唱戲和唱歌是不一樣的，根本不同是發聲位置和姿勢，還有就是張力系統不一樣，總體說來就是從口腔鼻咽腔胸腔到全身有關肌肉群的張力姿勢和不同位置決定了說話發聲與唱歌唱戲的根本不同，鬆散隨意的發聲可以唱歌但決不能唱戲，中國說唱講究同一但位置不同，勁道不同，力爭向說話靠攏，所以中國講究唱著說，除了中國說唱合一以外沒有任何一個其他民族如此追求唱的藝術，不僅如此其他民族還故意把說唱對立起來，比如唱時面目猙獰就是根本表現。中國講究說唱合一而且唱時還要表現喜怒哀樂怨頌等情緒，所以叫聲情容並茂。

　　異: 　　1.旋律不同。京劇音樂特別是唱腔，是特徵性、體系性非常強的。西皮、二黃兩大系列統貫全域性，其旋律雖可以有無窮變化，也可摻入其它劇種及民族音樂的成份，但基調不變，必須遵循固有的板、眼起落規律。而歌曲的旋律的設計卻無所謂框框，比京劇“自由”得多，因而“空間”也大得多。 　　2.字韻不同。京劇語言的特定性、專用性很強，它是多種方言的提煉、融合。京劇字韻的特定性、專用性也和越劇必須用浙江紹興方言、滬劇必須用上海方言、京韻大鼓必須用北京方言、豫劇必須用河南方言一樣，不能隨便置換。否則就會失去京劇原有的特色和韻味。歌曲歌詞的語音則一般不強調其特定性、專用性，因而同一首歌曲可以用普通話，也可以用某一種方言；可以用漢語，也可以用外語，京劇卻絕對不可以。 　　3.字腔關聯不同。京劇的曲調高低起伏與字調的四聲調性、調值、調向走向是基本一致的。不可以有填詞式的唱腔，即不可以用現成的唱腔改換其它唱詞，原因在於改換其它唱詞就改變了字調走向，與原有的曲調走向就不能吻合了（當然僅僅改動個別字的情況不在此列，不過即使是這種情況，也要考慮與原字陰陽平仄的一致）。而歌曲則不強調曲調與字調的對應一致，故一曲多詞以及改詞、填詞的現象是常見的。 　　4.出字方法不同。歌曲演唱，出字行腔，是該字韻的延長，某一個字對應的曲調有多長，則這個字的韻就延到多長。京劇出字強調頭、腹、尾的依次出音，不管某字的行腔有多長，該字的頭、腹、尾的出音過程的長度應與該行腔的長度相等，而且只是一次，不是數次。即以字頭吐字，以字腹歸韻，以字尾收韻。頭起曲始，韻收曲盡。行腔的過程就是出字的過程。比如“江jiang”字，歌曲行腔過程是這樣的：jiang……………；而京劇行腔過程卻是這樣的：ji…a………ng。 　　5.用嗓不同。歌曲一般用真嗓演唱，而京劇卻不一定了。旦角用假嗓，而小生則真假嗓兼用。另外發聲原理也不同。

調一樣，都是京劇，但樣板戲裡沒有韻白，也沒有尖字和團字，怕大家聽不懂不能普及所以都用標準普通話唱。
伴奏的樂器是一樣的。
裡邊的跟頭翻的一樣，還是那些基本功。
化妝不一樣，樣板戲不勒頭。
現在新排的很多新編歷史劇可能更有創新，新做的服裝頭飾什麼的，比較大膽。