朦朧詩具有的英雄主義情結，閃爍著推翻一切禁錮的衝動，而悲觀主義情緒又讓懷疑成為主基調，這種精神上的自我衝突、搏鬥，在詩中表現為悖論性思維方式，把對社會的感性認識與理性表達互相滲透，使詩呈現出美麗的憂傷與沉思的激情。朦朧詩在詩壇產生了巨大影響，喚醒了懷疑、叛逆和自省的現代意識，開創了中國當代人本主義文學思潮的先聲。朦朧詩對西方現代派手法的借鑑，使中國當代新詩在滯緩30年後再次與世界接軌，從內容到形式與西方現代主義詩歌逐漸同步。同時開啟了詩歌的多個方向，把詩歌創作引入了價值多元、詩體多樣的廣闊天地。

本人當年就被定位為朦朧詩人也。說到朦朧詩受國外影響，這是肯定的，印象派？不好下結論也。當時，十年動亂剛結束，有點找不著東西南北，有點迷憫，有點困惑。傷痕文學大行其事，傷痛撫摸，想找點治療人，又逢港臺文藝吹進風，打開了視野，才形成了朦朧詩，畫有中國的印象派，也許，受國之印象派影響極大才是。

西方的印象派是朦朧詩的啟蒙者嗎?

朦朧詩是上個世紀七八十年代所產生出的近代詩歌的一個門類。它用詞婉約，述意豐富，多數表達作者的思緒，感情，不同於以往其它門類詩歌，但卻受到青年人的廣泛喜愛即追捧。

朦朧詩興起於20世紀70年代末80年代初，是伴隨著文學全面復甦而出現的一個新的詩歌藝術潮流，以舒婷、北島、顧城、梁小斌、 江河、 食指、芒克等先驅者為代表。朦朧詩，以內在精神世界為主要表現物件，採用整體形象象徵、逐步意向感發的藝術策略和方式來掩飾情思，從而使詩歌文字處在表現自己和隱藏自己之間，呈現為詩境模糊朦朧，詩意隱約含蓄、富含寓意，主題多解多義等一些特徵。由於朦朧詩在思想內容和藝術手法上的變革，對中國詩歌傳統和欣賞習慣帶來了強烈的衝擊，也由此產生了兩種截然不同的看法。“朦朧詩”這一稱謂，最初是略含貶意的，它在當代詩壇流行，可前溯自1980年《詩刊》第8期發表的署名章明的《令人氣悶的朦朧》一文，該文是由老詩人杜運燮的一首詩《秋》所引發的，這首詩發表在《詩刊》1980年1期上：“連鴿哨也發出成熟的音調，/過去了，那陣雨喧鬧的夏季/不再想那嚴峻的悶熱的考驗，/危險遊戲中的細節回憶。”在章明看來，此詩用語讓人感到稀奇、彆扭，使人產生思想紊亂，接著他又舉出青年詩人李小雨的《夜》作為例證，認為這類詩晦澀、怪僻，叫人讀了似懂非懂，半懂不懂，甚至完全不懂，百思不得一解，實在令人氣悶，氣悶之餘，便寫下這篇文章。為了避免粗暴的嫌疑，他將此類詩體姑且名之為“朦朧體”。從此，“朦朧詩”這個略含貶意的稱謂，便成為日後新詩潮的具有普泛性的命名，並圍繞著“朦朧詩”展開了一場熱烈的論戰。

朦朧詩產生於特定的歷史時期，是文革和改革開放兩種思潮相互碰撞之下的新生的文化現象

!接受西方現代文化思潮的新一代現代詩人，

必然向傳統的文學在形式及內容上提出挑戰，

這種挑戰源自朦朧詩作者，渴望理解，迫切獲得認同的拳拳之志!

當他們懷著這種情緒走近詩歌時，又不期然地與西方現代派藝術達成了某種程度的 默契和 匯通。於是他們一改傳統直白淺露的抒情模式，而大量採用象徵、隱喻、反諷、變形、通感、暗示等藝術手法，使之呈現出一種隱約朦朧，含混甚至歧義的詩意氛圍，因此人們便把這類詩稱作“朦朧詩”甚至貶稱為“古怪詩”。

我們很難從當前所有的史料，及詩歌這一作品作出定論，來判斷朦朦朧詩是否起源於現代詩人對現代西方印象派藝術的理解。

但有一點可以肯定，西方的文學和藝術在某種程度上激發了朦朧詩派詩作者創作靈感，並提供了豐富的營養和借鑑，才使得朦朧詩益發成熟!

文中大部分緣自網路，感謝原文作者!