是否書法家不是嘴說！

蘇軾張懷瓘以及唐宋元明清們只懂“楷如立”！不懂書協行政主席沈鵬“抄近路、找捷徑因人而異”？不懂書法史？不知道“楷是最後”？

書法面前，人人平等！

同樣寫蘭亭序：

有楷是書家，

無楷即書奴！

同樣寫祭侄稿：

顏真卿有楷即高書，

沃興華無楷是醜書！

同樣是寫狂草：

張旭有楷書是草書家，

劉洪彪無楷是鬼畫符！

同樣是學米芾：

周慧珺有楷書為雅，

魏啟後無楷書即俗！

同樣寫行書：

蘇軾有楷書才有天下第三大行書！

陳振濂無楷才有天下第三大丑書！

同樣是寫篆書：

李斯是文字專家，

李陽冰是書法家。

同樣寫隸書：

劉炳森有楷是書法，

張海無楷書即寫字！

同樣是畫家：

徐渭有楷是書法，

王鏞無楷是寫字。

同樣是作家：

錢鍾書有楷是書法，

莫言無楷書是寫字。

同樣是藝術家：

梅蘭芳有楷是書法，

劉曉慶無楷是寫字。

同樣是名人：

郭沫若有楷是書法，

趙本山無楷即寫字。

同樣是歌唱家：

鬱均劍有楷是書法，

朱之文無楷是寫字。

同樣寫的“好看”：

乾隆有楷書即美書，

沈鵬無楷書即媚書！

同樣寫的“難看”：

鄭板橋有楷是書法，

張旭光無楷即醜書。

同樣寫二爨：

古人條件所限為拙，

今人故意臨摹為醜。

同樣是創新：

有楷是有源之水，功到自然成，

無楷是無根之木，即抜苗助長！

同樣寫“孩童體”：

有楷是返樸歸真，

無楷即無病呻吟！

“楷如立”產生了書法家！

“文字立”產生了醜吼瞎。

書協行政主席理應帶頭遵守書法規則：楷如立！

而不是個性、藝術、創新、忽悠！

只有當代絕大多數人暫時難以理解的、無人問津的、真正學得了筆法的人所寫的合筆法、出筆勢、得筆意的能反映時代新風的書法，才會隨著年代的久遠越來越有收藏價值。

為什麼？古代書法家也是這樣，往往若干年後人們才會認識到他們的書法藝術價值。在當時，也只有極少數識者才能理解和欣賞，所謂曲高和寡。時人所能接受的，下里巴人也！不是嗎？

王羲之是唐太宗捧出來的，顏真卿是蘇軾、黃庭堅和陸㳺捧出來的，否則人們只是寫寫《淳化閣帖》院體，不是嗎？

在現代，書協主席是書法協會的最高行政職務，是由上級委任的。不是靠書法作品技藝精湛選拔而出的，所以，書協主席書法不代表當代書法的最高境界。但是在任書協主席代表了收藏價值的存在，並不表示永遠有收藏價值。

書法都是眾書法，書協的書法家不一定都寫的好，但有寫的好的，不是誰職務高書法就好收藏一事還是要看字誰寫的好，和職務沒關糸做為收藏家還是要看字的光聽職務一定會吃虧的。民間高手多收藏最好價又不高多年後一幅字的好壞還是首先看字的。/

中國風俗、一直都存在物以人貴的虛偽、奴性意識、人、一旦出了名、有了地位、那麼他的一頂臭帽子都值錢…。會寫幾個毛筆字、如果在《書協》任個一官半職、寫出的字、不好也好。你題的問題、基本上是這麼一種社會現象、其實、這不怪那些沽名釣譽、以劣充優的《書法家》、真正的問題是、吹拍奉承、討好名貴的民族劣根性、才是造成這種現象的根本原因。