說實話，真正的藝術家從來不會譁眾取寵，更不會以侮辱農民或殘疾人作為藝術的表現形式，特別佩服的是侯寶林、馬三立和陳佩斯等這些名副其實的藝術家。

人各有好，我分辨不出來誰的水平高，只是更喜歡馬三立的表演方式，老少皆宜，雅俗共賞。郭德綱那種和搭檔互損招笑的方式欣賞不來

少馬爺馬志明曾評價過，郭得綱雖不是馬派的傳人，但也可以講就是馬派傳人。這話似乎很茅盾。但你細看一下郭得綱的表演風格與內容，你就會有同感，少馬爺講的還是有一定道理的。準確的講馬家相聲是地地道道的市井文化。人物取材幾乎都是平民百姓，語言裝飾上也更貼近普通百姓。因此深得觀眾喜愛。民間有無派不宗馬之說，實際就是對馬三立相聲地位的肯定。至於講二人水平的高低只能講都高，非要講誰高確實很難，恐怕連當事人也講不清楚。但我們的希望是郭得綱能達到一個新的高峰，一代更比一代強，相聲藝術才能向前發展。我想即便馬老在世他也是這種願望。所以誰的水平高本身並無意義，一代比一代強才是觀眾希望看到的。否則就如同小品一樣，趙本山一隱退，小品便丟了半壁江山。這種現象是可悲的。

可以肯定的是，馬老在世的話，和德雲社一起賣票，肯定賣不過郭德綱。就算馬老在世的那些年，也並沒有把相聲藝術提升到如此繁榮的地步，單憑這個，您要說馬老比郭德綱水平高，我覺得您是屬於“遠古吹”那一類。

就拿馬老最經典的“逗你玩”來說，馬老的演繹，娓娓道來，平靜，從容，冷幽默，但這種節奏，放到現在，觀眾不一定更喜歡。郭德綱的相聲是出其不意的包袱信手拈來，舉重若輕，且思維極為敏捷，隨意自然。這也需要個人的靈氣和天賦，所以郭德綱的相聲不需要端著，不需要用力過猛，就能讓大家會心的笑起來，如此功力，縱觀相聲歷史，也難出第二個人來，侯寶林也不行，他的相聲現在聽，也不可樂。

綜所上述，郭德綱的水平比馬三立高。

演藝行業這麼比，真是沒道理，不是一個時間段的，好比是“關公戰秦瓊”誰歷害？這隻能比在當時的影響力，看誰大，比如；早期的演員周旋，梅蘭芳，解放初期的侯寶林，郭蘭英，臺灣的鄧麗君等等，按這樣資格郭得剛應該能夠格排得上。

馬三立先生，只所以能被尊為相聲泰斗，必然是有泰斗級的水平。

郭德綱，只是相聲演員，往大了說是“著名相聲演員”，僅此而已。

“著名相聲演員”和相聲界泰斗級的人物，怎麼可能相提並論，差的不是一星半點。

馬三立先生，是直功直令的相聲。

郭德綱，是商業賺錢的相聲。

兩者沒有可比性。

這個題目就是拉仇恨，帶節奏啊，人家郭德綱對馬式相聲崇拜有加，對馬三立，對少馬爺更是尊重倍至。時代不一樣，能拿來比嗎？

有些時候不是有水平沒水平，可以肯定的是如果老郭不自認非主流那麼德雲社達不到這個成就，原因是主流相聲有很多制約，哪句能說哪句不能說那是經過深思熟慮的，而老郭基本上不考慮這些，他的相聲幾乎百無禁忌，單純就為了製造笑點，所以得到大家的認可，畢竟花自己的錢就是為了開心取樂，放鬆心情，所以水平這個東西看從哪方面說，當然老郭的知識和基本功確實了得，實話，不喜勿噴。

不知大家注意到沒有，所謂主流相聲當時沒有佔領百姓舞臺，實際上給了郭德綱一個機會，百姓舞臺說明了相聲沒有那麼高，只有迴歸百姓舞臺才是相聲的活力，

馬三立是宗師級的人物，但他那套鋪平墊穩抖包袱的表演方式放在現在的話，觀眾不一定接受；郭德綱能抓住現在觀眾的心理，包袱給的直接。

老郭全面些，馬老唱不行，但挖掘作品的能力比近階段的老郭強上不少，總之這是兩個時代的代表人物，各有千秋吧。

說實話，馬三立老先生的相聲回味無窮，比如《逗你玩》表演的惟妙惟肖、百聽不厭。郭德綱的相聲聽了真沒什麼笑過，都是些插科打諢、“腦筋急轉彎”，不怎麼聽！

這個問題的回答並不難，馬老是宗師級別的相聲大師，以語言藝術見長，觀看馬老的表演能感受到真正相聲藝術的魅力，回味無窮！而郭德綱是將相聲商業化做的最成功的一位相聲商人！他的表演一切以取悅觀眾，撩撥觀眾為目的，沒有`嚼頭`是他的表演風格特點！

馬三立究其一生都在說相聲搞新端子，到了年至古稀依然如故，而且依然能夠出新。他的作品地域行很強，所以很難被廣泛認可。但是在天津北京河北一帶，特別是天津，那是絕對一等一。郭德綱是天才，現今相聲的繁榮他功不可沒。但是郭德綱好多年沒再出新端子了，現在這心思也不在相聲上面。看樣子相聲的成績也就如此而已了，遺憾。現在看郭德綱的相聲功力還不如馬三爺，不過他還有時間。但是會不會把心思都放到創造上，像05、06年那樣，就要看他個人了。