楷書向篆隸借鑑的就是“質”。

很多年前在西安碑林見過顏真卿的書碑，當時就有一種感受，其書近於篆隸，也只有借鑑篆隸，才能脫離二王的書法範圍。

中國的書法筆法有兩大基本體系，一個是二王體系，一個是篆籀體系，顏真卿是連線這兩大體系的人。

顏真卿早期《多寶塔》就是二王體系書法，入筆出筆與初唐很像，但很快，顏真卿的變法到來，筆法越來越篆籀化，其實《麻姑仙壇記》就是篆籀化最大的作品之一。

所以楷書向篆隸書借鑑學習，就是筆法的一種遷移，同時也是心理的遷移，顏真卿做到了這種遷移，就成了轉折式人物。王羲之是一次審美的轉折，顏真卿是一次審美的轉折，之後就沒有類似的轉折了，而是包容與融合。

我覺得習二王筆法得妍，習篆籀筆法得質，不能廢棄一個。

每一種書體都有突出的優勢，每一種字型都有與眾不同的可取之處。主要表現在神采氣質上，楷書峻秀，篆書柔美，隸書古樸……

從書寫技法方面來說，執筆法、腕法、肘法、運筆法、結字法，是任何書體必不可少的構成要素。由於每種書體字型特點不同，用筆技法各有獨到之處。例如:

執筆法，楷書可以用五字執筆法、五指執筆法，而篆書、隸書採用撥燈法、三指法比較好，尤其是寫10釐米以上的大字。

結字法，在空間分割規律上，楷書字型以正方整居多，篆書、隸書則是長方形體居多。

運筆法，楷書縱橫運筆比例比較均衡，篆書縱向運筆動作大(尤其是小篆)，中鋒為主。隸書橫向運筆動作大，中鋒、側鋒變換使用。

篆書和隸書，筆畫聚散和主筆伸縮感比較強烈，這就需要指法、腕法、肘法必須協調動作來完成書寫過程。這種感覺，對於控制筆鋒狀態，掌握行筆節奏與速度，都非常有好處，能真正體會到椎劃沙的感覺和八面出鋒的技巧。起止含蓄，行筆沉穩，方圓意態，線條剛柔……

我想，篆書、隸書的筆法，是最值得楷書借鑑的重要元素，它可以增加楷書藝術含量，使楷書字型富有活力與韻味。

以上是我粗淺的認識。