘卻不知道其爹是誰，這個不學無術，以及無厘頭般的小人物，卻終成天下第一好運的小無賴，左擁右抱，老婆一籮筐，真的讓許多人非常仰慕，成了翻拍影視劇版本最多的金庸作品，可見在民間金庸武俠小說的受歡迎程度。

怎麼還能不能啊？

難道不是不言自明的嗎？

他本來就是第一啊！

而且我覺得，金庸先生的寫作水平不但在所有武俠作者中可以排第一，即便把範圍擴大到所有的中文寫作者，他都數得著。

他已經把武俠寫絕了！

人性、宿命、俠義、家國情懷、民族大義……這些主題都在他的小說中應有盡有。

內容上也是包羅永珍，豐富多彩，美食、周易、詩詞歌賦、醫卜星象、琴棋書畫詩酒花……這些傳統文化的魅力也得到了充分展現。

創作形式上就不多說了……

總之，個人認為，金庸先生創造了武俠小說的最高峰，而且杜絕了後來者任何超越甚至可以比肩他的任何可能，他就是武俠世界中的No.1。古龍先生有個別的一兩本小說還能與其媲美，比如《多情劍客無情劍》和《大地飛鷹》，但整體來說，不論水準還是影響力還與金庸先生差很大一截……

實際上，在這個問題上，我完全贊成並支援史航老師的說法。

他在金庸先生逝世一週年接受採訪時說:“如果有一個真正的定義，我認為他是華語文學界的霍金。每個人都想了解的秘密，他儘可能給我們勾勒了，就像霍金的《時間簡史》。《時間簡史》不是人類的歷史，但比人類的歷史還重要。同樣，金庸的作品不是信使，但比那些發生的歷史更值得我們尊重。”

他還說過另外一句令人動容的話（大概）:前些年即便還有人認為金庸先生不該進入文學史，那有有什麼所謂呢！就像楊過在大勝關參加英雄大會，即便所有人不認可他的資格，沒關係，我小龍女可以在外面陪著你。就像金庸先生有我們這些粉絲陪伴一樣……

有史航老師這樣的大咖為我們撐腰，感覺底氣更足了。

金庸當之無愧在新武俠小說中排名第一，有《鹿鼎記》，《天龍八部》，《笑傲江湖》，《射鵰英雄傳》，《神鵰俠侶》，《倚天屠龍記》等代表金庸武俠最高水平，傳播最廣的六大名著。

能。

唐傳奇小說只是短篇。

明清小說中，水滸傳不能算武俠，寫了一群強盜罷了，正面人物看著不像好人，純談義氣。三俠五義之類又正好相反，就是官差抓賊，這類小說才是當時的主流，人物相對單調。

民國湧現了一批作家，寫的武俠和今天的玄幻小說有的一拼，千里飛劍，這根本不算人了。但凡是主角，光環亮眼得不得了，得了真傳就天下無敵，人物描寫乾癟，看幾本書裡面的人都一個套路。

新武俠從梁羽生開始，他的作品文字挺優美，談情說愛也下了大功夫。可武功呢？看著像天山派的門派歷史，主人公也是一副面孔，一個師父傳下來的，當然差不多，這劍法好在哪裡？梁羽生一翻白眼，我哪裡知道？

古龍小說寫得扣人心絃，人物辨識度很高，現代小說的筆法非常多，像分鏡頭劇本，情節是破案加武打，語句透著人生哲理。可～～～，他的很多東東幾乎是直接拿來主義，你看那些劍客上門挑戰的情節，怎麼看都是宮本武藏的感覺。看小說教父，嗯，怎麼那麼熟悉？流星蝴蝶劍。

其他武俠小說家的作品就更弱了，溫瑞安的小說，人名和武功名字好奇怪啊，太難記了，人物都是走極端的路子。

還有的獨闢蹊徑，不是寫武打小說，專門寫成泡妹小說，一個男主，十幾個女生追，跟風吃醋，小說完了。

有不用比武功，直接比年紀的，九十歲的師祖夠厲害了，沒想到對方來了一個一百二十歲的老妖怪，結果這一方請了一個一百五十歲的老祖出來。唉！這就太沒意思了。

金庸的小說情節連貫，硬傷不太多。主人公性格塑造下了大功夫，每個人辨識度很高，而且不覺得彆扭，不生拉硬拽，很合理。即使是配角們，居然也可以有那麼明確的辨識度，一個個都很鮮活。倚天屠龍記裡，明教左右使、四大法王、五散人，十幾個人分得清清楚楚，五大門派的掌門人、高手也可以分出誰是誰，甚至還包括性格特質。這在那麼多武俠小說裡，真的是絕無僅有的。

情節不單調，一個懸念起、結，又一個懸念又起，結了這個懸念，居然發現前一個懸念還有隱情，看了有大石落地的感覺。

每個人的武功都有交代，原理、實際交手等看得清楚明瞭。特別是不拘於師承，高手突破師承，開創出新，這是其他武俠小說不能比的。

有思想，武俠的俠字不是擺設，而是小說的重要內容，這是獨樹一幟的，他之後的小說家雖也有涉獵，但沒法達到如此高度的。特別是小說融入大量哲學、宗教的知識和探討，這是別的小說家所不能的。謝遜在少室山出家不改名，可能很多真正的佛門弟子都沒有這境界了。

所以，說武俠小說，金庸絕對是第一。

可能是各人的喜好不同吧，有一本武俠小說，在我上中學時，忍不住看了好幾遍，它就是《多情劍客無情劍》。每看一遍，我就會情不自禁的驚歎古老先生居然能把一個人寫得如此有魅力 ！

之後 ，我也看了許多別人寫的武俠小說 ，比如:梁羽生的《江湖三女俠 》、《雲海玉弓緣》，和 金老爺子的 射鵰三部曲 、《笑傲江湖》 、《鹿鼎記》 等等。但是，再也沒有一部，能夠使我看兩遍以上了。

如果按“寫作水平”來說 ，金庸無論從文筆還是內涵 ，的確算是武俠小說兒的“集大成者 ”，但是，他在對人物的“獨特性塑造”方面，卻比不上古龍 ，可以說古龍已經把人物的“人格魅力 ”刻畫到了極致 ！

一言以蔽之:金、梁只是把人當“雕塑”來刻畫，而唯有古龍是把人物當“酒”來“品”。

所以，本人更欣賞古龍 。

金庸的文風渾厚無比，好似一罈窖藏多年的醇酒。在翻閱的時候，就像是品嚐美酒一般，讓人如痴如醉。在文筆方面，金庸做到了這一點，讓後來者望塵莫及。何為好的文筆？我認為要做到流暢、凝練、準確、畫面感這四點。顯然金庸在這幾個方面都是信手拈來，絲毫沒有阻礙，他可以“隨心所欲，任意而為”，就如同獨孤求敗的無招劍法。

在眾多武俠作家中，梁羽生、古龍、黃易、溫瑞安；奇儒、柳殘陽、鳳歌、蕭逸。這些人的文筆，不能說不好，但在整體把控上，金庸獲得了成功。古龍的文筆也很好，他開創了屬於自己的一條路，並且取得了成功。但古龍曾模仿金庸長達十年，這是很多讀者不知道的事情。在模仿的過程中，古龍終於另闢蹊徑，自成一派。須知古龍之前，有梁羽生和金庸，他寫出自己的風格，是有多麼的不容易。不過論文筆，金庸還是要更勝古龍一籌。

梁羽生是新派武俠的開山之人，在金庸未寫武俠小說之前，報社編輯羅孚讓梁羽生先寫，他寫了一本《龍虎鬥京華》。“新派武俠小說的催生婆”羅孚，成就了梁羽生和金庸。當時武俠小說異常火爆，梁羽生根本連載不過來，這個時候，金庸的《書劍恩仇錄》應運而生，至此一發不可收拾。

所以寫武俠小說這一塊，梁羽生是新派“開山祖師”，金庸是發揚光大者。梁羽生和金庸，到底誰的文筆更好，其實已經有了答案。且看梁羽生怎麼說……

“我是全世界第一個知道金庸比梁羽生寫得更好的人，不過現在已經有很多人都知道了”。

梁羽生認為自己的小說不如金庸寫得好，這裡邊有自謙的成分，當然在寫正派人物的時候，梁羽生不遜色金庸。不過要論亦正亦邪，譬如東邪黃藥師這樣的角色，似乎梁羽生略有不及。不過話又說回來，單獨拿出梁羽生小說的章節回目，金庸亦是自嘆不如，這二人可謂一時瑜亮。梁羽生惜敗金庸，除了讀者的評價之外，還有他親口所言。

站在客觀的角度評價，梁羽生將詩詞融入小說中，為作品增添了不少光彩。金庸的文筆屬於大開大闔，不拘泥小節。故而在所有武俠小說作家中，金庸以文筆佔據首位，是沒有太多爭議的。當然武俠小說作家委實不少，金庸能成為第一，確實有著不可忽視的實力。

李涼的作品也比較有趣，尤其是《妙賊丁小勾》《天才混混》《暗器高手》《奇俠楊小邪》，均是不錯的武俠著作。在讀初中的時候，每當翻閱之時，總是會笑出聲來。李涼的小說極其詼諧幽默，論文筆自是不及金庸，不過這種鮮明的風格，也讓不少讀者記住了這位武俠作家。在武俠領域裡，也算是有一席之地。

金庸和李涼的文筆孰強孰弱，相信讀者心中有數。但因此將李涼作品貶低的一文不值，倒也大可不必。金庸博覽群書，將琴棋書畫、五行八卦、歷史知識等插入作品中，使其更加飽滿具有靈魂。在文筆方面，金庸勝過了所有的武俠作者，這絕非是一家之言，而是讀者的認可。金庸小說連載之時，確實曾由倪匡代筆，並且還把阿紫的眼睛給寫瞎了。不過到了最後，金庸徵得了倪匡的同意，將代寫部分刪掉了，只留下阿紫眼瞎的設定。

我們目前看到的新修版，全是出自金庸筆下，乃是原汁原味，沒有任何代筆一說。文筆到底如何，讀者心中已有答案。

風波惡登時便怔住了，顫聲道：“這……這是擒龍功罷？世上居然真的……真的有人會此神奇武功。

我摘出金庸作品《天龍八部》裡面的一小段，來感受一下金庸文筆到底好在哪裡。首先這簡簡單單的一句話，竟然有六次驚訝，以此襯托喬峰擒龍功的厲害。且看風波惡怔住是一處，顫聲則是第二處，這結結巴巴的，則是第三處。表現出疑問是又是一處，懷疑和再次不相信則是兩處。前前後後，總共多少字，寫出了擒龍功的厲害，以及風波惡的震驚。

這裡羅列出來的，只是金庸作品中的冰山一角。即便是這樣，也能看出金庸的文筆到底如何。不少讀者會說，金庸作品精彩之處何其多，為何只羅列這一段？其實我認為越是凝練的句子，越能考驗一個人的文筆，金庸確實做到了。

要知道在那個年代，金庸的模仿者，相信也是不計其數，最為出名的，便是金庸新。其實金庸新還有一個筆名為陽朔，而他的真名則是楊明剛，估計這是多數讀者不知道的。因為金庸新三個大字，那可是太出名了。甚至當年喜歡金庸的讀者，都誤以為這是金庸的作品，於是欣喜地買回家中，後來方才知道是偽作。讀者看過金庸新的《九陰九陽》《大俠風清揚》，都大感過癮。其實陽朔所著的《尋夢江湖》，是一部不錯的作品。但即便是這樣，也無法和金庸比肩。要是真有那麼厲害，也不會“冒名出書”。

由此可見，金庸小說有多麼地受歡迎，這背後卻是金庸以絕妙的文筆寫出來的。更為有趣的是，陽朔在出版作品的時候，以金庸新作為筆名，那個庸字和新字的距離極近，難免讓讀者誤解。除了金庸新之外，還有金康、令狐庸、全庸等作者。這些人均是金庸的模仿者，足見金庸的文筆確實非同等閒。假設這其中一位的文筆勝過金庸，便不必模仿金庸的名字和其作品了，孰強孰弱，自是高低立判。

鳳歌的武俠小說，可以說是“模仿”了金庸，但始終沒有超越。或許在眾多模仿者中，鳳歌是出類拔萃的那一類，他的小說能獲得讀者的認可，自然是有道理的。我認為在古龍的模仿者中，黃鷹位居第一，無人能夠撼動，即便是溫瑞安亦是不能。而在金庸的追隨者中，便找不到神形兼備的作者了，因為其文風太難模仿。即便是模仿，也拆則無味，合則無趣，畫虎不成反類犬。其實古龍的文風又何嘗不難模仿呢？只不過黃鷹太過厲害罷了。但想從金庸的模仿者中，尋找這樣一位的作家，還真是難於登天，或許根本就不存在的。

臥龍生、上官鼎、蕭逸、柳殘陽、戊戟、張夢還；諸葛青雲、小椴、曹若冰、於東樓，這些人的的文筆，也是相當厲害的。但到了最後，歡迎程度卻不及金庸，倒不是說歡迎度對文筆有著決定性的作用，不過管中窺豹，我們也能看出個大概。論其文筆，金庸當居第一。在金庸之後創作的武俠名家，也都“繞開”了金庸，並有著自己鮮明的風格。或許在作品的某些方面，他們不輸金庸先生，但是整體性的文筆掌控，金庸爐火純青，妙筆生花。

在所有武俠作家中，我認為有三位名家可以媲美金庸，但到了最後，依舊是金庸佔據了上風。他們分別是司馬翎、張夢還、梁羽生。梁羽生的文筆，也是不錯的，只是金庸稍勝一籌。張夢還的《沉劍飛龍記》《青靈八女俠》，據說當年十分受歡迎。尤其是“沉劍”，能和金庸的“射鵰”一比高低。司馬翎這位武俠小說名家，論文筆和人物刻畫，我認為是最接近金庸的。奈何武俠小說太多，我不能逐一研讀。司馬翎的人氣雖遠不及金庸，但作品的真正實力，確實很厲害，所以有些可惜。

至於北派五大家，鄭證因、朱貞木、還珠樓主、宮白羽、王度廬。他們的文筆到底如何，每個人心中都有自己的答案。若論文筆的整體性，金庸位列其首，後來人則扮演追趕者的角色。

其實作為通俗小說，就是通俗易懂即可，也可以說越通俗易懂，門檻越低，受眾群體也就越大。其實如果以流傳範圍大小來評判文筆是否好，有點偏頗了。

如果真要說文筆好。我覺得梁羽生的文采其實更好，好像他的書每個章節開頭結尾，都是一首詩。早年他也是三劍客之一，但他的書搬上銀幕的不如金庸多。不是書不好，而是改編難度大。人物刻畫不夠細，過於符號化，所以改編影視難度大。

古龍的書，更多刻畫人性的陰暗面。角度別闢蹊徑，看他的書比較燒腦，有深度。看過需要琢磨，反覆看。可以說他的書適合愛動腦筋的人看。