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  • 1 # 啟明星138717721

    木乃伊確實是一個神奇的存在,因為它總是裹著白布,一副很神秘的樣子。我從小就感覺它很好笑,但又是很奇怪的,彷彿這種物件只是存在於外國。

    其實它們為什麼可以完好無損呢?是因為古埃及人在製作這神奇之物時,先將屍體的內臟挖去,再在浸泡過鹽水的腹腔內填充一些乳香、桂皮等香料,然後再把木乃伊放入特製的防腐液中,泡上70天后取出,最後裹上麻布,塗上樹脂。原諒我沒有見過這些工序,因此比較程式化。其實它可以儲存那麼久,也是因為天然防腐劑的保護,只不過防腐效果更為出色,不得不說防腐效果剛剛的!

  • 2 # June137306028

    對於低齡的孩子,稍微解釋主要是因為屍體上有塗特殊的防腐材料即可,對於年齡大一點的孩子,建議一起多找一些輔助的資料詳細瞭解。

    木乃伊

    ,即“人工乾屍”。此詞譯自英語mummy,源自波斯語mumiai,意為“瀝青”。世界許多地區都有用防腐香料體,年久乾癟,即形成木乃伊。

    古埃及人

    篤信人死後,其

    靈魂

    不會消亡,仍會依附在屍體或雕像上,所以,

    法老王

    等死後,均製成木乃伊,作為對死者永生的或用

    香油

    (或藥料)塗屍防腐的方法,而以

    古埃及

    的木乃伊為最著名。古代埃及人用

    防腐

    的香料殮藏屍。表示對死者的敬意。

    古埃及,在很早的時候,喜歡把國王或大臣的屍體製成乾屍即木乃伊儲存下來,沒有很高的醫學水平,做不到這一點。與古代中國不同,制乾屍在古代埃及甚至形成一種風氣。

    此外,

    人體冷凍技術

    亦被一些學者稱為製作現代化的木乃伊技術的一種。如果有人死去,他的屍體首先被送到一個被稱為“衣部”的地方:專門淨化屍體。屍體被

    蘇打水

    清洗過後,就送到叫“詿拜特”(意為純潔之地)或“培爾—那非爾”(意為美麗之屋)的地方,完成香料的填充。

  • 3 # 若人生只如初見meng

    古埃及人在製作木乃伊時,會將屍體的內臟挖去,再在浸過鹽水後的腹腔內填充乳香、桂皮等香料,然後把木乃伊放入特製的防腐液中,浸泡70天后取出,之後裹上麻布,塗上樹脂。經過一道道防腐工序,加上眾多天然防腐劑的保護,木乃伊才可以儲存那麼久。

  • 4 # 藏嘉美學苑

    關注了十七八個健身公號,每天刷七八十篇養生長帖;有氧無氧極限運動樣樣都來,維生素鈣片腦白金紐崔萊藥不能停;心率血壓睡眠深度每一項指標都要保持良好!哎呀,今天好像又沒有走夠一萬步啊!摔!

    寶寶不開心!

    不就是想要多年輕一天,多活一天嘛!

    你看看歷史上,從登基伊始就大造陵墓的秦始皇,到煉丹服藥的唐某宗們;從供奉佛祖以求超脫的僧尼,到擠破頭搶塊風水寶地做墓地的我等屁民。哪個不是這樣的寶寶!

    就算難逃一死,也總想在另一個世界,還能風風光光,再活五百年!

    反觀藝術史,因為“怕死”而腦洞大開的創意從來不缺。比如“木姨奶”!

    哦不,是“木乃伊”

    為了能復活並獲得永生,古埃及人不厭其煩地用複雜繁縟的程式來儲存屍體。

    能有多複雜?

    這麼說吧,古希臘歷史學家希羅多德,花了整!整!十!年!才終於成功get這套技能!

    看到這裡,我已經產生了強烈的生理反應……

    會這麼做,是因為在古埃及人的觀念中,大腦什麼的一點都不重要……額,這……好吧……

    “然後,他們用......銳利的刀,在側腹上切一個口子,把內臟完全取出來,把腹部弄乾淨,用椰子酒和......香料加以沖洗,然後再用......香料填到裡面去,......縫好。”

    古埃及人認為心臟是人的“智慧之源”,也是復活的關鍵。所以在處理腹腔和胸腔、取出其它內臟的過程中,需保護好心臟並將它保留在胸腔內,不能有一絲一毫的毀壞。

    “......之後,這個屍體便在硝石當中放置七十日。......(之後),他們便清洗這個屍體,並把屍體從頭到腳用細麻布製成的繃帶包裹起來,外面再塗上......樹膠,......,便把它放到人形木盒子裡去。.....”(希羅多德,《歷史》,商務印書館,P145)

    這還只是製作木乃伊諸多方式的概括總結之一。

    有時,祭司還會把一個聖甲蟲形狀的護身符放在木乃伊的心臟位置。這“既是象徵著秩序與光明的聖蟲,又是吸血與死亡的代言蟲”,就是你在電影《木乃伊》中看到的那個讓人雞皮疙瘩掉一地的黑色甲蟲。

    《木乃伊》:棺鎖上的聖甲蟲

    《木乃伊》:牆壁上的聖甲蟲

    這種蟲子,學名叫蜣螂,就是我們平時說的……屎,殼,郎!

    有人說,這是因為古埃及人看到屎殼郎推糞球,週而復始、連綿不絕,所以賦予其長壽、幸運、吉祥的含義,逐漸幻化為聖甲蟲的形象。

    聖甲蟲形象

    這一形象廣泛地出現在人們的日常用品、飾物、繪畫、雕塑上,陵墓和神廟裡自然也不可或缺。

    圖坦卡蒙墓中出土的項鍊狀胸牌,上面有聖甲蟲和荷魯斯之眼的形象

    圖坦卡蒙“首飾”上的聖甲蟲

    聖甲蟲飾物後來也更是演化成了人身蟲頭、代表週而復始、旭日初昇的太陽神——凱普里神。

    埃及壁畫中的凱普里神

    好吧,確定不是戴了個面具嗎??

    可以看得出,幾乎所有的古埃及藝術,都是在為奔向永生的路上拼命加血、添置裝備。

    圖坦卡蒙面具側面

    只保留遺體還不夠,埃及人覺得如果能將肖像也完整地保留下來,就能為永生加上雙重保險。

    戴著白色王冠的圖坦卡蒙

    於是雕刻家用堅硬的花崗岩雕成法老王的頭像,放到無人可見的墳墓,在那裡施行它的符咒,以幫助法老王的靈魂可以寄生於雕像,藉助雕像永世長存。

    女法老王哈特謝晉蘇特雕像

    所以,在埃及,“雕刻家”一詞在當初本義就是——

    使人生存的人”。

    他們雕鑿的肖像作品刻板卻並不原始,幾何形式的規整和對自然的犀利觀察取得了合理的平衡。

    阿蒙霍特普四世的王后娜芙蒂蒂七彩雕像

    這些本來並未打算用來觀賞的作品,到今天,還是如此動人。

    《人形石棺上的頭像》,石灰岩,托勒密王朝早期,公元前4-前3世紀,高44.4cm,寬50cm、厚32.5cm

    而那些本來需要陪葬的活生生的僕役或奴隸,也在藝術的幫助下,得以逃脫厄運,保留了最為寶貴的生命。

    男子頭像,石灰石,約前2551-2528年,出自吉薩的一座墓室,高27.8cm

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