京劇老生十大名家： 譚鑫培 餘叔巖 言菊鵬 高慶奎 馬連良 譚富英 楊寶森 奚嘯伯 周信芳 唐韻笙 特別突出的是一下四位： 大約在20世紀20年代，京劇史上產生了以“餘、言、高、馬”為代表的四大鬚生即老生。

即：餘叔巖、言菊朋、高慶奎、馬連良。　　後來，高慶奎因嗓疾而漸退舞臺，餘、言於40年代先後去世，“四大鬚生”的提法隨即有所變化，“馬、譚、楊、奚”的稱謂在民間廣泛地流行起來。即：馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯。　　就歷史地位和藝術成就而言，前後四大鬚生中的七位藝術家應該是不分彼此的（特別是就目前唯一能作為實物參照的聲音資料來看），至少是各具特色，各有長短。至於排位上的差別甚至厚此薄彼的觀點，也只能是後人的一廂情願。老生又稱鬚生，正生，或鬍子生。鬍子在京劇裡的專有名詞叫"髯口"。老生主要扮演 中年以上的男性角色，唱和唸白都用本嗓（真嗓）老生基本上都是戴三綹的黑鬍子，術語稱"黑三"。另外還有灰色的，即花白的三綹鬍子，專業名詞叫"黲三"。白色的三綹鬍子叫作"白三"。還有就是整片滿口的鬍子，不分綹，術語稱"滿"。

四大老生：馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯。

2.

馬連良：中國著名京劇藝術家，老生行當的代表性人物之一，"馬派"藝術創始人，京劇"四大鬚生"之首。

代表劇目有《借東風》、《甘露寺》、《清風亭》、《四進士》、《失空斬》等。

3.

譚富英：著名的京劇表演藝術家，譚派傳人。

代表劇目有《失空斬》、《捉放曹》、《鼎盛春秋》、《晉楚交兵》、《南陽關》、《戰太平》、《定軍山》、《桑園寄子》、《奇冤報》、《擊鼓罵曹》、《洪羊洞》、《搜孤救孤（又名趙氏孤兒）》、《四郎探母》、《桑園會》、《珠簾寨》、《秦香蓮》、《群英會》、《借東風》、《赤壁之戰》、《將相和》、《大保國》、《探陰山》、《二進宮》、《十道本》等。

4.

楊寶森：著名京劇表演藝術家，楊派藝術的創始人。主要作品《失街亭·空城計·斬馬謖》、《定軍山》、《四郎探母》等。

5.

奚嘯伯：京劇老生。奚派藝術的創始人。

主要作品《范進中舉》、《白帝城》、《失空斬》、《楊家將》、《十道本》、《四郎探母》、《空城計》、《上天台》、《擊鼓罵曹》、《法門寺》、《白蟒臺》、《蘇武牧羊》、《二堂舍子》、《四郎探母

四大鬚生指四位著名的京劇老生表演藝術家。在京劇史上，有前四大鬚生和後四大鬚生的說法。在前四大鬚生和後四大鬚生中馬連良均榜上有名，因此，列名四大鬚生的著名京劇演員有七位，他們分別是：餘叔巖、言菊朋、高慶奎、馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯。

20世紀2、30年代，京劇老生演員餘叔巖、言菊朋、高慶奎、馬連良各自創立了獨具風格的藝術流派，被稱為“四大鬚生”。20世紀30年代年代末期，高慶奎因嗓疾而漸漸退出舞臺.譚富英崛起替換了高慶奎。

餘叔巖和言菊朋均於20世紀40年代先後去世，楊寶森、奚嘯伯聲譽日盛，在專業和票友中影響頗大，“四大鬚生”的提法隨即有所變化，“馬、譚、楊、奚”的稱謂在民間廣泛地流行起來。即：馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯。為了和餘、言、高、馬四大鬚生區別，譽之以“後四大鬚生”。

京劇是中國五大戲曲劇種之一，被譽為中國國粹。它位列中國戲曲三鼎甲“榜首”，是中國和世界的非物質文化遺產。京劇場景佈置注重寫意，腔調以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，同時又接受了崑曲、秦腔的部分劇目、曲調和表演方法，吸收地方民間曲調，是透過不斷的交流、融合的結晶