順口溜詩多無律，

只求押韻隨心意。

不拘一格大眾話，

雅俗共賞千古句。

打油詩算是比較另類卻又常見的存在，相傳源於唐代一個不見經傳的讀書人，名叫張打油。

與主流詩不同的是，打油詩的內容比較詼諧通俗，而且不拘泥格律，所以俗稱白話詩。由於古代大部分平民文化程度不高，而這類詩又容易讀懂，所以打油詩很快就在廣大人群中流傳開來。

原來的打油詩雖然造句比較淺俗，但往往具有一定的諷刺色彩，用以影射當時社會的一些現象，這與近代的諷刺漫畫功能有些相似。不過，到了民國之後，打油詩這個詞就有些貶義了，多是用來譏笑那些粗製濫造而且不知所云的作品。

如今“打油”可以理解成作品有水分，相對古詩而言，現代詩的打油成分似乎更多一些。畢竟古詩寫的如何，明眼就可看得出來，而質疑大部分人寫的現代詩，回覆更多的是“你不懂”。

我來就打油詩談幾點個人粗淺看法。百度對打油詩的定義是:打油詩是一種富於，i。。趣味性的俚俗詩體。還說打油詩可以不必遵循舊詩體的格律，並認定唐朝某位叫張打油的平民是打油詩的鼻祖。我對以上說法持有異議。首先，打油詩不僅包括俚俗詩體，並不是一種純民間的下里巴人的文學形式。王安石、蘇東坡等歷史上文章巨匠都寫過打油詩。例如蘇東坡在論及兒孫時寫道"我願兒孫愚且魯，平安做官到公卿"。這是打油詩，是文人在含蓄地罵人，並不能歸於俚俗詩體。第二，一些打油詩寫得技巧高超，特別意味深長，別有情趣。比如某文人諷喻蘇小妹臉長的隹句是"昨曰一滴相思淚，今日方始到腮邊"。類似的例子還很多，並且典型違背音韻格侓要求的並不多。第三，一些俚俗詩體，即民間順口溜也是諷刺到位，識見深遠。例如"當官的，怪模樣，戴著官帽左右晃。一出門就穿大氅，一步一屁嘣嘣響。百姓見了忙迴避，觸了黴頭要遭秧。"第四，我認為打油詩是發飆洩憤，諷刺暴露的專有詩體。發牢騷是古今中外所有人類社會角落都會發生的情感外溢現象。當官的要發牢騷，百姓更可以。牢騷滿腹，今日人眾說怪話發牢騷，古代先民也會這樣。因此打油詩應當自遠古時就有，用詩行和韻文表達心中的不滿，而絕非唐人張打油開闢的新型詩體。

綜上，我認為對百度所給出的打油詩定義應予否定，所談關於打油詩的範圍、內容和要求應予重新確定。我給出的打油詩定義是:打油詩是社會人眾用以洩憤、諷刺和暴露以及傳承記述的一類詩體。其範圍是所有的韻文，並不具有獨立的詩體形式。簡言之，打油詩應當不拘形式，首先是詩，現代詩可以，古代近體詩可以，順口溜也可以。俚俗體應為打油詩的一種形式。主要依內容確定有關詩詞是否打了"油"。

個人一孔之見，誠摯歡近批評指正。

咸陽人

打油詩的由來是這樣的，唐朝中代有個書生叫張打油，他別出心裁的創作一個一種風趣幽默的詩體，這種詩不講究對仗工整隻講究合轍押韻。他做的第一首打油詩是《詠雪》。詩云："江山一籠統，井上黑窟窿，黃狗身上白，白狗身上腫。"還別說，整首詩沒有"雪"字，卻透入出雪的意境。

後來他又寫了一首打油詩，不過他把詩寫的不是地方，他把打油詩寫在了衙門口牆上了。詩云：“六出九天雪飄飄，街前街後盡瓊瑤。有朝一日天晴了，使帚的使帚，使鍬的使 鍬。” 他寫了雪後剷雪的情景。

亂寫亂畫，縣太爺發怒了，查查誰寫的？旁邊有個師爺說，這還用查嗎？這種詩只有張打油會寫。縣太爺命人抓來張打油，張打油死不承認，說，小人雖愛胡謅幾句，但不至於寫這種沒水平的詩！大人如若不信，請出題一試。”高官也怕冤枉好人，於是說道：“好，本官今日就考考你。 如今安祿山逆賊正兵圍長安，你就以此為題作首詩吧。”

張打油脫口吟道：“天兵百萬困長安，也無救兵也無糧。”縣太爺一聽，前一句還挺有氣魄，後一句也太直白了。張打油一氣呵成地念出了後幾句：“有朝一日城破了，哭爹的哭爹，哭孃的哭娘。”登時眾人鬨堂大笑。這和牆上題詩如出一轍，真是不打自招了。縣太爺也被惹得大笑不止，一笑氣也消了，便饒過了張打油。

打油詩之所以流傳久遠，因為人們喜聞樂見。打油詩曾經出現過系列接龍的趣話，在江蘇太湖就出現過這樣一組，第一人先寫道：望湖亭在太湖西，多少遊人胡亂題。我也胡亂題一首，待他泥牆一齊泥。有人看不過眼，在下面接了一首：多時不見詩人面，一見詩人丈二長。不是詩人長丈二，緣何放屁在高牆？不久，又有好事者在一邊寫下一首，把前面兩首都罵了：放屁在高牆，為何牆不倒？那邊也有屁，把它撐住了！

嘿嘿，這打油詩其實大有學問，從古至今歷經千年發展，已經成為中國民間文化的經典特色。

相傳，打油詩是唐朝詩人張打油所創，起初這張打油平平無奇，多年來苦讀聖賢書，卻始終不得名第。

某日，張打油賞雪景突發奇想，即興創作出一首《詠雪》：

江上一籠統，井上黑窟窿。黃狗身上白，白狗身上腫。

豈料這首朗朗上口的小詩很快一傳十，十傳百，不管是鄉野農夫，還是稚嫩兒童，都能十分輕鬆的信口拈來，且越來越多的人，仿照張打油詩中的韻律和格式，也開始紛紛創作，逐漸形成了一種“結構簡單，用詞樸素，形意傳神”的新詩體，因首創之人是張打油，因此該詩體便被命名為：

打油詩。

後來經過多年發展，以及民間各路好漢的不斷探索，終於在唐朝打油詩的基礎上，發展成更具深層含義的打油詩，詩中詞句更加詼諧，內容也更為通俗，不再拘泥於平仄韻律，幾乎人人有意，皆可創作。

縱觀打油詩的歷史發展，其實無外乎兩點最重要的特徵：

一是絕對好記。

詞句不難，也就意味著打油詩所用詞彙非常簡單，如宋代流傳的一則趣聞，農村老婦對詩蘇東坡，面對蘇大詩人，農村老婦不慌不忙，憑藉日常生活創作出一則打油詩，竟令蘇東坡拍手稱讚，詩曰：

蓬髮星星兩乳烏，朝朝送飯去尋夫。

蓬髮，正是指老婦蓬頭垢面之意，至於這“星星兩乳烏”，大家都懂(*/ω＼*）。

朝朝送飯去尋夫，正是說老婦每天早上都去給丈夫送飯。

一句詩便將日常生活與老婦狀態囊括其中，又非常押韻，實屬妙哉。

打油詩的第二個特徵，便是押韻。

無論你如何創作，打油詩從頭到尾都是押韻，甚至從古到今，這一核心格式一直未變，如清朝民間廣為流傳的打油詩：

謝天謝地謝諸君，我本無才哪會吟？曾記唐人詩一句，‘春宵一刻值千金’。

該詩正是婚禮上賓客刁難新人時，由新娘隨口所創，卻引發鬨堂大笑，此後更是成為民間小兒口口相傳的笑談，而該詩妙就妙在最後一句的“春宵一刻”，只可意會，不可言傳~

到了新中國成立之後，為了順應時代發展潮流，更為了鼓舞人民士氣，中國的文藝工作者可謂大展才華，請大家仔細回憶，相信自己童年時期，不論是村頭，還是巷尾，均能聽到類似的打油詩，比如大躍進時期，就湧現出許許多多的著名打油詩：

人有多大膽，地有多大產！

種個南瓜像地球，架在五嶽山上頭。

把它扔到太平洋，地球又多一個洲！

一頭肥豬大又長，豬身橫跨太平洋。

豬背可以降飛機，豬身就是飛機場！

總結來說，華人民從古至今都不缺乏文化創作的精神，而這些濃縮了生活經驗的打油詩，更體現出華人民的生活智慧，以及積極對待人生的樂觀態度。

於此，我也獻醜一番，作一首打油詩，供諸位欣賞：

寫篇文章倆鐘頭，敲敲打打累斷手。

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五八年號召大家寫詩，樣板就是“天上沒有玉皇，地下沒有龍王，喝令三山五嶽開道，我來了！”我們驚為世界上最好的詩，大家搶著“寫詩”，慢慢琢磨出來，二四六八最後一個字押韻就是詩，當時大練鋼鐵，人人錘鐵礦石，我寫了一首“昨晚月西起，礦石到學校。今天天一亮，礦石錘好了。”老師說，寫的不錯，不過月亮也是從東面出來的。後來到單位參加文藝節目，才知道那時候寫的詩，都是打油詩，也就是順口溜。

何為"打油詩“？

筆者在七月份曾發有文章《打油詩，火起來”，當時未火，有原因，此文後敘述。

打油詩，也是屬於中國詩歌正經八百的一種表現方式。

有史為證，據宋代錢易(北宋文學家，北宋詩人錢惟演之從弟。時年僅十七歲即舉進士，卻因試考時交試卷太快，其試考官惡其輕率，竟罷之。唏噓…)《南部新書》載:“有胡飣餃、張打油二人皆能為詩“。

其中，張打油，乃唐朝人，平時喜歡舞文弄墨，但是沒有名氣，其詩既無寄興，又無詩意。有一年的冬季雪後，張打油閒著沒事，看窗外一片雪白，雪景中卻有動靜，乃家中養的狗在雪地撒歡，於是，不禁詩興大發，作"詠雪詩"如下:

江上一籠統，

井底黑窟窿。

黃狗身上白，

白狗身上腫。

整首詩中未曾寫一雪字，卻把雪景刻劃得貼切、逼真，而且詩中遠景、近景、動物、靜物都寫到了。特別是白狗身上的一個"腫"字，更為形象，可以見得詩人對生活的觀察極為仔細。

後世之人就把此類隨口成章，沒有寄興，詩意詼諧，暗含譏諷，多是用俚語，俗語的滑稽詩，統稱為:打油詩。

民國時的山東軍閥張宗昌，最愛好打油詩，有詩為證:

遠看泰山黑糊糊，

上頭細來下頭粗。

如把泰山扳過來，

下頭細來上頭粗。

又有一首:《詠雪》〈夠雅的…〉

什麼東西天上飛，

東一堆來西一堆。

莫非玉皇蓋金殿，

篩石灰呀篩石灰

民國軍閥不只是張宗昌，有記載說韓復榘也有詩作:

趵突泉，泉趵突，

三個泉眼一般粗。

咕嘟古嘟又咕嘟，

咕咕嘟咕嘟咕嘟…？

調侃歸調侃，說句實話，打油詩的特點就是通俗易懂，一看就會，尤其是適合剛剛學習寫作的新手。與其天天苦思苦想，倒是不如從打油詩之類的小詩作開始，簡單，易操作，等到積累了更多的寫作方法和經驗，再去發揮你更多的才能也不遲！

(筆者注:其實，〈指的是七月份時〉那篇文章剛剛發表，即有東北新聞傳出，說是因有人寫了打油詩而被拘留，但是至今不知何故？斷不是因詩所為吧？！)

順口溜傳，媽媽講故事，

出門：站一老：

貓腰：把地掃，

掃掃：也好！

去掃：也中！

打油詩和非打油詩則相對沒有那麼順口。 打油詩在本質上不必然好笑，但其語言特色的大白話，可能會導致一定程度的好笑。 非打油詩不一定有節奏感和幽默感。 打油詩有固定的規格，具有格律詩的特徵，一般五字或七字。 非打油詩，不一定有節奏感和幽默感。

打油詩相傳為唐代詩人張打油所創，通常由五字句和七字句組成，不太注重格律、對偶和平仄，但一般會押韻。打油詩的詞句和內容通俗易懂，且詼諧幽默，有廣泛的群眾基礎，深受人民群眾的喜愛。

有很多詩歌愛好者，就是從創作打油詩開始起步的。記得曾經有一個文友劉墨白，特別喜歡打油詩，曾經為我寫過一首：

《致楊樹林君》

楊花若雪雪如煙，

樹椏渺渺春鳥孿。

林幽月朗詩魂眠，

君心燃霞醉透天！

當然他這首詩屬於打油詩中的優秀作品，我給他回贈的則屬於比較低階的打油詩：

《回劉墨白（非著名畫家詩人）》

劉家有高人

墨灑山河春

白話也成詩

君臨文友群

《劉墨白 》

好個劉墨白

壞水裝滿懷

隨便顛一顛

就會吐出來

打油詩的創作形式和內容不拘一格，語氣多詼諧戲謔，或嘲弄譏諷，反映了人民群眾的喜怒哀樂和社會百態，有頑強的生命力，從唐朝至今，已經歷經了一千多年，仍生生不息！

至於哪些詩不屬於打油詩，現代詩和特別注重格律、對偶和平仄的古體詩肯定就不屬於打油詩了。

最後讓我們祝願打油詩這一大眾所喜聞樂見的文化載體，根植於中華民族數千年的文化土壤，繼續茁壯成長！