大字難於結密而無間,小字難於寬綽而有餘”的意思是：寫大字的難在字與子能連密在一起而不顯得有很多的間隙。寫小子難在能寫的很寬綽而且能有間隙。

關於大字小字的問題宋人論述最多,蘇軾曾言:“凡世之所貴，必貴其難……大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘。”

對蘇軾這句話，黃庭堅曾發表過自己的看法，他認為“《東方朔畫像贊》、《樂毅論》、《蘭亭詩敘》”作為“小字”是“寬綽而有餘”的代表，而先秦古器、蝌蚪文字，如《瘞鶴銘》、《中興頌》、《嶧山刻石》等，作為“大字”，堪稱“結密而無間”的典範。同樣是對蘇軾這段話，米芾卻有另外的說法：“凡大字要如小字，小字要如大字。褚遂良小字如大字，其後經生祖述，間有造妙者。大字如小字，未之見也。”米芾認為“小字如大字”者，褚遂良做到了，但“大字”如“小字”者，還沒有人做到過。

“大字難於結密而無間，小字難於寬綽有餘”。

通常寫大字時，以為紙的面積寬闊，可以任意揮灑，結果字型變成了鬆散空闊。

寫小字則正好相反，因為紙張太小，擔心寫不下就難免盡力局縮，這都是自然極易觸犯的毛病。

大字在書法中為榜書。其結體、筆順、筆法和小字相同，不管是貼學、牌學其字都以小字為主，臨摹時必須以其原字大小而學之，往往沒有紮實的筆法基礎，字型結構之掌握不精熟，其字放大後就會鬆散。大字的書寫時，其點畫必須清楚，線條提按頓挫筆筆分明到位。字字中宮緊收，所謂“疏可走馬，密不透風”，古書者雲“大字以小字寫，小字以大字寫”。所以寫大字容易寫的鬆散，不耐看，失去了觀嘗的美，故而東坡先生總結為“大字難於結密而無間”

個人見解，因知識有限請諒解

“大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘”，此語出自唐代歐陽詢（三十六法）。其意是寫大字、小字要注重結構的疏密，即大字宜緊密，小字宜寬疏。大字密，密處不使透風，要密中有密；小字疏，疏處可以走馬，要疏中見疏。

以“密”，“疏”二字形容點畫的分佈狀態並作為字的結構的基本法則，是古人在實踐中摸索出來的一條寶貴經驗。歷來書家都很重視。如王羲之曾說：“大字促之貴小，小字寬之貴大，自然寬狹得所，不失其宜。”先賢們看重結構的疏密關係，全在於書法審美的需要。

大字結構“密”的效果，源於點畫的密集構置和點畫豐滿、清腴的形態。因這樣的特點而產生了茂密渾圓之氣，茂密之餘，神采躍然紙上。小字結構“疏”的效果，源於點畫布白的空闊和書寫點畫的簡捷筆法。簡捷的用筆，寬綽的布白，給人一種舒展、空曠、簡靜、清新、小中見大的審美感受。

處理字的結構的疏密關係，首先要深刻理解其含義。應該說，無論字之大小，疏密之法盡在字中。疏與密雖然是技巧的兩種手段，在審美意義上則是一種體格與境界。密是氣凝，疏是氣暢。把握好疏密之法，並非易事。倘諾處理有失，密則導致形臃氣滯，疏則導致形散氣洩。因此，運用疏密之法，當在深刻理解的基礎上去“活”用。