算得上是荒島密室的經典之作了吧，後來很多日本作家都寫過類似的小說致敬該小說。阿加莎的小說看起來很平淡，不是貶義，字裡行間帶著理性的魅力。我覺得她的小說像是本格為主，但帶著少許的社會派，不過與其說是社會派不如說更像帶著人性的光輝在裡面。

一邊吃超大超甜的草莓

一邊讀阿加莎·克里斯蒂《無人生還》

一個人靜靜地看這部書，不自覺好似自己身處在那個孤島，緊張的不行，可又停不下來

一場所謂正義裁決，呈現芸芸眾生相

這場遊戲的操縱者，瞭解人性，把握眾人心理，思維縝密。營造這種在劫難逃的宿命感，使得人人自危，互相戒備，彼此懷疑，最終無人生還。

兇手完成了藝術一般的謀殺。

憑藉撲朔迷離的猜想和線索，很難確定兇手，內心隨著倖存著的人越來越煎熬，

大約是出於自保的本能考慮：

這個兇手如此注重殺人方式的藝術感與儀式感，

那麼如果把小士兵藏起來會怎麼樣？

把童謠中的一切都全力避免或者全部毀掉呢？

兇手會不會懵掉或者抓狂啊啊啊

想想都好好笑

為什麼無中生有，在第一個人死之前觀眾就可以或多或少的瞭解到他們的犯罪情況，如果劇情真是性格分裂的話我個人認為才叫牽強，並且會流失很多觀眾。

你看第二遍的時候會發現這部劇的伏筆是很多的，有不少片段再次看會驚訝為什麼第一次看會沒注意到，以及很多法官的表情和聚餐時候播放的控訴。

劇裡面確實是藝術化了不少，最重要的是因為篇幅限制等等原因，沒有把書中的殺人過程寫出，你要說劇裡面的破綻多點也無可厚非，畢竟這只是一部劇而已，但是你舉的例子恐怖遊輪 靈異第六感，這些案件都帶點科幻性質了，你拿這類電影來和無人生還討論邏輯和漏洞是不恰當的吧，題材都是不同的，只是各有各的特色。

書裡面嚴謹了很多，但拍劇，藝術化一下也是很重要的，而已又有幾部懸疑片是完完全全按照真實的啊。法官是兇手相對於其他九人，是十分合理的。