顏真卿的真書雄秀端莊，結字由初唐的瘦長變為方形，方中見圓，具有向心力。用筆渾厚強勁，善用中鋒筆法，饒有筋骨，亦有鋒芒，一般橫畫略細，豎畫、點、撇與捺略粗。這一書風，大氣磅礴，多力筋骨，具有盛唐的氣象。

1、入筆堅實，行文剛勁，但也不缺雄渾與妖嬈

“顏體”的初步形成階段是在顏真卿50歲以前。這時候的作品如《多寶塔》等，從行文中可以看出，顏真卿主要風格是用筆穩健、雄厚，入筆堅實，行文剛勁，筆墨濃厚，而且字的結構凸顯緊實、剛正、穩健，將文字寫的天圓地方，字裡行間不乏清晰、深遠之特色。

顏真卿還力求雄渾與妖嬈的相結合的境界，每次入筆都剛勁有力，運筆盡顯妖嬈。他最主要的作品還是以真書、草書為主，偶爾涉獵隸書、篆書之類的作品，但為數不多。顏真卿從初唐開始，但又超脫初唐的舊有風格，自立“顏體”，這是受張旭的影響頗深。

2、精準把握字型書寫，體現磅礴字型

“顏體”形神兼具且走向成熟實在顏真卿從50歲後至65歲，這段時間顏真卿將所有情感寄託於書法，反覆推敲“顏體”，要求自己的書法要有形有神，反覆操練，終於取得成就。從這段時期的作品中可以看出，他加大腕部的力量，中鋒運筆，採用篆籀的手法，圓轉藏鋒，猶如印泥版字型。

筆畫形成園頭細尾，直畫凸顯待發弓箭的氣勢。每一個字都遵照橫細豎粗的書寫方法，在鉤捺的尾端都將筆鋒轉細，凸顯剛勁之勢。在寫捺的時候，則採用一波三折的運筆原則，將每一種轉鉤都寫得飽滿、霸氣，弧度均勻，飽滿有力。

顏真卿在書寫折筆的時候，則採用提筆和暗轉的風格。從字的構造來看，字正大氣，入筆平實穩健，字形嚴謹。書法上的成就已經到了不可多得的境界，顏真卿已然摒棄了之前的楷書風貌，創立出變法新意，雄渾妖嬈的“顏體”。

3、書法主題凸顯哲理，寓情於書法當中

在顏真卿晚年的作品如《顏勤禮碑》《顏家廟碑》《李玄靖》等典型碑刻中，顏真卿主要注重將鮮活的生機寄託於老辣的行文中，使行文充滿活力，使行文疏中有密、密中顯梳，將爐火純青的書寫功力彰顯無遺，在雄渾圓厚的書法風格中透露自己的豪放不羈。

顏真卿晚年更多的是將對生命的感悟和體會彰顯於書法作品中，並將生命哲學與書法連貫匯通，運用筆墨的動勢生命哲學活靈活現的表達出來，使行文彰顯著盎然的生機與活力。

顏體字被歷代大家都評過了，有褒有貶。我覺得顏體字不如另外三位大家歐、柳、趙。為什麼呢？人肥無精神，字肥顯呆滯。盛唐時崇尚健碩，以肥為美。所以字也被帶偏了！所以後世學顏體的不多，這也很說明問題。當然顏魯公剛烈忠厚的品質值得敬仰。

唐楷，是唐代社會唯美、精緻、形式之上的時代風尚的反映，顏字是其代表。唐楷把楷書推向一個高度。但是，美的標準不是惟一的，今人寫楷書，不一定言必唐楷。事實上，從唐楷入手，因其法度森嚴，很難“入帖”，下大力氣“入帖”後，就很難“出帖”，這也就是有人寫顏終身像顏，寫柳終身像柳，如舒同的書法，一看就是顏書，終生未出窠臼。因此不主張從唐楷入手。楷書之難，始在規整，既得規整，又難變化。取法乎上適得其中，取法乎中適得其下。從文字發展的規律來論，還是應該從隸書、魏碑入手。這樣走下來，寫楷書，就不乏變化。