過去古人只能使毛筆寫字，為使字好看，他們就拼命練書法。現在不用毛筆寫字了，將來還有多大意義？現在都是電腦手機發資訊了，書法字貼前途渺茫啊，還練它幹嘛？浪費時間，還有幾人欣賞？反正青青人都不喜歡。過時了。

600%的當代書法家不如古人。

因為

古之學者為己

今之學者為人

所以

學習書法必須從源頭古帖入手

可以說現代書法家如田蘊章老師多次強調，他只是一個橋樑與過渡，歐體字最好老師是歐陽詢！他還說，他十輩子也達不到歐陽詢的水平。雖有謙虛成分，但是實情！雖然我認為他與盧中南是最有代表性的歐體高山！

個人看法：

現在傳世的古代法帖雖多，但相對於參與書法創作的古人來說真可謂九牛一毛。古人沒有我們今天的書法創作的概會，他們的日常的書寫，就是我們現在所說的書法創作了。所以古人參與書法創作的人極多，而留下來的作品，也就是法帖，相對於參與創作的人數來說，實在太少了。

以上這個意思，換句話說，就是現存的古人法帖，都是經過淘汰的，都是經過洗練的。像沙裡淘金一般。是真正的優秀作品，不含炒作和自我吹噓成分。

而當代書法則不然，還沒有蓋棺完論，沒有經過時間的洗練。裡面有自吹，有炒作，至少有一部分是這樣。

當代書法裡面肯定有高水平與古人齊肩甚至超過古人的部分。但是學書法的人怎能分辯呢？

所以，為了保險，也為了不把有限的精力分散在辯別當代書法上（實際上學韋者也辯別不了），還是以古人法帖為範本的好。

書法的存在和延續是藝術。不是為了字而存在。就是在日本和南韓乃至世界也是為藝術而存在和傳播。古代書法家的書法之所以受世人和後人喜好是因為他們經長年演練功底深厚，筆法紮實，每筆每劃都顯示出他們的功力和藝術的底蘊。它不是每個字顯示出來的，大多是在條幅，文章和詩詞整體中體現出耒的，是溶為一體的藝術結晶。古代書法家很少功利，很少為功利而書法，是為了愛好，藝術地把自多年沉澱的功底淋漓盡致表現出耒而書法。現代書法家能達到這樣的真是屈指可數。書法不是單純的臨帖或摹臨，它是有了一定書寫基礎後的(當然這也許是一個很長的過程)揮灑自如的藝術抒發和奔放。決不能有銅臭氣。這就象民國時期經濟那麼不景氣為什麼產生了那麼多學術，文學和藝術大家一樣，他們有幾個是為錢是為利是權而創作？回過頭耒看看當代就明白了。

一方面，各種筆法字型都是古人所創，學習古人法帖，可以更好的掌握漢字的書寫規律，筆法以及基本字型。

另一方面，同行是冤家，文人相輕的原因，書者也相輕，如果讓學生臨現代人的貼，就等於承認自己不如別人。而臨古人貼則沒有這個問題。

簡直是笑話，別把現代書法家抬太高了，還沒有古代的一般人寫的好呢，沒有資格和古代書法家比，現今大多書法家溜鬚拍馬還可以，自誇自擂是一流，都是些沒骨氣的偽君子，要德沒德，要藝沒藝！