熊出沒在臺灣播出之後，一位臺灣媽媽在網上發帖問："為什麼現在的迪士尼動畫配音一嘴的大陸腔？"

就算《探險日記》確實是高畫質畫質，但相信絕大多數的"大陸媽媽"可不會把它當做是迪士尼的動畫——畢竟我們作為看著《熊出沒》從稚嫩到成熟的"老觀眾"，壓根沒想過《熊出沒》和迪士尼是一回事，總覺得一個是"土特產"，一個是"洋貨"。

（《熊出沒之變形記》）

但是實際上，對於除了中國以外，甚至是"除了中國大陸以外"的觀眾來說，一個製作精良的《熊出沒》和《迪士尼》的區別很可能並沒有我們眼中的那麼大——都是進口的3D兒童動畫。只要質量夠好，世界各國的兒童可不在乎你是哪國出產的，《熊出沒》和《小公主蘇菲亞》這種正統迪士尼出身的動畫其實也沒那麼明顯的差距。

首先在《變形記》中，製作組狠狠地惡搞了一把"特朗普"，把他變成了收高利貸的蒼蠅頭子"特靠譜"，那個髮型簡直就是神還原。但是這種惡搞看起來又是沒有明顯政治傾向的，感覺就是單純地惡搞了川普那多變的髮型和作風而已。而當麻小兄弟操著滑溜溜的河南話認真地對特靠譜說"欠債還糖，天經地義"時，又土又洋的效果令人捧腹。

（特.....靠譜？？）

還有那個簡直可以和納雅比美的外國美女貝絲。她在《變形記》裡是顏值擔當，一位大馬哈魚的研究學者。但是說句心裡話，《變形記》的總體節奏是有點問題的，而最大的問題就是貝絲的戲份加入導致劇情的分散。從個人的角度來說，不加人貝絲的效果可能比加入要好很多。這個很明顯的問題編劇不可能不知道，但還是加入了這個外國美女人物。這就很令人玩味了——

（納雅地位的大危機啊！）

（大興安嶺美麗的秋天，大馬哈魚神聖的洄游之旅，金髮碧眼的外國美人......導演真明白我們都想看啥！）

——特別是當小編知道，這位美女原來就是《破產姐妹》的演員貝絲·比爾，而她也恰好是《變形記》的海外推廣大使的時候......請問有沒有人能計算一下《破產姐妹》和《熊出沒》的受眾群體有多大的重疊？《熊出沒之變形記》比起以往的劇場版好像有一種刻意地要接近"國際"的審美傾向。

（破產姐妹中的原形）

那麼貝絲幫助熊出沒獲得它想要的國際聲望了嗎？必須得說，今年的熊出沒也不負眾望：在今年5月的法國戛納電影節上，《熊出沒》系列動畫片和最新劇場版當場又簽下了十餘個國家——至此，《熊出沒》的覆蓋範圍已經覆蓋了60多個國家。與此同時，《變形記》又再一次在多個國家奪得高票房，話題熱度一步步提升。

（熊出沒在各個國家播出......）

如果你對於《熊出沒》的關注更早的話，你還會看到更多這樣的訊息：《熊出沒》簽約SONY TV進軍拉美，《熊出沒》入圍南韓釜山電影節，《熊出沒》奪下土耳其季度票房冠軍......好吧，這些或許都還算不上是"特別發達"的國家，但就連偉人都說過，要農村包圍城市，在征服發達國家的觀眾之前先征服第三世界，有什麼毛病嗎？

（展位上也有其他的國漫哦）

都說自己是中國版的迪士尼，但都成不了迪士尼！原因沒有持之以恆的決心跟持續不斷財力支援！網路上流傳著趙四與張學良的一個段子：跟一年，屬姦情；跟三年，算偷情；跟六十年，便成為千古愛情！在中國做動漫第一年說做迪士尼：屬假話 ，做三年屬笑話 ，做夠六十年屬佳話，這時候你不想成為迪士尼，人家也說你是中國版的迪士尼，在中國做動漫能堅持10年不斷創新內容的企業都很少！成功要耐得住寂寞，更何況你現在要跟一家成立百年的企業做比較。

四不象又稱麋鹿

最近在動漫圈中，拾部君意外的聽聞到了這樣一個說法：“《熊出沒》會是中國的迪士尼嗎？”

剛聽聞之時，其實是有點兒驚訝的，但仔細思忖一番之後又似乎存在著一定程度的合理性。拾部君究竟為何要如此般說來呢？

能夠讓《熊出沒》成就“中國迪士尼”美名的原因有一下這三個：

一、動畫內容老少咸宜。

長青在了二次元世界裡面足足有將近一個世紀的迪士尼公司，其上所推出的動漫屬性我們都再熟悉不過了，

包括《米奇老鼠》，《迪士尼公主系列》，就算是後期收購的皮克斯動漫工坊所創作的動畫大電影，均一都是以“老少咸宜”為基準而去創作的，

類比起來，原本就定位在“閤家歡”劇場的《熊出沒》，在一定程度上來說也可以稱作與迪士尼同屬的動畫內容了。

二、動畫品質日益高企。

《熊出沒》這部中中國產動畫較比起《喜洋洋》幸運的地方就在於，他出現的時代，正好趕上了中中國產動畫復甦崛起的年代，成噸成噸的資金和人才的流入，也使得這部動畫片的製作水平能夠日臻完善，

較比起第一季TV動畫片所播放的品質，

2018年春節檔所上映的《熊出沒之變形記》可謂是歷經了一個180度的大變身呢，僅從其宣傳PV的製作質量來說，三維建模的品質，畫面場景的渲染，不都能夠和迪士尼動畫相提並論了嗎？

也難怪會有人說《熊出沒》就是中國的迪士尼呢。

三、票房收入不斷高企。

作為一家商業動畫公司，迪士尼的強大是囿於其商業利潤的攫取能力的強大而展現的，同樣的，作為一部能夠被稱作為“中國迪士尼”的中中國產動畫片，有豈能在票房收入上不帶來一點亮瞎人眼的看點呢？

從14年開始，一直到今年春節檔，票房可謂是水漲船高，就連那部被稱作為“國漫之光”的《大魚海棠》也只好禪讓了“中中國產動畫票房史第二”的位置，如今能夠凌駕於其之上的，便就僅存著《大聖歸來》這麼一部開闢新時代的中中國產動畫電影了。

不過，坦白說，眼見到如今的中國電影市場動輒便有幾十億的票房收入，你們說，要是到了2019年春節檔期，《熊出沒》的票房否會一舉突破10億位階，成就國漫第一的名譽呢？

看，又是時代成就的一個傳說佳話呢。

上面三點便是拾部君認為的，“《熊出沒》是中國迪士尼”這一評價的原因所在。

但是，《熊出沒》是否真有能力成就迪士尼的威名呢？在拾部君看來是不足夠的，主要的原因有一下這幾個：

一、劇情欠缺了一點深度。

同為老少咸宜的創作，在迪士尼的動畫上方我們往往能夠看到一個完整的，邏輯井然的，沁人心扉的動畫主人公從悲劇中誕生，繼而受到某些外在因素的刺激而走上了反抗的道路，最後在覺醒之後明白的各方的苦衷，從而對自己的意願作出一定程度的妥協而成全大團圓結局，這樣一個創作套路。

不過到來《熊出沒》這部動畫之後，雖說動畫感官上的製作質量已經日臻完善了，但可惜的就是，這部動畫的劇情構建卻依舊是低幼的，尤其是TV動畫，那更可謂是胡扯亂來的搗蛋好不好呢。

二、影片型別太單一了。

迪士尼之所以能夠成為迪士尼，在很大的原因之上是因為他們能夠建構出一整套完善而龐大的工業化生產套路。《熊出沒》雖說在單品系列的延伸方面做的還算不錯，但是“單品是不可能永遠單品的”，即使放在動漫產業較比國外相去甚遠的中國也都是如是說，

《熊出沒》假若真想成為中國的迪士尼，那還得繼續努力，推出更多更優質的多元化角色，以及建立起一整套的IP變現流程，比如主題樂園，主題酒店，周邊玩具的輸出。

三、中國家長人群的阻撓。

其實，現階段阻撓中國動畫發展的一股不容忽視的力量便是“中國家長們”。他們來無蹤去無影，全天候24小時，全年度366天，無間斷的伺機在神州大陸的每一個角落，不知從哪裡煉就的一雙火眼金睛，總能快速敏銳準確無誤的覓尋到動畫片當中的“齷齪點”。

隨後，他們便會拾拿起大刀闊斧，所向披靡般的屠戮掉一個又一個的禍害中國未來花朵的妖物，為民族復興的偉大夙願開拓出一條康莊大道！

所以拾部君說，《熊出沒》要向成為中國的迪士尼，那還真是任重而道遠呢！

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