稻子和稗子這副作品採用了高調錶現方法，用白背景襯托，加大明暗對比。考慮到稻子與稗子均是以線條為主的影像，於是運用線條“意象”的表現方式，將彎曲的線條與挺直的線條做強烈對比，在人類生活實踐的積澱中，彎曲的線條總給人負罪、低沉、謙虛、蘊藏彈力的感覺；而直線條則給人一種剛勁、穩定、高傲、正直的感覺。當這兩種線條相互撞擊在同一畫面中時，就會產生相對固定的聯想。 作品擷取稻子的彎曲謙虛和稗子的挺直傲慢。其中沒有多餘的稻葉，更多的是彎曲的線條，一個捲曲的稗子草葉，如同高傲的人叉手示眾時的姿態。在佈局構圖時，吸取傳統中國畫理念，採用有疏有密，疏可走馬、密不透風的宗旨。在稻技的佈置時，則採用國畫寫蘭花時貫用的“三筆破鳳眼”招式，避免線條出現重複、單調感。經過這樣一系列精心策劃，使作品主題突出，寓意深刻，形式新穎。作品涵義為：驕傲的昂著頭，是輕浮的稗子；謙虛的低著頭，是飽滿的稻子。在現代社會中，傲慢和謙虛的人比比皆是。

一株稗草，六棵稻子，並不繁茂雜亂，疏密有序的線條被賦予生命的內涵，稻穗飽滿，粒粒可見，負重前行，而稗草，雖挺拔，卻與人類無益，這或許就是國畫素描中線條“意象”的表現手法，將彎曲的線條與挺直的線條做強烈對比。

在人們的思想意識和審美觀念中，彎曲的線條給人負重、低沉、謙虛、蘊藏彈力的感覺；直線條則給人一種剛勁、穩定、高傲、正直的感覺。當這兩種線條相在同一畫面中出現時，相得益彰，謙虛與驕傲，穩重與輕浮，讓人一目瞭然，浮想聯篇；在當今社會中，謙虛，誠實，負重前行的人，比比皆是；而華而不實，輕浮氣傲的人，也不在少數，就像稻子與稗子一樣，共生共存，卻無可厚非也。

說來也巧，今年在一個攝影活動中看到這個作品，也有老師解讀了這個作品，先向大家分享一下。作品使用了高調的線條表現手法。從線條的高低、彎直來表現稻子的謙虛和稗子傲慢。又用了國畫的風格來表現疏密關係和國畫風格。作品既有教育的寓意，又有國畫的風格。