電視電影中，殭屍為什麼都穿著清朝的官服呢？提到殭屍，相信很多朋友第一反應就是林正英拿著法器，和一個臉色慘白，嘴唇鮮紅，直挺挺的伸著手臂的身著清朝官服的殭屍在搏鬥。林道長捏一個法訣，掏出了一個黃符，貼在了殭屍的腦門兒上，殭屍立馬就無法動彈了。
那麼問題來了，為什麼殭屍總是穿著清朝的官服，而沒有其他朝代的衣服呢？明代宋代的殭屍有沒有呢？個人理解是因為清朝，剝削百姓，就像殭屍吸食人血一樣，所以百姓們是怨聲四起，但又不敢說出來，只能透過編造各種科幻，謝謝文章，用這些隱晦的方式來表達對清朝的不滿，因此這個時期誕生了許多著名的殭屍小說。例如《裡乘》《子不語》。
除此之外，僅眾多學者研究發現，殭屍身穿清朝官服，這種設定還另有乾坤。首先其實從漢朝開始，中國就已經出現了掘開棺木打旱魃的風俗，來祈求雨，旱魃是傳說中屍體的一種妖魔化形態，有旱魃一出赤地千里的說法。於是為了求雨，就去挖墳開館，這樣一來被挖的墳，屍體根本就沒有機會變成殭屍。而那些官宦地主家的，他們的墳地一般都有人看護，所以大家不敢也沒機會去刨，他們才有機會變成殭屍。
那麼這也就是為什麼殭屍從來都是身著官服而並非普通的衣服了，普通人下葬，沒條件穿官服，也不會像官老爺那樣深埋，沒有變成殭屍就被挖或者爛掉了。
其實中國殭屍的這一個形象，主要來源於清朝時期湘西趕屍，民間流傳趕屍匠有四件趕屍法器，分別是魂靈招魂，帆隱魂羅和乾屍邊。在啟程之前，老師會在屍體的額頭上貼張符，起到鎮魂作用，然後一邊喊著陰人借路，生人迴避的口號，一邊搖著鈴鐺，那麼屍體就會跳著和趕屍匠前進。
原因之三就是清朝官服是直桶桶的，像罩在上面一樣，看起來就像吊死鬼。而且顏色較深，官帽的外形比較壓抑陰森。整體給人的感覺比較壓抑和死板，並且呢外部輪廓十分僵硬，和殭屍跳起來的僵硬的感覺就是個完美的組合。這些官服來拍攝殭屍，效果也是比較貼合人們心中的那個殭屍陰森死氣形象的。而其他朝代的官服，無論是顏色還是款式都不像清朝那樣陰森死氣，甚至多了喜氣，這樣就不適合殭屍的設定了。
最後一個原因就是節約成本，也方便。因為清朝到現在的時間不算太久，資料比較好找，80年代的香港電影拍的清朝戲非常多，像成龍，洪金寶，周星馳年輕的時候都拍了一大堆所以呢，他們的戲服比較多，又便宜。當年的香港電影，特別是TVB的，特別喜歡壓低成本，所以用清朝的戲服拍電影最為划算，所以大量的清朝殭屍電影，被英叔給貼符了。這也讓我們看到的殭屍都是清朝的原因。
電視電影中，殭屍為什麼都穿著清朝的官服呢？提到殭屍，相信很多朋友第一反應就是林正英拿著法器，和一個臉色慘白，嘴唇鮮紅，直挺挺的伸著手臂的身著清朝官服的殭屍在搏鬥。林道長捏一個法訣，掏出了一個黃符，貼在了殭屍的腦門兒上，殭屍立馬就無法動彈了。
那麼問題來了，為什麼殭屍總是穿著清朝的官服，而沒有其他朝代的衣服呢？明代宋代的殭屍有沒有呢？個人理解是因為清朝，剝削百姓，就像殭屍吸食人血一樣，所以百姓們是怨聲四起，但又不敢說出來，只能透過編造各種科幻，謝謝文章，用這些隱晦的方式來表達對清朝的不滿，因此這個時期誕生了許多著名的殭屍小說。例如《裡乘》《子不語》。
除此之外，僅眾多學者研究發現，殭屍身穿清朝官服，這種設定還另有乾坤。首先其實從漢朝開始，中國就已經出現了掘開棺木打旱魃的風俗，來祈求雨，旱魃是傳說中屍體的一種妖魔化形態，有旱魃一出赤地千里的說法。於是為了求雨，就去挖墳開館，這樣一來被挖的墳，屍體根本就沒有機會變成殭屍。而那些官宦地主家的，他們的墳地一般都有人看護，所以大家不敢也沒機會去刨，他們才有機會變成殭屍。
那麼這也就是為什麼殭屍從來都是身著官服而並非普通的衣服了，普通人下葬，沒條件穿官服，也不會像官老爺那樣深埋，沒有變成殭屍就被挖或者爛掉了。
其實中國殭屍的這一個形象，主要來源於清朝時期湘西趕屍，民間流傳趕屍匠有四件趕屍法器，分別是魂靈招魂，帆隱魂羅和乾屍邊。在啟程之前，老師會在屍體的額頭上貼張符，起到鎮魂作用，然後一邊喊著陰人借路，生人迴避的口號，一邊搖著鈴鐺，那麼屍體就會跳著和趕屍匠前進。
原因之三就是清朝官服是直桶桶的，像罩在上面一樣，看起來就像吊死鬼。而且顏色較深，官帽的外形比較壓抑陰森。整體給人的感覺比較壓抑和死板，並且呢外部輪廓十分僵硬，和殭屍跳起來的僵硬的感覺就是個完美的組合。這些官服來拍攝殭屍，效果也是比較貼合人們心中的那個殭屍陰森死氣形象的。而其他朝代的官服，無論是顏色還是款式都不像清朝那樣陰森死氣，甚至多了喜氣，這樣就不適合殭屍的設定了。
最後一個原因就是節約成本，也方便。因為清朝到現在的時間不算太久，資料比較好找，80年代的香港電影拍的清朝戲非常多，像成龍，洪金寶，周星馳年輕的時候都拍了一大堆所以呢，他們的戲服比較多，又便宜。當年的香港電影，特別是TVB的，特別喜歡壓低成本，所以用清朝的戲服拍電影最為划算，所以大量的清朝殭屍電影，被英叔給貼符了。這也讓我們看到的殭屍都是清朝的原因。