其實，這個問題是很矛盾的！
一方面，我們吐槽當下動畫商業化成風，快餐番搶佔市場，那麼透過對一些優秀作品的進一步打造，實現第二季第三季的續寫，難道不是市場選擇的結果和民眾的高度認可？倘若好的作品只出一季就戛然而止，那是對一部好作品的不尊重。透過第二季、第三季的打造，或許可以把一些原本優秀的作品接班三大民工漫中《火影忍者》、《死神》的位置。
對於一個行業已經高度成熟，而且整個國民人群是往老齡化發展的日本，其實TA的整體國民數量已經呈現一個負增長模式，也就是說，TA未來的題材創作，如果能再度實現一個爆發性增長，對於整個國民結構是小機率事件，除非政府政策能夠繼續向動漫行業傾斜，刺激整個周邊行業向動漫業轉型。
但即便如此，也要看到十年前和如今的動漫作品數，其實是有很大增長，在核心作品數量和質量有所保證的當下，又要以其餘作品填充整個作品數的上升，勢必會將以前略有不足的作品拿來進行打造包裝。每一季的動漫換季時，優質作品不會沒有，霸權高度已然保證，只是TA的下限似乎被不斷抄底，也就感覺整個日本行業在吃老本。
熱愛動漫的人群是在不斷增長，美漫不暴發，國漫在蓄力，那麼日漫只能去進行一個內容填充，現階段一些看上去不太認可的作品，但人家公司依然可以生存，這就證明了動漫行業的受眾人群在增加。
除開選材不論，日漫整體技術的快速發展和行業高度，依舊毋庸置疑。隨著CG技術與3D技術的完善，日漫製作技巧已經會運用3D臉部追蹤模擬，或融入一部分3D技術以讓其作品整體效果更好，如《最終幻想15 王者之劍》的全CG製作，《亞人》的3D展現也延續《希德尼婭的騎士》裡的風格，連《長騎美眉》也運用3D技術，以實現運動場景的流暢性。
十年前，《鴉KARAS》因為3D技術的獨步領先，而使得3集OVA燒乾一家40年之久的公司，這種事，在當下的技術條件來講，基本不會發生。
十年前和如今的動畫畫面相比，當年只能實現標清的水準，現在的新番則可以看到超清1080P的畫質，而且，整個產業鏈變得更加完善，各種手辦、CD、周邊等產業更有活力，這些發展的成就可不能以吃老本來全盤迴絕。
不管怎麼說，日本現階段還是能做出世界一流的動漫著作，而商業化的抉擇下，新海能取得200億日元的票房奇蹟，那麼那些做商業快餐漫的公司，是不是要靜下心來，做幾部精品之作？不用多說，對於利益的驅使，必然使得整個行業重新平衡兩者的關係，只需要靜靜等待即可。
其實，這個問題是很矛盾的！
一方面，我們吐槽當下動畫商業化成風，快餐番搶佔市場，那麼透過對一些優秀作品的進一步打造，實現第二季第三季的續寫，難道不是市場選擇的結果和民眾的高度認可？倘若好的作品只出一季就戛然而止，那是對一部好作品的不尊重。透過第二季、第三季的打造，或許可以把一些原本優秀的作品接班三大民工漫中《火影忍者》、《死神》的位置。
對於一個行業已經高度成熟，而且整個國民人群是往老齡化發展的日本，其實TA的整體國民數量已經呈現一個負增長模式，也就是說，TA未來的題材創作，如果能再度實現一個爆發性增長，對於整個國民結構是小機率事件，除非政府政策能夠繼續向動漫行業傾斜，刺激整個周邊行業向動漫業轉型。
但即便如此，也要看到十年前和如今的動漫作品數，其實是有很大增長，在核心作品數量和質量有所保證的當下，又要以其餘作品填充整個作品數的上升，勢必會將以前略有不足的作品拿來進行打造包裝。每一季的動漫換季時，優質作品不會沒有，霸權高度已然保證，只是TA的下限似乎被不斷抄底，也就感覺整個日本行業在吃老本。
熱愛動漫的人群是在不斷增長，美漫不暴發，國漫在蓄力，那麼日漫只能去進行一個內容填充，現階段一些看上去不太認可的作品，但人家公司依然可以生存，這就證明了動漫行業的受眾人群在增加。
除開選材不論，日漫整體技術的快速發展和行業高度，依舊毋庸置疑。隨著CG技術與3D技術的完善，日漫製作技巧已經會運用3D臉部追蹤模擬，或融入一部分3D技術以讓其作品整體效果更好，如《最終幻想15 王者之劍》的全CG製作，《亞人》的3D展現也延續《希德尼婭的騎士》裡的風格，連《長騎美眉》也運用3D技術，以實現運動場景的流暢性。
十年前，《鴉KARAS》因為3D技術的獨步領先，而使得3集OVA燒乾一家40年之久的公司，這種事，在當下的技術條件來講，基本不會發生。
十年前和如今的動畫畫面相比，當年只能實現標清的水準，現在的新番則可以看到超清1080P的畫質，而且，整個產業鏈變得更加完善，各種手辦、CD、周邊等產業更有活力，這些發展的成就可不能以吃老本來全盤迴絕。
不管怎麼說，日本現階段還是能做出世界一流的動漫著作，而商業化的抉擇下，新海能取得200億日元的票房奇蹟，那麼那些做商業快餐漫的公司，是不是要靜下心來，做幾部精品之作？不用多說，對於利益的驅使，必然使得整個行業重新平衡兩者的關係，只需要靜靜等待即可。