本色出演吧！把農民工的形象在銀幕中真實扮演 ，粗獷，善良，憨厚，樸實，工作服，工作帽。有點兒不修邊幅。迷彩服是農民工的首選。既不失俊朗的外表，又耐髒耐磨。其實，新時代的農民工，在上班幹活時吃苦耐勞，埋頭苦幹。在休閒時間，也是一個充滿活力的群體。也有一定的知識境界和精神境界。是我們不可或缺的依靠。

農民工在影視中形象分為依著打扮和精神面貌形象，跟實際生活中的一樣，沒有什麼差別。

藝術作品源於生活高於生活，有時不免誇張，這很正常

從農民工的工作性質來看，他們即是農民又是工人。農民工在城市裡基本上做的都是最重、最髒、最苦、最危險的,城裡人不願意乾的工作，這些工作往往處於社會分工的邊緣，讓城裡人瞧不起。在影視中，農民工形象塑造受現在影視媒介文化影響，農民工影視形象也相應折射出現代語境的氛圍。也相應體現了農民工在影視中的重要性，從而有眾多優秀農民工在電影中得到真正意義上的關注。

農民工就是從農村出來建設祖國的一支生力軍。它們服務於各個行業，家政服務，城市衛生，鐵路，公路建設，快遞服務等等。

農民工住工棚，吃的是大鍋飯，穿的是工作服，乾的是最苦最累的活。車站裡，它們成群結隊，手提大包，編織袋裝滿行囊，更能凸顯農民工的本色。

農民工在影視中，就是代表一個農工形象打扮。不是導演不深入生活，導演是想把農民工導演出更實際一點，帶著安全帽導演想把農民全面注意安全性高的一面演給大家看。能不虛假宣傳一點嗎？

其實，真實的農民下班了，穿著衣服是好的，都是開車上班。

影視中的形象打扮是導演在安排…脫離不準是常見。現實中就五花八門各有特色了…穿著打扮通顯背景文化素質…面容能看出心胸大小心狠心善憨厚和怪…這也是世間人的普遍存在.不分農村城市也不分掙錢多少！骨子裡帶來的旗號只能心來左右分出好壞。所以打扮只是一個表皮.跟不上素質品質等於零！

農民工是弱勢群體，這是全社會不爭的共識。所以在眾多的反映農民工體材的影視劇中，迷彩服和安全帽成了農民工的標配。這一點上，人家導演沒有錯，既然是要表達農民工的辛勞，總不能讓農民工少有的休閒狀態，頻頻出鏡。那樣的話，會有悖於農民工的現狀及劇本的主題。

電視劇中的農民工分一.二.三代。第一代農民工是改開前10年進城務工的人員，他們沒什麼文化，臉上有質樸，有驚詫，有希翼，衣著很簡陋。第二代農民工是老農民工的成年子女，多生於50.60年代，在農村多多少少讀了點書，除了保持了父輩的形象基本特徵外，臉上更多了份自信，相信透過努力可以讓自己過得好些了，裡面還有人成了包工頭，領班，這些人除了氣質和語言上沒什麼太大變化外，臉上的自信相較於他們的父輩，己經有點牛哄哄的味道了。第三代農民工就是生於8090後的人了，這裡面的孩子生於城或長於城市，從穿著到語言己經城市化了，完全從他們的爺爸那兩代蛻變出來了，之所以還叫農民工是因為他們的戶籍身份證關係還在農村，但他們的魂已經不在農村了，在電視劇裡的形象己經沒什麼特徵了。

最值得一說的是，二代三代農民工中的女性在電視劇中的形象己經從生活方式，穿著打扮，思想語言己經完全城市化了並留不下與農字相關的痕跡了。厲害的，還超過了城市的女人。

好久沒有完整看過一部影視作品了，根據我之前看的電視劇或者電影，存在兩極分化，一方面現代劇中摩天大樓，帥哥靚妹的，農民工只能當背景甚至是負面形象。一方面抗戰劇中或者歷史劇中，農民是主角了，但是講的故事就沉重了。總的來說往往形象算不上好看，主要形象幾十年沒有變了。

他們想打份成官二代富二代可是導演不同意。只有打份成病態，貧困，無助，受人欺凌的形象。現實中也的確這樣。不信就到建築工地看看農民工吃的是什麼……