1、主要是風格的不同：豪放派作品氣勢豪放，意境雄渾，充滿豪情壯志，多給人一種積極向上的力量，婉約派作品語言清麗、含蓄，表達的感情婉轉纏綿，情調或輕鬆活潑，或離愁別緒，或深沉幽怨，刻工精細，題材較狹窄，往往多是寫個人遭遇，男女戀情，也間有寫山水，融情於景的。

2、流派不同：豪放派和婉約派是宋代詞壇上的兩大流派。 豪放派作品氣勢豪放，意境雄渾，充滿豪情壯志，多給人一種積極向上的力量。代表詞人以蘇軾、辛棄疾為主。 婉約派作品語言清麗、含蓄，表達的感情婉轉纏綿，情調或輕鬆活潑，或離愁別緒，或深沉幽怨，刻工精細，題材較狹窄，往往多是寫個人遭遇，男女戀情，也間有寫山水，融情於景的。代表詞人有柳永、秦觀、李清照等。

3、特點不同： 婉約詞派的特點，主要是內容側重兒女風情。結構深細慎密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。但內容比較狹窄。 由於長期以來詞多趨於宛轉柔美，人們便形成了以婉約為正宗的觀念。如王世貞的《弇州山人詞評》就以李後主、柳永、周邦彥等詞家為“詞之正宗”，正代表了這種看法。婉約詞風長期支配詞壇，直到南宋姜夔、吳文英、張炎等大批詞家，無不從不同的方面承受其影響。 豪放詞特點大體是創作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、句法寫詞，語詞宏博，用事較多，不拘守音律，然而有時失之平直，甚至涉於狂怪叫囂。南宋人已明確地把蘇軾、辛棄疾作為豪放派的代表，以後遂相沿用。 豪放派特點大體是創作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、句法寫詞，語詞宏博，用事較多，不拘守音律，然而有時失之平直，甚至涉於狂怪叫囂。 南渡之後，由於時代鉅變，悲壯慷慨的高亢之調應運發展，陳與義、葉夢得、朱敦儒、張孝祥、張元傒、陳亮、劉過等人承流接響，蔚然成風。豪放詞派不但震爍宋代詞壇，而且廣泛地影響詞林後學，從宋、金直到清代，歷來都有標舉豪放旗幟，大力學習蘇、辛的詞人。 相同點：在表達的手法上來看，兩派都善於託物言志、以小喻大，常用手法是比興和象徵。宋詞中由於的婉約、豪放兩種風格流派的存在，詞壇呈現雙峰競秀、百花齊放、萬木爭榮的氣象。 來源：——婉約派 來源：——豪放派

一、內容涵蓋方面不同，婉約派重在抒發男女之間的情愛、朋友戀人間的離情別緒、對景物的感懷及留戀。比如秦觀的《鵲橋仙》、李煜的《蝶戀花》等等。

　　豪放派就不侷限於花前月下了，其側重軍旅、戰亂、政治等家國情懷，內容涵蓋度比婉約派更為廣泛。比如蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》、岳飛《滿江紅》等等。

　二、寫作形式方面不同，婉約派重視音律，恪守規矩，本來內容範圍就比較狹窄，只能刻意去使用一些華麗的辭藻來掩蓋其內容的單調。換句話說，就跟一個漂亮的人，不去發掘內在，只是一味地去雕琢其外表一樣。

　　豪放派則沒那麼講規矩了，其表現在不被音律所桎梏，追求內在思想和音律的統一，甚至可以打破原有規矩套路，吸收前人精華，另出風格，典型的代表人物就是蘇軾。

　　三、藝術表現方面不同，婉約派透過細膩婉約的描寫，百轉千回，用的都是華麗的語言，讀起來優美，有纏綿悱惻之感，重在借景抒情，情景交融。比如李清照《聲聲慢》中的“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。”

　　豪放派則不侷限於這一點了，用詞風格多變，時而婉約含蓄，時而豪氣干雲，不但融情於景，更有夾敘夾議，以一種脫豪邁的藝術境界展現在讀者面前。比如岳飛《滿江紅》中的“三十功名塵與土，八千里路雲和月。莫等閒、白了少年頭，空悲切。”

　　四、思想境界方面不同，婉約派寫來寫去還是停留在個人情感的抒發，說白了，就是停留在“小我”的階段，所表現的思想境界有限。

　　而豪放派則不一樣，豪放派從“小我”的境界上升到“大我”的境界，把家國情懷寓於其中，可以說豪放派的思想境界比婉約派高了一個段位。

婉約派繼承了晚唐五代花間派詞風,主題多寫風花雪月,男歡女愛和悲歡離愁,風格則清麗柔媚、委婉含蓄.結構深細縝密,重視音律諧婉,語言圓潤,具有一種柔婉之美.但內容比較窄狹.婉約派的代表人物為秦觀和李清照.

豪放派詞人的作品氣宇昂揚,剛健遒勁,聲勢宏偉,立意博大,激人向上.蘇軾的代表作《念奴嬌.赤壁懷古》中“大江東去,浪淘盡千古風流人物”的詞句有氣吞山河之勢.他的《水調歌頭》也吐露出“明月幾時有,把酒問青天”和“但願人長久,千里共嬋娟”的奔放情意和真情祝願.豪放派還喜用詩文的手法、句法和字法寫詞,語詞宏博,用事較多,不拘守音律,然而有時失於粗疏平直,甚或涉於狂怪叫囂.