這個問題提的非常棒，題主堪稱愛思考的小夥伴之楷模。正好最近對這恢弘霸氣的“曾侯乙編鐘”產生了興趣，這裡就根據最近所學來儘量簡單地解釋一下。
什麼是一鍾雙音？就是敲擊正面和側面時，可以發出兩個不同的音調。對於青銅所鑄造的樂器來說，一音尚且需要調，雙音就更是不好實現了。而中國上週時期就可以出現這樣的成就，可見當年宮廷音樂的高度發展水平。
為什麼可以實現？最主要的原因，它是合瓦形的。我們仔細觀察一下，它並不像寺廟裡敲的那些圓鍾，一圈圓滑，如果沒有圖案，螞蟻繞幾圈也找不出哪裡是開頭哪裡是結尾。但這合瓦形就不一樣了，像兩片扁瓦合在一起粘成的一個空腔，兩邊各一個稜，就是這種特殊的結構，奠定了“一鍾雙音”神奇的效果。
中國的鐘和西方不同，考古發現西周時期就已經出現了編鐘。中國是樂禮之邦，可能是在實踐中發現了，鍾做成圓形的話，迴音比較大，發出的樂聲容易含混不清，而合瓦形就可以緩解這個問題：聲音由振動產生，當振動在鐘壁上傳導時，合瓦形鍾兩邊的稜，可以有效阻礙聲波的無限傳遞，讓餘音不那麼長，聲音不那麼混亂，而且音高也就更明確一些了。
其次，在青銅鑄造中，留出凹凸，在後期打磨中，逐漸去調音。在沒有精確調音器的古代，調音技術也是令人欽佩呀，調音師純粹用耳朵就可以，真是厲害。但是在打磨中還是要小心仔細的，萬一磨過了頭，音調低了，整個鍾就廢了。
當然，編鐘表面的枚乳也有功勞，它扮演者振動負載的作用，也就是透過調節枚乳的位置、數量、大小和重量，去調節音調。
這個問題提的非常棒，題主堪稱愛思考的小夥伴之楷模。正好最近對這恢弘霸氣的“曾侯乙編鐘”產生了興趣，這裡就根據最近所學來儘量簡單地解釋一下。
什麼是一鍾雙音？就是敲擊正面和側面時，可以發出兩個不同的音調。對於青銅所鑄造的樂器來說，一音尚且需要調，雙音就更是不好實現了。而中國上週時期就可以出現這樣的成就，可見當年宮廷音樂的高度發展水平。
為什麼可以實現？最主要的原因，它是合瓦形的。我們仔細觀察一下，它並不像寺廟裡敲的那些圓鍾，一圈圓滑，如果沒有圖案，螞蟻繞幾圈也找不出哪裡是開頭哪裡是結尾。但這合瓦形就不一樣了，像兩片扁瓦合在一起粘成的一個空腔，兩邊各一個稜，就是這種特殊的結構，奠定了“一鍾雙音”神奇的效果。
中國的鐘和西方不同，考古發現西周時期就已經出現了編鐘。中國是樂禮之邦，可能是在實踐中發現了，鍾做成圓形的話，迴音比較大，發出的樂聲容易含混不清，而合瓦形就可以緩解這個問題：聲音由振動產生，當振動在鐘壁上傳導時，合瓦形鍾兩邊的稜，可以有效阻礙聲波的無限傳遞，讓餘音不那麼長，聲音不那麼混亂，而且音高也就更明確一些了。
其次，在青銅鑄造中，留出凹凸，在後期打磨中，逐漸去調音。在沒有精確調音器的古代，調音技術也是令人欽佩呀，調音師純粹用耳朵就可以，真是厲害。但是在打磨中還是要小心仔細的，萬一磨過了頭，音調低了，整個鍾就廢了。
當然，編鐘表面的枚乳也有功勞，它扮演者振動負載的作用，也就是透過調節枚乳的位置、數量、大小和重量，去調節音調。