影視行業應該是以最高標準為主，還是以最低標準為主？我認為是最高，因為好萊塢也會拍一大堆爛片，但是好萊塢雖然有一大堆的爛片，你不能否認好萊塢的水準，因為應該是以最高的標準去算的。

目前中國的電影是低於印度和日本的，低於日本大家也很好想，奧斯卡最佳外語片獎，日本拿12次提名，4次得獎，中國大陸2次提名，迄今為止沒有得獎，日本導演黑澤明獲獎無數，黑澤明拿到了幾乎所有他能拿到的獎，威尼斯電影節的金獅獎，奧斯卡最佳外語片獎，柏林電影節銀熊獎，戛納電影節金棕櫚獎，不但如此，黑澤明自己導演的俄語劇情片《德爾蘇·烏扎拉》都能拿到莫斯科國家電影節金獎，可見其人有多麼牛。

黑澤明還獲得了奧斯卡金像獎終生成就獎。

黑澤明當然是大家都比較熟悉的，我不提黑澤明，就說說印度電影吧，印度電影有個傳奇人物叫：薩蒂亞吉特-雷伊，也是獲獎無數，僅此一人，他獲得4次戛納電影節金棕櫚獎提名，1次獲獎，威尼斯電影節金獅獎1次提名，2次獲獎，柏林電影節金熊獎6次提名，2次獲獎，東京電影節獲獎，1992年獲得奧斯卡終生成就獎。

中國的導演們距離這個還很遙遠，我們拿到的出手的，第一個是成龍，奧斯卡終生成就獎，但是成龍代表的是香港電影，而不是中國電影，大陸最高獲獎的是陳凱歌的《霸王別姬》，戛納電影節金棕櫚大獎、美國金球獎最佳外語片等國際大獎。

陳凱歌現在拍的電影基本上不能看了，距離國際大獎還差得遠。

南韓電影很奇怪，一般我們認為南韓電影挺好看的，但是獲獎的很少，舉個例子，《綠洲》《冬去春又來》《太極旗飄揚》《王的男人》《母親》《高地戰》《聖殤》之類電影看起來還可以，但是基本上都是竹籃打水，入圍都很困難。中國電影雖然在奧斯卡斬獲的不多，但是入圍還是沒問題的，《英雄》《霸王別姬》《喜宴》《大紅燈籠高高掛》《菊豆》等等都入圍過。

南韓電影商業化很厲害，但是藝術造詣還是比較差的。、

目前我認為在藝術性上，日本電影大於印度電影，大於中國電影，大於南韓電影。但是南韓電影后起之秀，以後一定還是大有作為的，反而最近日本電影比較低迷。

作為一個電影從業者，我來說兩句吧，

我們聽說的印度電影，或者美國電影，你應該聽說過寶萊塢吧，更應該聽說過好萊塢吧，這個應該是電影行業的標杆性指標，但是在中國電影電視上你又能看到什麼呢，

我曾經看了一期圓桌派，裡面有一期是講的中國的爛片，中國有很多的電影投資商，他們有一句話很經典，就是有條件要上，沒有條件也要上，我既然投了錢了，就必須上，片子不好，可以走公關，可以做資料，刷口碑，還有各種小鮮肉找替身哇，反正你看到一些所謂的演員，沒有拿的出手的作品，但是他仍然很紅，這是為什麼呢，

最後

中國電影電視劇行業在亞洲是什麼地位呢，我想說的是，中國電影事業，任重而道遠。

且不論好萊塢坐鎮的國際，就是在亞洲影視圈中，中國影視劇市場的成熟度、藝術性和開放程度上不如日韓，甚至與寶萊塢年產那些好電影比，中國優秀電影堪稱鳳毛菱角。

中國影視行業成於市場，創造了連好萊塢都覬覦的電影票房，電視劇的精緻程度與製作成本屢創新高，但也敗於市場，短視的資本視影視圈，成為了圈錢甚至洗錢的“安樂窩”，盲目的跟風炒作、重複套路，把整個影視圈搞得烏煙瘴氣，觀眾只能被動的在矮子裡頭拔將軍、一地雞毛裡挑好片。

我承認，任何地方的影視劇市場都存在“二八定律”。被譽為國際創意之都的好萊塢，每年拍出的爛片數量難以計數，寶萊塢每年投拍的傳統歌舞喜劇類電影多了去了，這都是為了滿足不同層次觀眾的審美與觀影需求。畢竟，不是所有人都是專業的影評人和閱片無數的觀眾，很多進入影院的觀眾，就是為了“圖一樂”、“放鬆身心”。

但是，處於井噴上升期的中國電影市場的與眾不同之處在於，這裡成為全球電影人的兵家必爭之地，無論是好萊塢大片的狂轟亂炸，還是我們的鄰居印度寶萊塢、南韓、日本優秀影片的強勢來襲，看中的都是市場的無限活力與巨大的消費能力。

守好自己的一畝三分地，有關部門盡力了，無論是所謂的“中中國產片保護月”，還是各項文化產業基金的大力扶持，以及對影視投資圈的一系列優惠政策，都是不遺餘力的引導和扶持為主。

然而，在處於封閉、半封閉的影視圈子裡，吃盡了政策和市場紅利的國內資本與影視人，不去精益求精的搞創作、尋求突破的搞創新，卻把眼睛盯上了近在咫尺的利益。

拍電影能糊弄就糊弄，能“致敬”、“拿來”、“套殼”的絕不自己想和做，片子拍得不怎麼樣，一整套市場炒作的組合拳百鍊成精，包括但不限於“偷票房”、“刷資料”、“僱水軍”幾乎成了“行業慣例”，把整個市場搞得烏煙瘴氣。

以至於，被坑了N次的觀眾，一見“中中國產大片”這幾個字都直皺眉，生怕再次“填坑”。對中中國產電影深深的質疑和不信任，讓觀眾無腦的用腳投票，電影不叫座就沒投資，沒投資就拍不出好片，有理想、有創意的影視人更加沒機會，一套“惡性迴圈”就這樣形成了。

不過，《流浪地球》、《無名之輩》、《我不是藥神》、《戰狼》、《紅海行動》、《暴裂無聲》等優秀中中國產影片，在好萊塢大片夾擊下，取得不錯的口碑和票房成績，看得出觀眾群體對電影市場的“矯枉過正”作用越發明顯，那些僅憑流量、炒作、明星臉的“中中國產大片”越來越不受待見。

當觀眾群體成為資本與影視人不可忽視的力量，當“劣幣驅逐良幣”的營銷事件被人人喊打，市場朝著“良性迴圈”發展，自然就水到渠成了。現在，中國電影有觀眾、有票房、有市場，剩下的就需要塌下心來好好拍片的中國電影人來“填”了。

內地觀眾更加極少關注中國電影文化，中國這麼精心製作的優秀電影由於近期市場蕭條而票房收益甚少。累到內地每年生產的幾百部電影出現虧損狀態。自然影響涉及到生產製作能力。