出道十年，唱功那不用說，行走的cd，頒獎典禮向來全開麥。可能是因為音色單薄不過渾厚所以總被一些不懂裝懂的人定義為唱功不好。然而事實上穩的一匹，至少到現在還沒出現什麼現場高音上不去的狀況，演唱會動不動4個小時＋還能穩如cd，你說她唱功不好我也沒辦法。

其次！！就是我們最出色的唱商！也就是情感的表達。如果說iu唱功在如今女solo裡不是最出色的，但她的唱商絕對是最出彩的。情感的表達太到位了，是真的能給人共鳴。

還有2015年來北京演唱會大火的影片，iu小仙女演唱《斑馬斑馬》她有說過為了唱好特意去理解了歌詞，聽了小千遍。情感是真的很自然而然的就流露出來了~

總的來說，iu的唱商和才華是最讓人欣賞的地方，她的唱功或許比不過同期女solo(但絕對不差，畢竟人稱“行走的cd”)但唱商和才華甩了她們八百條街。 綜合成績，各界評價，廣告代言等來看，iu的實力絕對是女solo中的top藝人中的藝人。

華語T1水準，音域兩個八度半，聲帶邊緣化、弱混、頭聲為主，強混稀碎刺耳。

我不喜歡IU這種韓流唱法，因為毫無聲樂情感性可言，以商業化娛樂化為主，對於聲樂和音樂的認知是商業的附庸，不具備任何藝術性表達、音樂內容、文化積澱。本質上和華語音樂文化相悖。IU這種唱法不可能具有大氣磅礴、文化積澱的效果。但是在商業上很受歡迎。

為什麼這麼說？因為IU的唱法，是依附於氣聲為主要音色，衍生出弱混、頭聲，聲帶邊緣化等音色技巧。所有的氣聲技巧都會有一個特色——導致聲線的柔美性。而韓流女歌手，就是將這種柔美性氣聲效果推到極致，每一個發音都是圓潤無比，咬字很輕，氣聲效果巨大，如此就具有一種天然的聽覺誘惑，和那些ASMR本質上都是一種人體的應激反應，觀眾聽了會忍不住的上癮。這就是韓流唱法的底層規則——誘惑性聽覺，或者是軟S情。

這種唱法在華語之中也有人嘗試過，黃齡的《癢》就是比較成功的誘惑性聽覺唱法。但實際上《癢》在MV上做了嚴肅化處理，並不是韓流的粗淺軟S情。但即是如此，《癢》這首歌實際上不允許在官方電視臺播出，黃齡的辨識度也在此處被卡脖子。因為這種唱法，本身就是一種擦邊行為。用靡靡之音四個字來形容再準確不過。

華語音樂的正統音樂審美是——真聲為主。真聲為主，直接讓民族唱法在華語音樂之中具有完美的音樂地位。比如藏腔、蒙古腔，這兩個民族腔調對於華語音樂大部分歌手而言都是吊打的層次。

那為什麼是真聲為主，因為真聲是最好的情感載體，他比氣聲更為厚重，更接近正常言語和中文發音，看似普通而實則內斂。而在高音區表達上，真聲為主的強混是維持高音表達情感張力的最好手段。聲樂是音樂情感藝術表達的方式，情感文化才是目的，這才是正確的國家性音樂審美認知。而不是像南韓那樣，將音樂視為娛樂至死的附庸。

說完了這些，以下簡單以音色、音域兩方面穿插腔體能力來簡單論述一下IU的唱法，也對上述內容做細節補充：

音色的組成成分分為兩種：聲帶底色和腔體影響。IU屬於腔體影響的成分遠遠大於聲帶底色的型別。

在聲帶底色上，南韓女歌手因為韓語發音的問題，會天然具有發音點上掛的傾向。所以一般而言女歌手的演唱音色都比較具有明亮和尖銳的傾向。

在腔體影響上，韓流唱法的特質就來了。他們的流行音樂很不喜歡使用真聲作為主要的技巧載體，而是中意於聲帶邊緣化、弱混、假聲這些非真聲音色技巧。尤其是聲帶邊緣化和弱混這兩個技巧，幾乎成為韓流的核心。最簡單的例子就是，從南韓練習回國或是標榜偶像系的歌手，都是這種唱法的忠實擁簇者，比如早期的魏晨，比如中期的張藝興、鹿晗等人，比如晚期的蔡徐坤等人。

尤其是魏晨，他本是就是快樂男聲的亞軍，之前的唱法是標準的真聲為主，去了南韓回國後的唱法就開始轉變為聲帶邊緣化和弱混的牛頭鬼面。

但實際上華語音樂也用聲帶邊緣化和弱混，那為什麼韓流唱法的聲帶邊緣化和弱混一開口就知道是韓流？因為審美的側重點不同。

我們簡單以聲帶邊緣化、弱混、頭聲同樣出色的T1級別歌手周深，和IU做一個對比，就可以清楚的知道華語音樂審美實際上是吊打韓流音樂審美的。

周深-聲帶邊緣化：透過聲帶壓縮完成男生聲韌帶轉變為女生聲韌帶的模擬，聲韌帶的厚度變薄，聲韌帶的縱向緊緻感加深。如此完成聲帶邊緣化的柔化音色，音色專注方向是：女生的空靈、喉上關閉的透徹。氣聲效果並不明顯，總體支撐就是腹腔，具有音色的深度和舒適度。音色單音質量上，具有長音延音咬字效果。字字音律落在真聲上。

IU-聲帶邊緣化：透過抬高喉位的方式，完成被動的聲韌帶整體變薄便窄，無法完成聲韌帶的緊緻感張力。演唱支撐從腹腔上移至胸腔，整體聲線空間感舒適度下降。咬字氣聲巨大，音色專注方向是：氣聲包容感，咬字耳語感。聲帶邊緣化的落點在假聲上。

周深和IU的差別在於一個核心——喉位。周深具有頂級的美聲專業能力，具有喉位對抗的能力，所以他可以在壓制喉位的情況完成聲韌帶的區域性高程度控制。因為喉位對聲韌帶的壓力較小，所以周深依舊可以維持完美的腹腔，同時聲帶邊緣化的落點音色依舊是真身。這就讓周深的女聲沒有絲毫李玉剛式的音色割裂。而IU的南韓音樂環境，就不認為聲帶邊緣化落在假聲點上有什麼不對，乃至於認定這就是南韓的一種特色。

聲帶邊緣化的落點在真聲和假聲上，是完全不同的效果。一個是真聲的圓潤化處理，一個是假聲的氣聲化強加。前者是對情感的加花和潤色，後者直接朝著假聲纖弱化聲線的極端情況偏離。

在弱混上，周深依舊是秉承著美聲專業的質量認知：真聲依舊參與但是程度較少，僅僅維持落點咬字，假聲居多但是專注點依舊是依附真聲落點的空靈感，腔體支撐依舊是腹腔。

IU的弱混則完全不同，真聲幾乎沒有參與，落地咬字依舊在假聲，整體聲線虛浮，再度強調氣聲的共鳴效果。好像是氣聲推著人走。這種氣聲的包裹感，存在較大的漏氣，缺乏支撐的弊端。

除此之外，簡單對比一下IU和周深的強混金屬芯的差別。這裡要表明的是IU的實力不弱，甚至很強，她也具備強混金屬芯的能力。但是放在華語音樂之中，她的強混金屬芯就相當畸形。

IU-強混：發音點上掛點拉高，接近民族唱法和戲劇的吊嗓高度，有一部分韓語發音的弊端。直接導致音色偏向於尖銳化的殺雞刺耳音色。而同時高喉位抑制問題並不完善，導致甲杓肌參與度較低，反倒是環甲肌效果較好，進一步強化了聲線纖弱的問題。

強混金屬芯的舞臺效果是氣勢磅礴的核心技巧，以完美的真聲參與力量感和聲壓聞名。但是IU的強混顯然缺乏了真聲的表達力度，偏向於尖銳感聽覺。相比於張韶涵而言，我個人認為還達不到張韶涵的強混質量。張韶涵在G5上才具有一點尖銳感，但是IU在B4階段的強混，就開始讓人感覺刺耳。對比她的B4假聲，還是假聲更為好聽。

IU理論音域：C3-B4-G5；

IU質量音域：G3-B4-G5；

在音域上，IU還是比較強的。理論音域有兩個八度半，也是黃金音區。質量音域和理論音域有半個八度的縮水。集中於C3-G3部分，在這部分之中，IU的支撐有很大的問題，咬字聲壓幾乎可以忽略不計，在嚴格意義上不具備Live可聽範疇。僅僅存在於CD錄音室的混音修飾下。

G3-B4之間，是IU的主歌部分音區，總體質量如果以韓流審美是非常高質量的存在。但以華語音樂審視，就屬於一般的型別音樂唱法。依舊帶著柔性聽覺為主，不具備較高的低音情感表達，咬字和發音點也高於上頜竇的科學位置。

C5-G5之間，C5、D5的強混金屬芯較為刺耳，但是咬字很足。質量一般，弱混C5-E5質量頂級，具有T1水準。E5之後的F5、G5頭聲效果也是T1水準。但是實際上這部分的音區已經離開了流行音樂聽覺舒適區。

總體上，兩個八度的質量音區表達，雖然放在華語上還是很有很多槽點，但是韓流唱法就是這樣的，IU顯然是屬於韓流實力派歌手。審美差別並不能否認五組高音的弱混、頭聲質量。所以總體音域上，IU還是處於華語T1的水準。只不過嚴重偏科。

總體上，IU的唱法，就是標準的韓流唱法代表。依舊屬於娛樂極端唱法的產物，不適合我們華語音樂。所以，依附於韓流唱法和韓流審美的華語偶像類歌手，基本上都是按照韓流的模板前行。

我只能借用周杰倫的一句話表達：

不要讓韓流越來越囂張，華流才是最吊的。