柳永，（約987年—約1053年）北宋詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，後改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，並以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風光和歌*生活，尤長於抒寫羈旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作《雨霖鈴》《八聲甘州》。下面是為大家帶來的柳永《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》及賞析。

八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天宋代：柳永對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌杆處，正恁凝愁！(闌一作：欄)譯文面對著瀟瀟暮雨從天空灑落在江面上，經過一番雨洗的秋景，分外寒涼清朗。淒涼的霜風一陣緊似一陣，關山江河一片冷清蕭條，落日的餘光照耀在高樓上。到處紅花凋零翠葉枯落，一切美好的景物漸漸地衰殘。只有那滔滔的長江水，不聲不響地向東流淌。不忍心登高遙看遠方，眺望渺茫遙遠的故鄉，渴求回家的心思難以收攏。嘆息這些年來的行蹤，為什麼苦苦地長期停留在異鄉？想起美人，正在華麗的樓上抬頭凝望，多少次錯把遠處駛來的船當作心上人回家的船。她哪會知道我，倚著欄杆，愁思正如此的深重。註釋瀟瀟：風雨之聲。一番洗清秋：一番風雨，洗出一個悽清的秋天。霜風悽緊：秋風淒涼緊迫。霜風，秋風。悽緊，一作“悽慘”。是處紅衰翠減：到處花草凋零。是處，到處。紅，翠，指代花草樹木。語出李商隱《贈荷花》詩：“翠減紅衰愁*。”苒（rǎn）苒：漸漸。渺邈：遙遠。淹留：久留。顒（yóng）望：抬頭遠望。誤幾回、天際識歸舟：多少次錯把遠處駛來的船當作心上人回家的船。語出謝朓《之宣城郡出新林浦向板橋》：“天際識歸舟，雲中辯江樹。”爭：怎。恁（nèn）：如此。凝愁：憂愁凝結不解賞析此詞開頭兩句寫雨後江天，澄澈如洗。一個“對”字，已寫出登臨縱目、望極天涯的境界。當時，天色已晚，暮雨瀟瀟，灑遍江天，千里無垠。其中“雨”字，“灑”字，和“洗”字，三個上聲，循聲高誦，定覺素秋清爽，無與倫比。自“漸霜風”句起，以一個“漸”字，領起四言三句十二字。“漸”字承上句而言，當此清秋復經雨滌，於是時光景物，遂又生一番變化。這樣詞人用一“漸”字，神態畢備。秋已更深，雨洗暮空，乃覺涼風忽至，其氣悽然而遒勁，直令衣單之遊子，有不可禁當之勢。一“緊”字，又用上聲，氣氛聲韻寫盡悲秋之氣。再下一“冷”字，上聲，層層逼緊。而“悽緊”“冷落”，又皆雙聲疊響，具有很強的藝術感染力量，緊接一句“殘照當樓”，境界全出。這一句精彩處“當樓”二字，似全宇宙悲秋之氣一起襲來。“是處紅衰翠減，苒苒物華休。”詞意由蒼莽悲壯，而轉入細緻沉思，由仰觀而轉至俯察，又見處處皆是一片凋落之景象。“紅衰翠減”，乃用玉溪詩人之語，倍覺風流蘊藉。“苒苒”，正與“漸”字相為呼應。一“休”字寓有無窮的感慨愁恨，接下“惟有長江水，無語東流”寫的是短暫與永恆、改變與不變之間的這種直令千古詞人思索的宇宙人生哲理。“無語”二字乃“無情”之意，此句蘊含百感交集的複雜心理。“不忍”句點明背景是登高臨遠，雲“不忍”，又多一番曲折、多一番情致。至此，詞以寫景為主，情寓景中。但下片妙處於詞人善於推己及人，本是自己登遠眺，卻偏想故園之閨中人，應也是登樓望遠，佇盼遊子歸來。“誤幾回”三字更覺靈動。結句篇末點題。“倚闌干”，與“對”，與“當樓”，與“登高臨遠”，與“望”，與“嘆”，與“想”，都相關聯、相輝映。詞中登高遠眺之景，皆為“倚閨”時所見；思歸之情又是從“凝愁”中生髮；而“爭知我”三字化實為虛，使思歸之苦，懷人之情表達更為曲折動人。這首詞章法結構細密，寫景抒情融為一體，以鋪敘見長。詞中思鄉懷人之意緒，展衍盡致。而白描手法，再加通俗的語言，將這複雜的意緒表達得明白如話。這樣，柳永的《八聲甘州》終成為詞的豐碑，得以傳頌千古。全詞景中有情，情中帶景。上片於壯麗的秋景之中含有淒涼傷感之柔情，下片於纏綿的離情中帶有傷感之景，前後情景交相輝映。上片寫觀景，雖未點明登樓而登樓之意自明；下片於“依欄杆處”再點登樓，起到了首尾呼應作用。筆法之高妙，於此可見，作者不愧為慢詞的奠基人。

楊永，何許人也，一般的介紹是這樣的：宋著名詞人，婉約派代表人物。他的名字在中國文學史上是個不可忽視的符號，其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情，有人開玩笑說，如果回到了宋朝，可能看到整個汴京的名妓不約而同在柳永的忌日結群祭拜。

這是普通的解讀，事實上，如果用現在流行的話來說，對柳永的定位應是這樣的：柳永，宋朝娛樂圈大佬，他在當時的娛樂圈勢力很強大，幾乎控制了半壁的音樂版權，青樓產業，唱片公司，和歌手資源！所以說，柳永的真實身份，不只是大詩人和詞人，更是娛樂圈的超級大腕。因為古代的每一位大詩人背後，都有一個龐大的娛樂產業在支撐！

柳永的大半生都在和娛樂圈打交道，這首詞自然也不例外，有了這些背景知識，再理解這首詞就不難了。“想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌杆處，正恁凝愁”，意思是，“想起美人，正在華麗的樓上抬頭凝望，多少次錯把遠處駛來的船當作心上人回家的船。她哪會知道我，倚著欄杆，愁思正如此的深重” ，短短數句詞，就把柳永的思鄉之苦和懷人之情表達的淋漓盡致!

柳永的身份屬性，決定了他永遠也跳不出娛樂圈的窠臼，娛樂、藝妓，就是他的全部！

另外，在古代，青樓是娛樂行業，妓院是色情行業，根本不是同一個行業。如果非要類比的化，青樓就是現在的酒吧，或者就是現在的KTV，或者是電影院。同樣，在青樓裡面上班的歌伎，相當於是現在的簽約藝人，或者是娛樂業從業人員，而不是什麼妓女。

白衣卿相柳永一生潦倒、政治上不如意，不為人重。因善於填詞，深受歌姬們歡迎和賞識。這篇《八聲甘州》，曾受到蘇東坡的高度好評，東坡說他“其間佳句，不減唐人高處！”應該是極高的評價了！（諸位可知那蘇大文豪可不會輕易給人好評的哦！）我們看原文：

“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌杆處，正恁凝愁。”

開頭一個“對”字引領全文，然後用“洗、灑”兩個上聲動詞，展示晚秋暮雨帶來的清涼感，貼切而生動，可謂凝練之至，接下來，用一個形容詞“漸”字，又生淒冷之感，“悽緊”二字，藝術效果和感染力達到了一個巔峰，不只悽清寒冷，一片肅殺凋零之氣已濃，淒冷之感頓出，而“殘照當樓”一句，詞人只將“殘照”輕輕一點，藝術效果和感染力堪稱完美。出門在外的遊子衣裳單薄難以禁當，氣氛俊素，舉目關河，氣勢磅礴，然春夏姿容之勢已經很近，秋來一片冷落蕭條之像已然很濃，草木不芳，一片冷落之態，用一“悽”字，已經傳神地表現出身臨其中的難言滋味，又加“緊”字，更是盡得其意。而“殘照當樓”一詞意在“當樓”，幾個物像“霜風、冷雨、關河、殘照”皆集於“當樓”一點，詞人一氣呵成，以高絕之俊筆把羈旅木景寫到淋漓盡致，突出了羈旅之人當此秋氣時那份思索人生哲理之心情，之後由蒼茫悲壯轉入細膩沉思，由仰視變俯察，“處處皆凋落 ！”之景。“苒苒”與上文“漸”相互照應，一“休”字有千鈞之力，感慨仇恨之情全出。柳三郎豈是隻知留戀光景的淺薄之輩？“無語”二字深沉之至！

下闋開端，點明全篇背景是登高臨遠，妙在模擬物件，本是自己登樓極目天際，卻偏向故園之情人“應也是登樓遠望，祝盼遊子之歸來，”“我能想象你在憑高候歸舟，你卻不知我身在何處”，實中有虛的寫法，“貌似疏朗，實則粘膩！“天際識歸舟”本是謝脁名句，三郎在這裡使用，可嘆匠心獨運！

柳永的這篇《八聲甘州》就賞析到這裡，不當之處請大師們多多指教！

柳永，北宋詞人，婉約派代表，詩作既有對城市風光和歌妓生活的描寫，也有對羈旅思鄉的刻畫，《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》屬於後者。此詞的上闋寫景，景中有情，下闋抒情，寫出了詞人的羈旅行役之苦和思念故鄉親人的情懷。

《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》的全詞如下：

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚欄杆處，正恁凝愁！

詞的大意是：

瀟瀟暮雨在遼闊的江天之間肆意飄灑，一番雨洗後秋景格外清涼。秋風漸漸悽緊，山河漸漸冷落，夕陽殘光斜照高樓。時光冉冉，處處花凋葉落，美景徐徐衰殘。惟有長江水，默默無語，緩緩東流。

不忍登高臨遠，遙望遠方的故鄉，歸家的鄉思難以停收。感嘆時光來去無蹤，何事能夠長久停留？想那高樓內的佳人抬頭凝望，多少次誤把遠方船隻看作心上人的歸舟。又怎會知我倚靠欄杆時的一往情深，萬慮千愁。

詞意賞析：

上闋：“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。” “對”：面對；“瀟瀟”指雨聲。傍晚時分，詞人面對的是一幅江天之間秋雨飄灑的遼闊景象，經過雨的沖洗，秋季景色分外悽清冷涼。這兩句寫高處之景。

“漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。” “漸”：漸漸；“霜風”指秋風；“悽緊”：淒涼緊迫；“關河”指山河。“漸”字統領後面的三個景色：秋風漸漸淒涼緊迫，山河漸漸變得冷落，太陽漸漸西下，夕陽的殘光斜照高樓。此三句寫的是遠處之景。“是處紅衰翠減，苒苒物華休。” “是處”：到處，處處；“紅”代指花朵，“翠”代指綠葉；“苒苒”：時光荏苒；“物華”指美好景物；“休“：衰殘。秋天裡到處都是凋落的花朵和黃葉，時光荏苒，美好的景物皆變得衰殘，這裡寫出了詞人對時光飛逝的傷感，是傷時惜時之句。此兩句寫的是近處之景。“惟有長江水，無語東流。“ 詞人傷時惜時，是有情有義之人，然而江水無情，默默無語地緩緩東流。

上闋寫景，由高至遠至近，層層遞進，描繪了一幅遼闊悽清冷落的秋季景色。景色往往反映觀景人的心情，由此可以看出詞人淒涼寂寥的心境。

下闋：“不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。” 從上闋景物的描寫，可知詞人是在高處所看，而下闋的首句寫詞人不忍心登高臨遠，是不是相矛盾了呢？接著詞人道出了矛盾的原因：因為故鄉在遠方，登高遠眺，容易引起鄉思，然而遠眺不一定就能夠看到故鄉，此時悠悠的思鄉愁緒便滯留在詞人心間，難以消散。

“嘆年來蹤跡，何事苦淹留。” “淹留”：長時間停留。詞人感嘆時間來去無蹤，在飛逝的時光中，什麼事物能夠長久地停留呢？這一句與上闋的“是處紅衰翠減，苒苒物華休”相照應。“想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。” “佳人”指詞人所思之人。“顒望”指抬頭凝望。想那佳人在高樓上抬頭凝望，多少次誤把遠方的船隻當作了心上人的歸舟？這三句是虛寫，是詞人從故鄉意中人的角度展開的想象，表明了羈旅途中的詞人和遠在家中的心上人彼此想念著對方，同時也帶有心上人因詞人長時間不歸而有所埋怨的意味。“爭知我，倚欄杆處，正恁凝愁！” “爭”：怎；“處”：……之時；“恁”：如此；“凝”：一往情深。伊人又怎知“我”倚靠欄杆時的一往情深和濃濃的鄉愁呢！

下闋抒情，寫出了詞人的羈旅之苦和思念故鄉親人的情懷。