清代篆書與秦代篆書有很大不同，這是為什麼？
用一句話概括來講：清代篆書是大篆，秦代篆書是小篆，大篆和小篆在字型形態上當然不同了。
篆書是中國書法五種字型形態之一，分為大篆和小篆，大篆又具體分為甲骨文、鐘鼎文、石鼓文。小篆因為是秦朝名臣李斯創造出來的，所以又叫秦篆。
秦始皇統一六國後，原來各個地區的人都有自己的文字和度量衡，對交流形成了巨大的阻礙。於是，秦始皇跟群臣商量後，就推行了“書同文、車同軌、量同衡，行同倫”的政策，在他看來，文字是改革的重中之重，文字的寫法必須統一起來，才能促進全國在文化、經濟等方方面面的發展。
小篆出現之前，華夏大地上天南海北的人都在使用大篆，大篆是一種典型的象形文字，寫法沒有固定的形式，圓筆使用很多，每個書寫者由於腕力、指力、筆力的不同，寫出來的大篆字型往往是千姿百態。
寫成那種線條纖細、瘦勁、質樸，筆畫長短不一，具有刀刻質感和圖畫文字特徵的甲骨文，沒有錯。
寫成商周時期鑄造在青銅器上，具有雄渾、凝重質感的鐘鼎文，如，《毛公鼎》和《史頌鼎》上的文字，也沒有錯。
寫成春秋戰國時期雕刻在石頭裝飾品上，具有端莊、穩健、古樸味道的石鼓文，仍然沒有錯。
可以說，寫大篆時，書寫者發揮的餘地較大，每個人根據自己對大篆不同的理解和喜好，可以自由發揮。
清代之所以流行大篆，是因為“帖學”在清朝嘉慶年間走向衰落，“碑學”開始流行起來。“碑學”書法追求陽剛之美和雄健之氣，風格壯美，字型雄健，夏商周時期的甲骨文、鐘鼎文、石鼓文正好滿足了此時期書法家的趣味追求，因此，大篆得以強勢地發展起來，誕生了包世臣、金農、鄧石如、趙之謙、吳昌碩等篆書大家。
秦代的小篆是從大篆的基礎上發展而來，以《嶧山刻石》和《會稽刻石》上的字型最有代表性，都為李斯所書。
李斯有意識地削弱了大篆的象形意味，對字型結構和筆畫線條進行了一系列改造，從縱向拉長了字型的長度，讓其看起來更加挺拔，增加方筆的使用，減少圓筆的比例，讓字寫起來不再複雜繁瑣。
小篆字型挺拔、端莊、修長，筆畫粗細一致，看起來很勻稱，起筆和收筆時注意藏鋒，初步具備了妍美、秀麗的特質。
正是李斯的這些改革，讓小篆字型朝符號化、標準化方向發展，完成了全國文字的統一，對後來的漢字字型的演變，具有很好的啟示意義。
清代篆書與秦代篆書有很大不同，這是為什麼？
用一句話概括來講：清代篆書是大篆，秦代篆書是小篆，大篆和小篆在字型形態上當然不同了。
篆書是中國書法五種字型形態之一，分為大篆和小篆，大篆又具體分為甲骨文、鐘鼎文、石鼓文。小篆因為是秦朝名臣李斯創造出來的，所以又叫秦篆。
秦始皇統一六國後，原來各個地區的人都有自己的文字和度量衡，對交流形成了巨大的阻礙。於是，秦始皇跟群臣商量後，就推行了“書同文、車同軌、量同衡，行同倫”的政策，在他看來，文字是改革的重中之重，文字的寫法必須統一起來，才能促進全國在文化、經濟等方方面面的發展。
小篆出現之前，華夏大地上天南海北的人都在使用大篆，大篆是一種典型的象形文字，寫法沒有固定的形式，圓筆使用很多，每個書寫者由於腕力、指力、筆力的不同，寫出來的大篆字型往往是千姿百態。
寫成那種線條纖細、瘦勁、質樸，筆畫長短不一，具有刀刻質感和圖畫文字特徵的甲骨文，沒有錯。
寫成商周時期鑄造在青銅器上，具有雄渾、凝重質感的鐘鼎文，如，《毛公鼎》和《史頌鼎》上的文字，也沒有錯。
寫成春秋戰國時期雕刻在石頭裝飾品上，具有端莊、穩健、古樸味道的石鼓文，仍然沒有錯。
可以說，寫大篆時，書寫者發揮的餘地較大，每個人根據自己對大篆不同的理解和喜好，可以自由發揮。
清代之所以流行大篆，是因為“帖學”在清朝嘉慶年間走向衰落，“碑學”開始流行起來。“碑學”書法追求陽剛之美和雄健之氣，風格壯美，字型雄健，夏商周時期的甲骨文、鐘鼎文、石鼓文正好滿足了此時期書法家的趣味追求，因此，大篆得以強勢地發展起來，誕生了包世臣、金農、鄧石如、趙之謙、吳昌碩等篆書大家。
秦代的小篆是從大篆的基礎上發展而來，以《嶧山刻石》和《會稽刻石》上的字型最有代表性，都為李斯所書。
李斯有意識地削弱了大篆的象形意味，對字型結構和筆畫線條進行了一系列改造，從縱向拉長了字型的長度，讓其看起來更加挺拔，增加方筆的使用，減少圓筆的比例，讓字寫起來不再複雜繁瑣。
小篆字型挺拔、端莊、修長，筆畫粗細一致，看起來很勻稱，起筆和收筆時注意藏鋒，初步具備了妍美、秀麗的特質。
正是李斯的這些改革，讓小篆字型朝符號化、標準化方向發展，完成了全國文字的統一，對後來的漢字字型的演變，具有很好的啟示意義。