我認為沈雁冰的《家》《春》《秋》堪可一比。只不過，四大名著是古典文學，受人喜愛，數百年來，眾人相棒(的確，藝術成就無與倫比)，但茅盾先生乃今人，誰給他評定呢？…

。。。。。。先打個無語的符號。

首先四大名著的說法本身就有問題，好像中國只有這四本小說似的。其次，四大名著裡各本的水平也是參差不齊。我很奇怪《金瓶梅》的水平就比《三國》《西遊》要更好，比《水滸》也更勝一籌，為什麼到現在就不是四大名著。說實話，所謂四大名著，更多指的是傳播廣度和知名度，至於在文學上的成就，很多與大眾的認知有極大出入。另外必須說的一點就是，小說從來不是中國古典文學的主流和精華所在，詩詞文賦才是古典文學的重中之重。

然後就是吐槽，民國以來堪比四大名著的作品?拜託，魯迅、茅盾、張愛玲、林語堂、蕭紅、沈從文、汪曾祺、餘華、蔣韻、莫言...這些大家的作品無論從語言、結構、選題選材、思想深度、人物塑造等方面都可比，甚至大大超過。當然很多人說這是純文學，那就以通俗而論，金庸、張恨水等都是繼承並發展了傳統小說形式的佼佼者。

四大古典名著，就是那個時代的著作。我認為每個時期的著作都有其歷史性和時代感。怎麼比？就像人類鑽木取火時期與青銅器時期怎麼比？後者肯定比前者先進進步，但鑽木取火在那時已經是非常文明進步的一個標誌了。所以從民國至今有很多文學著作已然超越四大名著，比如老舍、魯迅、矛盾……超越是正常現象，但經典會永垂不朽。

巴金先生的《家》、《春》、《秋》；老舍先生的《茶館》；曹禺先生的《雷雨》錢鍾書先生的《圍城》矛盾先生的《子夜》等都可稱為傳世之作

每個人對一部文學作品的理解不同，切入點也不一樣，很難在紛繁龐雜的文學作品裡選出一部公認的新文學名著，從民國到現代，也確實湧現了一大批優秀的文學巨匠和不朽的文學作品如:吳敬梓的《儒林外史》，曾樸的《孽海花》，林語堂的《華人》，魯迅的《朝花夕拾》，老舍的《駱駝祥子》，趙樹理的《小二黑結婚》，巴金的《家》《春》《秋》等等不勝列舉，但給我映像最為深刻的是獲得第三屆矛盾文學獎的路遙的作品《平凡的世界》，我個人認為這確實是二十一世紀最偉大的文學作品，他發生的時間跨度雖然只有幾十年，可是在這短短几十年的時空裡，作者把一個改革開放前後的中國社會變革和市農工商等不同人物的鮮明個性刻畫如此之深讓人震撼。尤其是在中國正處在偉大變革時期人們內心世界的鬥爭與恩愛菩提的描述之細緻準確可以說後無來者。讀過這部作品的人，應該至今還能看到蹲在田梗上默默抽菸的孫玉厚，提著爛託鞋敲人家破門的孫玉亭，礦井裡看不清真面目的孫少平，還有那位讓無數人掩卷而泣的美女記者田小霞…...總之這部以真感情，真文筆書寫的文學鉅著至少在三百年內不會出現，因為文學是苦悶的象徵，而物慾橫流，淌金流銀的新時代人們對純文學的認知己經變味，那些純樸的，原始的文學元素只能在書架上去找，在博物館去翻，又有誰能擯棄熱鬧的生活而甘守寂寞的去研究苦悶的文學呢？？？(小龍寫於城固西關)

近現代能出版的每一部作品，都有其可讀性和價值，對我和大眾的啟迪和帶來的歡樂不輸於四大名著。說幾個，暴風驟雨，太陽照在桑乾河上，血色黃昏，萬山紅遍，星火燎原，春雷。。。

四大名著是古代文學名著，現在的著作很多，有魯迅的，矛盾的，巴金的等等。但是我覺得新排四大名著沒有意義，因為還不是排序的時間。古代四大名著也是後來人排列出來的，需要時間。

我要說現代名著當需《毛澤東選集》為第一。其餘就是仁者見仁，智者見智。

《烈火金鋼》，作者劉流，以1942年日軍對我冀中八路軍進行瘋狂的五一大掃蕩為背景，講述了在血火驚怖中的軍民所進行的艱苦卓絕的鬥爭，緊湊、驚險、豪放，是一部革命歷史鉅著。

《平凡的世界》，陝西作家路遙嘔心瀝血之史詩級鉅著，這部作品三年準備，十年創作，當“寫作整個地進人狂熱狀態。身體幾乎不存在；生命似乎就是一種純粹的精神形式，日常生活變為機器人性質”。路遙是一個值得我們懷念的作家。

個人所知的比較喜歡的系列劉慈欣三體系列，鬼吹燈系列，盜莫筆記系列，鬥破蒼穹。當代文學莫言應該大家都比較熟悉，畢竟得了諾貝爾獎。賈平凹的作品也還不錯。