提出這個問題的初衷，是看到平臺裡有帖子還在爭論醜書的問題。其實，關於書法走向的問題，答案已經很明確了。

中國書協的引路作用很強，國展大賽就是一支看得見的指揮棒。啟功之後，醜書開始盛行，佔據書壇三十年之久。蘇士澍接棒後，提出書法迴歸傳統，方向開始轉變，到孫曉雲這屆，傳統書法成為賽事的終極目標，看一下她對醜書的批評，就非常清楚了。

那麼，為什麼大展上還有還是七扭八歪的書法呢？要知道積重難返，某些專案還被一些人操縱著。比如隸書，臨習曹全碑、乙瑛碑、華山廟碑等形成的書風，肯定入不了展，就是第一屆大展裡劉炳森的隸書，拿到現在參展恐怕也不行。為什麼？評委的審美觀念變了，評選的規則沒有改變。

要解決這個問題，恐怕還要從評選的規則上改變，不能一個人說了算，或從評委與觀眾結合的辦法解決。

期待那一天的到來。

說實話，書協沒有起到普及書法教育，引導書法發展的作用，反而成了沽名釣譽者蠅營狗苟之處。入會的書法家或愛好者則加緊賺錢，甚至為錢不擇手段，凡此等等，皆進一步惡化並刺激了書法市場的發展方向，層層傳遞著資本的本性。讓真正愛好者無立錐之地。