從中國動漫發展史來看，中國動漫興起於上世紀20年代，新中國成立後1960年前後鼎盛，1980前後進入市場經濟，直到2000年左右新原創時期，2000到2010年是抄襲模仿階段，2010年到2020進入崛起初期，開始形成以中國文化為核心以老少皆宜為目的的創作方向，相繼誕生了《大聖歸來》《大魚海棠》《小門神》《阿唐奇遇記》《白蛇緣起》《哪吒魔童降世》，中國動漫崛起畢竟經歷三個階段，崛起初期，全面崛起，新巔峰，達到巔峰還需要20年！

這兩年已經慢慢嶄露頭角了，最主要是聲優這部分真的聽不慣普通話，可能日漫的聲優太多元化了，哈哈！國漫繼續加油，終有一天會雄起。乾巴爹

中國動畫崛起之言在這幾年不斷刷屏，相比幾年前確實有很多進步的地方，但還仍然達不到巔峰之時。而且中國動畫要想創造出富有韻味的新世界，道阻且長啊。

我對“中國動畫富有韻味的新世界”的理解，是不僅含有中國特色，還能講好中國故事以及故事背後的含義。但在這條路上，中國動畫目前還面臨一下幾個重要問題：

中國故事不應該只是歷史和神話

這幾年出現在大熒幕上的中國3D動畫，我也看過《大魚海棠》、《白蛇緣起》等大電影，畫風很有中國味道，畫面也很精美，人物塑造也很有特色，但是故事卻離不開中國神話色彩。在這方面，中國目前膾炙人口的動畫電影都是以此為基礎的，如《大聖歸來》《哪吒》。故事改編於這些古老題材，看似很多中國特色，但其實也凸顯出了當下中國動畫題材的侷限性。

具有中國元素的動畫，中國動畫的新韻味並不應該之限制於中國神話、歷史故事。亦如玄機出品的《秦時明月》系列，從2007至今還未完結。鴻篇鉅製可謂是中國動畫史上第一部長篇動畫，但故事內容還是離不開歷史色彩。

而且有了這麼多類似的動畫題材，其他方面卻沒有多大起色，不難看出中國動畫在故事創作中沒有新的突破。相對日本動畫而言，中國目前這些動畫故事相對單一。型別不多，劇情不夠，深刻意義也不夠深度。故事不單只是把小說或是劇本的內容呈現出來，內心核心應該是故事背後的精神。

像目前熱播動漫《魔道祖師》，很多人看到的是裡面的基情。這是因為這漫改的故事題材本身就是耽美，小說粉腐女粉更多，雖然熱度有了，但故事精神或者內涵也被帶偏了。動畫滿滿的中國水墨畫風格，很有特色；但由於題材的限制性，漫改之後的故事精神也被帶壞了，沒有多大意義。

讓中國動畫題材百花齊放，才能在綜合實力上實現突破。就日漫在中國受歡迎的程度而言，不僅是因為日漫製作水平更高，而是很多日漫不單只是爽番，其中是含有很多人生觀、價值觀和世界觀的。就像非熱血漫題材的CL，故事簡單卻意義不凡，儘管是零幾年出的動畫，但目前依然堪稱神作。動畫故事具有意義，對動畫而言可謂是作品有了靈魂。

中國動畫要開創新世界，勢必要在題材和故事上有所突破。打破當下的侷限，豐富動畫型別，加強講故事的能力；讓動畫不再只是單純的兒童教育，更多的應該要擴充套件至社會、人性等宏觀方面，具有中國特色社會主義特色動畫，會沒有中國韻味嗎？

中國韻味不能只是表現在服飾和語言上

富有中國韻味離不開中國特色元素，這是最直接的表現手段之一。中國動畫在畫面製作上，《大魚海棠》唯美的中國風，《魔道祖師》詩情畫意的水墨畫OP和ED，《狐妖小紅娘》《鎮魂街》具有民族特色元素的服飾，帶有地方特色語言的《一人之下》，都是富有中國韻味的作品。

而要達到富有韻味的新世界，不僅要豐富這些元素在動畫中的應用，還有增添更多富有中國特色的東西。在很多日漫中，和服是他們必不可少的特色元素，而他們的文化祭同樣也是。日漫中的各種文化祭、學園祭等都是他們民族的一個特點，都被搬到動畫場景或者故事中。

而中國動畫在這方面並沒有過多的體現，比如各種傳統節日的特色活動在動畫中就基本沒有。動畫應該也是反映生活渠道之一，要想凸顯中國特色，就不能之侷限在語言、服飾上。畢竟中國文化源遠流長、博大精深，可挖掘的東西還有很多。

還有一方面，我們可以借鑑日漫。就是以現實生活場景為基礎，動畫中加以展現。這不符合中國特色元素融入，還是創新發展的要求。很多人都應該知道，日漫中的很多場景其實是畫師取材於現實生活中的，所以很多熱愛某一作品時，有的人會到日本進行聖地打卡旅遊。例如3月份上映的《夏目友人帳》，動畫裡面出現的小城鎮成為了新的旅遊地點。如果中國動畫製作中，也可以更多的融入現實生活元素，想必中國旅遊業、特色文化產業發展會得到新的經濟活力。

這就是動畫帶來的經濟影響，足夠優秀，永遠不會缺乏追求者。

在過往很長一段時間中，中國動畫偏向低齡化。在這些動畫出現之後，很多人就認為國漫要崛起了。但其實才是剛剛開始。在動畫方面，中國限制太多，對動畫的發展有很大影響。所以要想創造出富有韻味的新世界，道路不僅漫長而且艱難險阻眾多。不僅要打破當下的侷限性，讓動畫有更多創新的機會；還有有更多創造力，創作出更多新鮮的血液。