超現實主義關心夢，關心潛意識，關心寫作中靈魂的震顫。

魔幻現實主義關心祖輩，關心神話，關心這片土地的血淚。

中國目前的當代藝術，很大程度上是受西方財團的影響，缺乏獨立思考和文化自覺下的產物。各種被貼或自貼標籤的個體或團體都無一例外。所以就沒有所謂的魔幻派。不過就是在玩形式和觀念罷了。

中國應該沒有魔幻現實主義畫家，為啥呢，因為中國古代神話跟西方古代神話完全是兩個不同世界，中國的魔幻是什麼呢，神，鬼，人，神是住在天上，玉皇大帝，王母娘娘，下面的朝列的大臣是太上老君，四大天王，赤腳大仙等等，其實都是根據人間的編制來劃分的，鬼也一樣，陰間的編制也是這樣，閻王是老大，判官相當於縣令身邊的師爺，然後是下屬，幹活的，黑白無常啥的。所以說，中國的魔幻題材都已經定格了，華人所有的劇本都源於歷史現實，這些內容華人已經耳熟能詳，所以我們的魔幻現實並不能有所突破。

西方的魔幻現實主義是怎樣的，西方人的傳說不像東方這樣編制明確，他們會分為很多的階段，每個民族都有自己的魔幻題材的傳說，什麼狼人，吸血鬼，也有很多是根據西方經典童話改編而來，他們的創作題材肯定要比我們豐富。

說的有點偏題了，總之呢，我們的魔幻現實主義繪畫，玩不通，上述所言，華人繪畫，要玩華人得心應手的東西，寫意！！

在世界畫壇上從來不缺乏“現實主義”畫家，只是“現實主義”色彩的柔和與強烈程度不同，藝術是追隨著社會環境與時代發展來表現藝術本該有的特性，所以任何一個時代的畫家的畫作都或多或少的在反映所處的那個時代社會現象，而且人們的生活本身就是一種現實，恰好藝術又來源於生活，

所以在中國當代是有魔幻現實主義畫家的，簡單通俗的理解“魔幻現實主義”，就是用比較和諧幽默情趣的表現手法來表達現實主義的寓意，“現實主義”畫派最早起源於十九世紀的法國，比如藝術大師庫爾貝、米勒，他們的作品是真誠的反映當時人們的思想、民俗風格面貌，不誇張、不虛幻，

在某種意義讓，“現實主義”也叫“寫實主義”，當代畫家楊飛雲就是“寫實主義”畫派，但他不是“魔幻現實主義”，真正“魔幻現實主義”的當代畫家是劉溢，其作品是在表達強烈的“現實主義”的基礎上，添加了“和諧幽默風趣”的魔幻色彩，目的是為了減弱藝術家自身較為激烈的主觀意識，

為什麼藝術家劉溢要用這樣的表現手法呢？這才是我們最應該關注值得思考的問題，因為當代的藝術審美風格已經是極度的客觀了，如果作品的“現實主義”寓意太夠強烈，就難免會掩蓋了作品所要表達的“藝術美”，美的範圍很廣，而不是侷限表達某個人的主觀或客觀意識，這就是藝術的價值，任何畫派的藝術都要迎合時代審美，才能健康發展，

魔幻現實主義繪畫在中國當代畫家中其實很有市場，湧現出了大批奇思異想的魔幻現實主義的作品和畫家。

這一現象與中國當代畫家急於創新，尋找更多創作題材，努力走出西方畫家的陰影，實現更多的藝術野心有關。

魔幻現實主義可以說是畫家的童話世界，在這個世界裡畫家有了更多的自由和想象力的放縱，這給學習西方油畫的中國畫家找到一個新的突破口。

因此，在學習古典、傳統的寫實油畫的眾多中國畫家中，魔幻現實主義風格作品的創作，給人們提供了更多的審美情趣。

劉溢、夏小萬、楊培江、曹力等等，都取得了不錯的成績。

特別值得一提的是劉溢，其作品成功地打入了西方主流藝術界。

事實上，在油畫藝術多元化發展的今天，魔幻現實主義給中國的美術提供了另一種可能，任何人都可以憑藉自己的藝術天賦創造獨樹一幟的作品，而不是在簡單地重複前人的經典。

事實正是如此，魔幻現實主義的確有著獨特的魔力，夢幻似的場景格外引人矚目，寬泛的題材選擇給中國美術的發展提供了更多的可能。